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一、萌新真卿

《王琳墓志》
《王琳墓志》，2003年洛阳龙门镇张沟村出土。颜真卿书于开元二十九年（741年），是目前发现颜真卿最早的作品，那时的颜鲁公才34岁。可以看出刚过而立之年的的颜真卿还稍显稚嫩，许多字的结构也不够稳定，字形也更接近前朝隋碑，并没有典型的盛唐气象。比如“徐嶠”二字，“徐”字过于耸立，右边“余”部的“人”字头形如一把没有撑开的纸伞，显得局促；“嶠”字左边“山”部与右边“喬”部等高，而“山”部下面空虚毫无支撑，“喬”部下方“冋”的左竖也比较单薄，导致整个字形悬空。不过这位撰文的徐峤当时五十多岁，朝中重臣，能够放下心让年轻的颜真卿与之配合，也算是慧眼识珠了。

二、初具规模

《郭虚已墓志》，1997年河南省偃师出土。此时颜真卿43岁，已入不惑之年。书法工稳了许多，字形上比9年前有了很大改观，也差不多快接近了我们一般印象中《多宝塔》那样的风格。观察单字，多少都有点朝右上倾斜，横画收起笔带有装饰性的下顿，比如“真”字的长横，明显是在尾端故意按压出一节。类似的情况还会在“丑”、“夏”、“六”三个连续书写的字当中发生，强调了收笔时的动作。这时的捺画也已渐刚挺，“天”、“太”的捺笔就像宽刃大刀一样干脆痛快。线条更是张力十足，比如“郎”，“行”，“并”字当中的平行竖画，虽然对立，却都有外撇的趋势，这是典型的颜楷结构，可见此时鲁公已经在思考形成自家路数了。

三、十年一迹
《多宝塔碑》，天宝十一年（公元 752年）刻于陕西兴平县千福寺，宋代移西安碑林。此时颜真卿44岁。离早期的《王琳墓志》刚好过了十年，可谓十年一迹。整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，与唐人写经有明显的相似之处，是唐代“尚法”书风的代表。大家要注意到这么一个事实，《多宝塔碑》的单字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝写经的路子，写经有多大呢？大家看过敦煌的写经卷轴也许会有印象，也就1公分见方左右，所以说《多宝塔碑》是更偏向于小楷的。我们初学颜楷选它做范本，一般都是用来写比较大的字吧，至少都是5公分甚至10公分见方的中楷或者大楷了，这无形当中的放大也就造成了许多误解了。首先用笔就决然不同，因为毛笔的大小就已经有悬殊了；其次是结构也有巨大差别，试想一下小字如何能写出大气磅礴的感觉呢？而颜真卿最征服人的就是他的字具有那往外开拓的架势，小字是万不可能承载得住的。所以大家在临习《多宝塔碑》的时候千万得小心这些地方。

四、初显气象
《东方朔画赞碑》，存陵县文化馆内，乃颜真卿45岁时书。就离《多宝塔碑》不到一年的功夫，颜真卿就展现出了不同的面目。《东方朔画赞碑》字体端庄雄健，气势开张，《多宝塔碑》相形之下就只能算清秀。毕竟大字楷书，笔画更为充实，线条里多了篆书的意味。单字来看，则依然如前多采用向右上方倾斜的姿态。比如“大夫”二字，撇画都比捺画长，这其实和我们一般的书写习惯是背离的。此时的颜真卿还没有完全掌握这种技巧，所以两个字都采用了一样的形式，造成单调，而且还会造成一种向后倾倒的不稳定感。相比之前的几个碑，《东方朔画赞碑》强化了线条的厚重感，“方”、“先”、“生”三字的长横都极力朝向右上方，收笔又迅猛下挫，而且长线两端在下中部居上，像一根挑着重物的扁担一样，内部集聚着力量，非常耐看。

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好帖，希望别太监了

图片全挂了

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分析的实在。颜真卿的东方朔画赞比多宝塔更有价值，只是残破的多。

记忆中东方画赞跟祭侄稿年代很近。

审美天生的，本人从来不喜颜体，呆滞。