漫谈艾尔肯与冯晨的词作的共性和差异
一、洋溢健康气息的词风
音乐是心灵的语言，就歌曲而言，如何传达歌者的心声，这就需要借助妙词。早期的一些流行歌曲，如《秋水伊人》、《飘零的落花》、《何日君再来》不但曲调悠扬，而且歌词典雅，，至今仍能流传海内外。反观今日所谓的一些“新歌”，由于词作者素质低下，粗制滥造，无心创造有深度的艺术，因此写出的歌词或字句粗俗不堪，或内容贫乏浅薄，常常充斥着无病呻吟的靡靡之音。而艾尔肯的歌曲却一扫媚俗萎靡之气，以其健康乐观、丰富热情给人微风拂面般的清爽。
在艾尔肯的现有作品中，爱情是主要话题，他歌中的爱情是如此纯洁明净：你可以像热情奔放的《巴郎仔》一样，和心爱的姑娘谈谈琴，跳跳舞；你也可以做一回美丽纯真的《维族姑娘》，让多情的《单身汉》为你辗转反侧，寤寐思服；你还可以当一次孤独的《刀郎》，为了梦中的情人寻遍戈壁滩……
而冯晨的作品也是如此：无论是深触人心的悲情金曲《无可奈何》，还是满载喜悦的《快乐旅途》，无论是轻拂忧伤的乡村民谣《茶花姑娘》，还是略带浪漫感伤的《今天晚上》，处处散发着健康的气息，张扬着生命的活力。
二、追求诗化的韵律
细读冯晨的四首旧歌词和二首新词，你会惊喜发现每一首都可当作诗来读。它们之所以朗朗上口，就在于作者注重用韵。韵是诗词格律的基本要素之一，民歌、古老的《诗经》,到后来的诗、词、曲、歌谣、俗谚,多半是押韵的。由于中国文字的单音特性，诗歌更能展现出音韵结构的整齐与节奏之美。用韵不但能使声调谐和，还可以增加诗词的美感，强化其音乐性和艺术内涵以表现各种感情，达到“歌者顺吻，听者悦耳”（四库提要语）的效果，此外还更方便配合音乐，易于流传。
冯晨的歌词篇篇用韵：《无可奈何》押ai韵，《茶花姑娘》押ang韵《快乐旅途》押ong、u、a韵，《今天晚上》押ang和ai韵，《佐罗》押iang和ao韵，《遥远》部分押ong韵，由此可见冯晨用心良苦，态度严谨。艾尔肯也在部分词作中注重了用韵，如《坏女人》押ing韵，《爱的要死》、《跳吧》部分内容分别押i和ou韵，但在整体上不如冯晨自然。
用韵固然能增添声音的回环美，但形式化的格律又会使人受拘束，因此在歌词中要自由地用韵并非易事，它要遵循一定的原则：
1、顺应情感的自然需要，略通押韵方法。
姜白石说“文以工而工，不以文而妙”，可见工在格律而妙在神髓风骨。歌词创作也如此，要“心感于物”，韵随情成，而不是为用韵而刻意为之。
冯晨的词作中我认为《无可奈何》在整体上用韵较最自然贴切，以此首主歌（在某些分节歌中,往往有一个部分歌词每遍所唱都不同）为例：
就像一阵微风把门窗打开
仿佛见你悄悄走进来
你的眼睛闪烁迷人的光彩
融化掉我心中的悲哀
……
忽然一场暴风雨梦中袭来
像只小船飘落在大海
给了我爱情却带来了伤害
让我如何对你来表白
……
仔细品唱,你会发现词的情感表白很自然，内容的衔接也很紧凑，并且通篇押ai韵（属韵辙中的柔和级：怀来、波梭、遥条、尤求），回环往复的声律美尽显缠绵不尽的无奈之情。
此外，用韵还要知其技巧，通其弊病，以免弄巧成拙。古代《学诗百法》中提到用韵有“八戒”，即戒凑韵、落韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、同义之韵、字同义异之韵。
艾尔肯的《坏女人》是他的词作中用韵最明显的一首，韵脚是：睛、静、境、心、音、星、京。看似用了心思，但总觉不够自然，尤其在个别用韵上犯了忌讳。比如《坏女人》犯了重韵，（即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，这是作诗的大忌），词中韵脚重复出现了“情”，“心”，其中“心”连续重复大可不必。
关于冯晨的词作《茶花姑娘》，我有些疑问，现冒昧提出来以求赐教。
如果你今天心情不怎么样
那就什么都别多想
带你去一个神奇的地方
让你感觉都不一样
这首歌通篇押ang韵，这是第一节主歌部分，从押韵上显然用了重韵和重字：“样”和“一”。不知冯晨是不是为了合乐上口的需要，因而大胆打破格律？本人有一拙见，改如下：
如果你今天心情不怎么样
那就什么都别多想
带你去一个神奇的地方
让你感觉到不寻常
把“都不一样”改为“到不寻常”既押韵又避重韵和重字，同时与“神奇”形成对比，不知可否？（至于合乐，我给没听过这首歌的个别人听了，他们说改后好一些）
虽然歌词相当随意开放，不必在“八戒”上锱珠必较，但既然用了韵，我认为一些重大的可以避免的忌讳也不能不推敲。
本人愚昧，狂妄之言，请见谅！
2、用韵要在整齐的形式中随旋律、编曲变化
词作若墨守成规，一味追求用韵齐整，就会如钟摆摇动声，单调乏味。高明的诗人往往会摆脱格律的奴使，力求从束缚中挣扎得自由，从整齐中酝酿出变化。作词更是如此，由于在格律上没有严格的要求，因而形式上有更大的自由空间；但从另一方面来说歌词又不同于诗，它必须合乐，所以在写词用韵上也要适时随旋律、编曲变化。
就像冯晨的词作：《今天晚上》、《快乐旅途》在用韵上并没有恪守“一韵到底”，而是顺应情感表达，顺应旋律、节奏的变化使用了转韵技巧，分别在ang和ai韵在ong、u、a韵间转化。
以《快乐旅途》副歌部分为例（副歌：英文名称是refrain，这个词本身有重复，叠句的意思，放在音乐里，就是一个歌曲结构方面的概念，比如在分节歌中，常有一段旋律唱几遍歌词都一样，这段总是相同的就是副歌，通俗来说是歌中的的高潮部分。副歌的作用是强调、概括并升华主题中心思想。）
带着梦，再出发
走四方，游天下
你和我，还有他
将快乐，带回家
在副歌部分之所以转为a韵，是因为此段旋律比较欢快，自然要用歌调韵辙中比较洪亮的韵：a（此洪亮级还有韵如：发花、江阳、言前、人辰、中东）。
孔子说：“七十而从心所欲，不逾矩”。这是道德家的极境，也是艺术家的极境。作为词作者，最高境界是什么？莫过于循格律而又能脱化格律，在美妙的旋律和丰富的文字中恣意徜徉啊！
