事物是发展的，人类所创造的器物也一样。之所以会发展，在于外部环境的不同，因而所呈现的功用有所差异。这种差异因自身和外界种种条件所限制。将其优点最大化，不足最小化，也总免不了有不足，有缺陷，有不适用性。但是却不妨碍我们用他满足需求，更是这种不足和缺陷，才有了它再次发展和提升的空间。
适者生存而已，不是强者，不是智者，也不是全者。
篆刻所使用的印床也是如此。
从第一自制印床算起，已有五六年时间了。这些年，反反复复设计了多种的印床，投入了大量的时间，精力和金钱。平心而论，所得到的和付出的差太多。直到今天也没有设计出一款自认完美的产品，更没有得到市场的认可。也如前面所说，世间本没有完美的产品，只有不断追求完美的产品。

首选，整体外形定为圆形，因为圆形旋转之后各个角度尺寸不变，给人的感觉基本不变。这样就会有较好的使用感受。
而圆形也有多种，综合考虑之后，确定为金属材质，不仅实用寿命长，而且可以做出各种较为复杂的结构；金属部分为封闭的圆形，不仅使用感受比较舒适而且强度高很多，因为是一个整体，且为封闭结构。即使是铝材质，也会比铜材质的开口结构强度高。
因为开口结构受点和连接点不在同一直线，会产生力矩，将螺丝产生的压力放大。而封闭结构只承受螺丝本身所施加的压力。

其次考虑旋紧结构。古代因为没有螺纹螺丝，因此使用锲形结构。当代工业条件下多采用螺纹结构，可以渐进旋紧，而且使用方便。
旋紧结构考虑三点：
一，两个螺杆旋紧；两个螺杆的好处就是针对不同大小不同形状的印章都可以调节到印床的中心点。方便在旋转过程中使用者视点和刻刀基本位置不变。
二，螺杆和夹条连接；市面上的印床内部和螺杆基本都是分离的。这样在旋出螺纹之后还需要手动将夹条往外拨动，才能放印章。而连接在一起则可以直接放置。同时因为连接在一起，还可以阻止夹条的跑位，一个是横向跑位，主要是收到刻刀冲击印章所带来的横向力量。一个是纵向跑位，主要是因为印章太短，加持距离很小，不能正对受力点，因此产生翘起现象。而在这个结构中，这两个问题都不会出现。
如图2，是加持一枚硬币的效果图。

三，采用何种结构施力。最早都是在螺杆上横向添加一个小的杆子用作杠杆。因为相比印床而言太长，使用时候比较碍事；也比较细，难以用力。后有大的滚花螺母。优点是基本结构和体积不变，但是因为不够大且为圆形，用力太大会出现滑手，很难对印章固定牢固。而因为大到了一定程度，在使用中对手阻碍还是比较明显的。
而我选用标准件的内六角螺丝和扳手。螺丝头很小，减少了使用中对手的干涉。扳手很大，可以施加很大的力，大到可以夹碎石料，有人对此怀有恐惧的心理，怕真夹坏了印章。试问，夹印章的力度大小都控制不住，那手感还能做篆刻吗？这样的设计主要还是满足一些学生，尤其是年幼者，手上没力，通过这个结构设计可以自己将印章加紧。
再次，考虑夹条结构和设计。夹条是加持印章的，一般都为木头。如果强度高，满足设计要求，就需要金属材料。但是金属比较硬，很容易伤石头。通过调查和设计折中，夹条采用金属和塑料两种材质。可以满足不同客户需求。因为很多刀友有习惯将印章包裹之后在上印床，以防止印章受任何磕碰和刮伤。因此夹条是木头塑料或是金属都不重要了。所以金属夹条也是值得选择的。毕竟功能性更高。
第四考虑旋转功能。篆刻过程中印章或者印床的旋转是必须的。只是频率高低的问题。印床比较轻便可以直接手动旋转，比较重就需要添加轴承，这样效果更好。因此本印床有添加轴承，同时轴承从底部安装，上面金属结构完全将其遮挡，不仅美观而且防止使用过程中有灰尘进入，影响轴承旋转效果。
第五，底座。底座有两个基本功能，一是提高整体印床的高度，二是承接篆刻过程中产生的碎屑。因此，底座要和印床是可以简单分离和组合的。以便于清理内部碎屑。底座的高度，材质都是可以选择的。以便于不同刀友的不同需求。

大自然馈赠人类的太多太多，而最珍贵的就是生命。同样是生命，竹木材料要比金属材料更接近于人性，我们也可以从中体悟出更多大自然的奥妙和无私，激发内心无限的创作灵感和激情。如简单的竹筒，本身就是一种大自然的艺术，给人一种朴素和平凡的感触。
而刀友也可以根据自己喜好，在上面雕刻自己喜好的文字，图案等等。大器免成，留有后续的创作空间给每一位刀友，让其手中的印床不是买来的工具，或者好看的工艺品，而是能成为自己创作的天地，使其成为自己的艺术品。这才是大器免成的真正内涵。正如一位服装设计师所说，我的衣服只有穿到适合它的人身上，这件衣服的创作过程才会结束。而这个印床，也是只有经历了刀友的二次创作，才是真正的完品。
而我，作为一个设计者，对于它的后续设计还会继续，很多的功能还会陆续增加。重要的是，它可以在原有的基础上做陆续的改进，让刀友可以自己做陆续的改进。让它永远充满着无限的生命力。