难道只有我觉得肖邦这里写错了？

这两个小节是个转调模进片段，第一个小节在D大调，第二个小节在#c小调，虽然用到了大量的延留音，辅助音和经过音，但模进组内框架都是I－VI－I－VI的变格进行，原谱应该更合理。

前小节六拍的A和后小节六拍的#G如果看成和弦音，在模进组里面I7，IV7，VI7，都很常见，但是IV9不常见。所以按照你的说法的可能性更小。如果看成属持续音，则两种情况皆有道理，还是要以原著为准。

A上的7和弦，没错吧？和之前那一小节最后一个和弦（II7）
我和声是自学的，不太清楚对不对，若不对请大神指正
从第一排第三小姐开始，每半小节为一个单位:
IV7（A）-II7（A）-III（A）-I7（A）-< 开始转至升f>IV（升f）-V7（f）-I/I7？-<从f转回A>V(附属）

话说，音乐还有对错吗？不是说音乐是关于自我表达的，自己喜欢就好吗？

中午回来找到这首曲子看了下，如果我没分析错的话，上面发的图那两个地方就应该是副题和副题的展开。第二张图里面这个乐段开始出现在A大调，结束在A大调的属，典型的开放终止，定性为A大调是没错的。但是中间的片段的确调性是模糊的，存在离调，我昨天瞟了一眼感觉是从下属调D开始经过#c，b回到A的模进离调（第二排），但今天仔细想了下这不是典型的离调模进结构，所以按照A大调也进行了分析，发现了到六级的离调，但隐约觉得似乎下面存在一个到b小调的转调。这都不重要了，调性模糊的时候多种解释都是可以的。昨天眼瞎了，望多包涵。

至于你提出的观点，本质无外乎是在那两个调内模进板块儿里面改了和弦，按A大调观点来看，将和弦根音下三级进行改为了上三级进行。怎么说呢？首先，按照斯波索斌的观点，这种进行属于类似反功能的进行了，S到SII常见到TSVI不常见，除非六级代替一级做变格终止，但是观察副部和声配置，六级要么在属后面做主做阻碍进行，要么在重属前面做下属功能用，所以似乎没有出现在下属后面做主功能用的情况，况且这种变格进行在俄罗斯民族乐派多见，肖邦的作品中不是很常见。其次，按照勋伯格的观点，根音进行下三度属于次强进行，上三度属于最弱进行，肖邦这首曲子总体上情绪是比较激烈的，从和声的走向上可以看出来，副题的强进行居多，所以这里你的观点感觉还是欠妥。你认为呢？

都是大神啊勉强看完两位的讨论，唉，音乐之路……唉