如果把歌坛比作人生百态,那么卓依婷的歌声代表着宽容与平等、真诚与美好、乐观与进取,代表着人生最积极美好的一面。
如果说追求高雅,追求格调算作一种美,那么,比这种美更感人,更持久的是无比博大的胸怀,那就是世间最难得的品格——宽容。依婷的歌声中有忧伤,但没有哀怨,没有愤恨 ,有的是一种融化世间万物的力量。世上甜美的歌有很多,依婷的歌声中也充满了似水的柔情,但她的歌声透着的那份坚强与不屈才是最难得的。依婷的歌声没有给人高高在上的感觉,也没有盛气凌人的态势,完全是以一种不卑不亢的声音唱出来。时下流行的一些歌,有的是孤芳自赏,有的充满占有,戏谑的味道,这样的歌,根本不能直达心扉;有的人的歌又是甜得发腻,有着太多的娇气,没有一点刚强,很难引起共鸣;有的甜中带着一股诌媚,一股邪气,让人感到轻浮;在依婷的歌中,你找不出这样的感觉,依婷的歌声是甜美中带着一股凛然的正气。依婷的歌给你的感觉是,她可以是你最好的知已,可以和你风雨共济,但她决不是受你奴役的;她是自强自立的,她应该是受你敬重的人。因为自强,因为宽容,所以她的歌才能给你平等的感觉。人与人相处的最高境界不是服从与被服从,不是讨好与奉承,而是平等与宽容,佛教宣扬的“众生平等”、道教提倡的“中庸之道”的思想,在依婷的歌中得到了最完美的体现。
进入二十一世纪以来,消费文化和快餐文化成了主流。小说多描写黑暗,绝望和恶,歌坛也不例外,一些充满哀怨,无望,自卑,自嘲,展现人性渺小,展现所谓的时尚和个性等的歌也出现了。这些歌在一定程度上满足了人们的某些心理需求,反映了某个时代的某种社会心态,所以能堂而皇之地大行其道。这样的歌,听了只能令人意志消沉,颓废,虚伪。依婷的歌声中没有做作,戏谑和玩笑的成分,她用世间最自然流畅的声音,演绎出一种至情与至性,那是心灵深处的呼唤。听依婷的歌,你不是感到开心,而是一种情到深处的感动,一种苦尽甘来的感受,一种刻骨铭心经历,一种流着泪的笑。不可否认我们都是俗世中的人,我们都有自卑,渺小的一面,也有伟大,高尚的一面。依婷的歌声最大限度地抑制了人性丑恶的一面,弘扬美好的一面,还我们一个高贵,庄严的人生。因此,依婷的歌声中展现了人性中一种美好的品格——真诚。
有人说,依婷的歌很单纯,其实只说对了一部分,依婷的歌纯洁无暇,从中,你可以看出一颗不染尘埃的心。但她的歌更充满了青春活力,更是透着一种从容与洒脱,一种积极向上的人生态度。她不管是唱欢快还是忧伤的歌,都充满着对生命的眷恋与尊重,不论在哪一首歌中,她都没有迷失自我,因此,多年来她的贺年歌独领风骚。甚至是一些革命性的,带有政治色彩的歌曲,依婷也把它们提升到了人性的高度,赋予了它们永恒的生命力,使这些歌得到了完美的诠释。依婷的歌体现了以人为本的理念,正是依婷,用最柔美的歌声但却奏响了世间的最强音。
哲学的尽头是诗歌,诗歌的尽头是音乐,音乐能带给人们比语言与诗歌更美妙的感受,带给人们的是无穷的思索与回味,音乐是人类的情感世界和想象的巅峰。时下有些歌,直白得可以,简单得可以,有些歌则不知所云,有些歌甚至把人类那种原始的本能展示给众人,这样的歌,从一定程度上来说,是对音乐的亵渎。我们都是现实生活中的人,我们也会为了生活中的琐事而烦恼,有些事我们不得不面对,但这些却决不是我们所想要的,正象我们吃饭是为了活着,但活着绝不是为了吃饭,因为我们是人,我们有感情,有理想,我们追求的是一种精神上的超越。在所有的歌手中,以依婷的歌声最不沾俗气,依婷的歌声带给我们的是一种游离于物质世界之外的感受,一种超越了现实的梦幻般的境界。依婷的这一特点是区别于其它绝大多数歌手的最明显的地方。童年并不是很自由,很美好的,但依婷的《童年》带我们进入一个无忧无虑,充满幻想的童年;依婷的《踏着夕阳归去》为我们展现了一副落日晚霞的人间绝景;依婷的《桃花岛》带我们进入一个世外桃源,一个海外的蓬莱仙岛;依婷的《祈祷》《追梦人》令我们穿越了时空;《梁祝》被称作是中国的“乐魂”,《化蝶》是《梁祝》的高潮和延伸,现实中的爱情也许并不是至死不渝的,但依婷却带给我们世间最为悲伤凄美,令天地为之动容的《化蝶》;依婷的《天女散花》让我们走进那天界的瑶池仙境……。依婷有些歌甚至超越了自己,有些荡气回肠,豪气万丈的歌,令人不敢相信会是出自一个清纯美丽的女孩子口中。《长相依》《追求》《东南西北风》……这些歌词意义很一般的歌,依婷却演绎得简直是出神入化,把它们提升到了一个前所未有的高度,带给人们的是与天地合而为一,凤凰涅磐般的感觉,那是一种超越自我的最高境界。依婷的歌带给我们的是超越现实的感受,是无穷无尽的美妙幻想,应当说,音乐的尽头是依婷的歌声。
如果说追求高雅,追求格调算作一种美,那么,比这种美更感人,更持久的是无比博大的胸怀,那就是世间最难得的品格——宽容。依婷的歌声中有忧伤,但没有哀怨,没有愤恨 ,有的是一种融化世间万物的力量。世上甜美的歌有很多,依婷的歌声中也充满了似水的柔情,但她的歌声透着的那份坚强与不屈才是最难得的。依婷的歌声没有给人高高在上的感觉,也没有盛气凌人的态势,完全是以一种不卑不亢的声音唱出来。时下流行的一些歌,有的是孤芳自赏,有的充满占有,戏谑的味道,这样的歌,根本不能直达心扉;有的人的歌又是甜得发腻,有着太多的娇气,没有一点刚强,很难引起共鸣;有的甜中带着一股诌媚,一股邪气,让人感到轻浮;在依婷的歌中,你找不出这样的感觉,依婷的歌声是甜美中带着一股凛然的正气。依婷的歌给你的感觉是,她可以是你最好的知已,可以和你风雨共济,但她决不是受你奴役的;她是自强自立的,她应该是受你敬重的人。因为自强,因为宽容,所以她的歌才能给你平等的感觉。人与人相处的最高境界不是服从与被服从,不是讨好与奉承,而是平等与宽容,佛教宣扬的“众生平等”、道教提倡的“中庸之道”的思想,在依婷的歌中得到了最完美的体现。
进入二十一世纪以来,消费文化和快餐文化成了主流。小说多描写黑暗,绝望和恶,歌坛也不例外,一些充满哀怨,无望,自卑,自嘲,展现人性渺小,展现所谓的时尚和个性等的歌也出现了。这些歌在一定程度上满足了人们的某些心理需求,反映了某个时代的某种社会心态,所以能堂而皇之地大行其道。这样的歌,听了只能令人意志消沉,颓废,虚伪。依婷的歌声中没有做作,戏谑和玩笑的成分,她用世间最自然流畅的声音,演绎出一种至情与至性,那是心灵深处的呼唤。听依婷的歌,你不是感到开心,而是一种情到深处的感动,一种苦尽甘来的感受,一种刻骨铭心经历,一种流着泪的笑。不可否认我们都是俗世中的人,我们都有自卑,渺小的一面,也有伟大,高尚的一面。依婷的歌声最大限度地抑制了人性丑恶的一面,弘扬美好的一面,还我们一个高贵,庄严的人生。因此,依婷的歌声中展现了人性中一种美好的品格——真诚。
有人说,依婷的歌很单纯,其实只说对了一部分,依婷的歌纯洁无暇,从中,你可以看出一颗不染尘埃的心。但她的歌更充满了青春活力,更是透着一种从容与洒脱,一种积极向上的人生态度。她不管是唱欢快还是忧伤的歌,都充满着对生命的眷恋与尊重,不论在哪一首歌中,她都没有迷失自我,因此,多年来她的贺年歌独领风骚。甚至是一些革命性的,带有政治色彩的歌曲,依婷也把它们提升到了人性的高度,赋予了它们永恒的生命力,使这些歌得到了完美的诠释。依婷的歌体现了以人为本的理念,正是依婷,用最柔美的歌声但却奏响了世间的最强音。
哲学的尽头是诗歌,诗歌的尽头是音乐,音乐能带给人们比语言与诗歌更美妙的感受,带给人们的是无穷的思索与回味,音乐是人类的情感世界和想象的巅峰。时下有些歌,直白得可以,简单得可以,有些歌则不知所云,有些歌甚至把人类那种原始的本能展示给众人,这样的歌,从一定程度上来说,是对音乐的亵渎。我们都是现实生活中的人,我们也会为了生活中的琐事而烦恼,有些事我们不得不面对,但这些却决不是我们所想要的,正象我们吃饭是为了活着,但活着绝不是为了吃饭,因为我们是人,我们有感情,有理想,我们追求的是一种精神上的超越。在所有的歌手中,以依婷的歌声最不沾俗气,依婷的歌声带给我们的是一种游离于物质世界之外的感受,一种超越了现实的梦幻般的境界。依婷的这一特点是区别于其它绝大多数歌手的最明显的地方。童年并不是很自由,很美好的,但依婷的《童年》带我们进入一个无忧无虑,充满幻想的童年;依婷的《踏着夕阳归去》为我们展现了一副落日晚霞的人间绝景;依婷的《桃花岛》带我们进入一个世外桃源,一个海外的蓬莱仙岛;依婷的《祈祷》《追梦人》令我们穿越了时空;《梁祝》被称作是中国的“乐魂”,《化蝶》是《梁祝》的高潮和延伸,现实中的爱情也许并不是至死不渝的,但依婷却带给我们世间最为悲伤凄美,令天地为之动容的《化蝶》;依婷的《天女散花》让我们走进那天界的瑶池仙境……。依婷有些歌甚至超越了自己,有些荡气回肠,豪气万丈的歌,令人不敢相信会是出自一个清纯美丽的女孩子口中。《长相依》《追求》《东南西北风》……这些歌词意义很一般的歌,依婷却演绎得简直是出神入化,把它们提升到了一个前所未有的高度,带给人们的是与天地合而为一,凤凰涅磐般的感觉,那是一种超越自我的最高境界。依婷的歌带给我们的是超越现实的感受,是无穷无尽的美妙幻想,应当说,音乐的尽头是依婷的歌声。