生活中已经那么多的道理，但为什么很多诗人还要用世界上最美的文体去说理呢？我想想都觉得是对诗的剥夺和侵略，是一种极其残忍的行为。
跟朋友聊诗的时候，他们也有提到我的诗偏于写真善美，甚至是个人情绪化的一个记录，缺少对现实的那种揭露和批判，还说我没什么凌云壮志。
在我看来小说、戏剧、散文等文体都是趋向理性或者结局的，而诗歌除了美，没有任何目的，你能在其中感受到世间独一无二的自然和人性美，它们超越一切的哲学和真相。
有人说文学是唯心的，我并不想去反驳，因为这不影响它描述客观的事物和记录真实的情感。
情感是一首诗最重要的美（包括以丑为美），而不是意象。无论是什么意象，人的情感都可以使之变为己用。另一个朋友说，所有文学都是在写故事，我并不认同，因为我觉得所有故事都是在倾诉和记录情感，所以怎样去写是技巧问题，而写的出发点和降落点才是写的初衷。当初衷忘了或者偏了，那么所写的故事再美也无异于换脸游戏，徒有其表。
古人有“诗言志”的看法，“志”在这里无疑包括了“情、理、志、趣”。这四个内涵我之所以把“情”放在第一，是因为我认为“理、志、趣”都是为了表达不同情感的另外一种变形，在西方还有“神学”“哲学”甚至诗是一切文学之源的说法。
说回我为什么写诗吧，可是难道上面这些不足以成为我写诗的原因？通俗来讲，写诗的人他们的思维通常是感性的，而厉害的诗人他们往往可以把从生活中获得的感性加以一些理性而变得有趣，从而表达自己的某种志向。
长期看诗写诗使我变得异常的敏感，这种敏锐能力可以使我体会到更多他人没有发现的生活美。我慢慢的变成一个知性的人，甚至有些情怀，即使说出来像只特立独行的猪，但觉得很酷，能让我跟别人活得不同。
诗的好坏当然不等同情感的好坏，因为情感本来是没有好坏的，但天赋是有差距的，所以每个人去创作去描绘的情感附在诗歌这一体裁外壳的时候，总会表现出差异，因为情感在天赋的作用下也会有其特色。而爱就是爱，只不过你把它比喻成星辰，我把它写成空气，仅此而已。诗的一切技巧都是外在的形式，包括语言本身，即使大多数人认为诗是语言和心灵的艺术，我坚信它首先是心灵情感的艺术，不同的语言和技巧呈现多元化，但不改变情感本身。
陷入诗潭某个领域（语言、技巧）的人往往动弹不得，然后慢慢被外界标榜成为雕像式的伟大人物，这个现象越来越多，诗人们拉帮结派各自为战相互吹捧。部分也不食烟火的处于社会游离状态，不羡权贵闭门造车。究其原因便是没有分清一首诗中最重要的部分是什么。
我这样说不代表我否认技巧，语言，天赋的重要性。只是意在阐明情感是第一位的，是根本的。
写诗自古就不是一个职业，但随着社会发展和分工的明确，有的人慢慢将其变为职业化。我无法去区分，一个以诗为业和砌砖赚钱有哪里不同。更加无法想象一个人，天天沉溺在写点什么，怎么写的氛围中，他将变成什么样，又能写出什么样的诗。
矛盾出现总是成双成对的，不会像月亮和太阳无法共存，诗人职业化的利弊还有待时间的验证。
我们平时写作，一开始是极少的去考虑它的作用的，因为写完的时候最大作用就是释放了内心的情感，让它们得以呼吸和存在。
个人所见，那些随心而写的文字更容易走心，它们没有美丽的词藻，没有高超的技巧，有的是无意间流露的真情。故事无框架，感情自有形。
对于我而言，写文更多是想用内心深处温暖，轻柔的情感，把薄凉的人间暖一暖。这是一种很浪漫的想法，相信每个原创的人都曾有体会。坚持下去，用心去写，世间规则不必全守，上帝派你来就是让你用你独特的情感和行动去改变规则的。
作者： 扬雨忆
跟朋友聊诗的时候，他们也有提到我的诗偏于写真善美，甚至是个人情绪化的一个记录，缺少对现实的那种揭露和批判，还说我没什么凌云壮志。
在我看来小说、戏剧、散文等文体都是趋向理性或者结局的，而诗歌除了美，没有任何目的，你能在其中感受到世间独一无二的自然和人性美，它们超越一切的哲学和真相。
有人说文学是唯心的，我并不想去反驳，因为这不影响它描述客观的事物和记录真实的情感。
情感是一首诗最重要的美（包括以丑为美），而不是意象。无论是什么意象，人的情感都可以使之变为己用。另一个朋友说，所有文学都是在写故事，我并不认同，因为我觉得所有故事都是在倾诉和记录情感，所以怎样去写是技巧问题，而写的出发点和降落点才是写的初衷。当初衷忘了或者偏了，那么所写的故事再美也无异于换脸游戏，徒有其表。
古人有“诗言志”的看法，“志”在这里无疑包括了“情、理、志、趣”。这四个内涵我之所以把“情”放在第一，是因为我认为“理、志、趣”都是为了表达不同情感的另外一种变形，在西方还有“神学”“哲学”甚至诗是一切文学之源的说法。
说回我为什么写诗吧，可是难道上面这些不足以成为我写诗的原因？通俗来讲，写诗的人他们的思维通常是感性的，而厉害的诗人他们往往可以把从生活中获得的感性加以一些理性而变得有趣，从而表达自己的某种志向。
长期看诗写诗使我变得异常的敏感，这种敏锐能力可以使我体会到更多他人没有发现的生活美。我慢慢的变成一个知性的人，甚至有些情怀，即使说出来像只特立独行的猪，但觉得很酷，能让我跟别人活得不同。
诗的好坏当然不等同情感的好坏，因为情感本来是没有好坏的，但天赋是有差距的，所以每个人去创作去描绘的情感附在诗歌这一体裁外壳的时候，总会表现出差异，因为情感在天赋的作用下也会有其特色。而爱就是爱，只不过你把它比喻成星辰，我把它写成空气，仅此而已。诗的一切技巧都是外在的形式，包括语言本身，即使大多数人认为诗是语言和心灵的艺术，我坚信它首先是心灵情感的艺术，不同的语言和技巧呈现多元化，但不改变情感本身。
陷入诗潭某个领域（语言、技巧）的人往往动弹不得，然后慢慢被外界标榜成为雕像式的伟大人物，这个现象越来越多，诗人们拉帮结派各自为战相互吹捧。部分也不食烟火的处于社会游离状态，不羡权贵闭门造车。究其原因便是没有分清一首诗中最重要的部分是什么。
我这样说不代表我否认技巧，语言，天赋的重要性。只是意在阐明情感是第一位的，是根本的。
写诗自古就不是一个职业，但随着社会发展和分工的明确，有的人慢慢将其变为职业化。我无法去区分，一个以诗为业和砌砖赚钱有哪里不同。更加无法想象一个人，天天沉溺在写点什么，怎么写的氛围中，他将变成什么样，又能写出什么样的诗。
矛盾出现总是成双成对的，不会像月亮和太阳无法共存，诗人职业化的利弊还有待时间的验证。
我们平时写作，一开始是极少的去考虑它的作用的，因为写完的时候最大作用就是释放了内心的情感，让它们得以呼吸和存在。
个人所见，那些随心而写的文字更容易走心，它们没有美丽的词藻，没有高超的技巧，有的是无意间流露的真情。故事无框架，感情自有形。
对于我而言，写文更多是想用内心深处温暖，轻柔的情感，把薄凉的人间暖一暖。这是一种很浪漫的想法，相信每个原创的人都曾有体会。坚持下去，用心去写，世间规则不必全守，上帝派你来就是让你用你独特的情感和行动去改变规则的。
作者： 扬雨忆
