＊
漩涡鸣人从未想过要把对春野樱的喜欢、归结于对佐助的竞争。
＊
名字叫做春野樱的姑娘，发色也好、眼神也好、连音容笑貌都宛如其名。
漩涡鸣人清晰记得在她还是个无忧无虑的小姑娘的那几年，她总是蓄着一头长发，他那时候像个傻子一样常常偷望着他最爱的姑娘的背影，那些樱粉的发丝永远柔软的铺满了整个肩头，在明丽的光线中像是丝绒。
他的姑娘也偶尔会侧过头去跟身旁的朋友说话，干净的额头、卷翘的睫毛、翠色的眼眸、带着笑意的嘴角，都散发着初春里花枝微悬的生动，明明晃晃的让漩涡鸣人措手不及。
只一眼、他就知道那是个在爱中长大的女孩子。
可他呢？
他总是班里的吊车尾，穿的是最廉价的衣服，头发乱的像秋天的杂草，指甲缝里堆满了沙粒。
他四岁起就知道怎样洗脏衣服，面对嫌恶的眼神即便委屈也不再哭闹，自己与自己玩更仿佛是与生俱来的天赋，偶尔的奢侈是去一乐吃一碗拉面。
他只能远远的坐在最不起眼的角落里、夹杂着心酸与欣喜，一遍又一遍想真的、真的好喜欢小樱。
＊
你看就算这十几年过去，漩涡鸣人还是能轻易看到春野樱年少时的样子。
不是「回忆」、而是「看到」。
连他坐在火影办公桌前看任务报告书困乏的间隙，那长长的、樱粉色的发尾就开始调皮的在他的眼前扫了又扫。
仿佛是根深蒂固的长在了他心脏的某处，即便痛下决心拔个干净，可在某个雨夜过后又会疯狂滋长。
漩涡鸣人早就不再是年少时的那个傻小子了。
他越活越模糊，不断的行走之中他不仅忘了自己前进的方向、更忘记了自己到底为何选择远方。
变得沉稳内敛的同时疲惫不堪。
他的头发又短了一截，眉宇之间再也没有年少的朝气蓬勃，做决定之前反复考量，眼神不再诚热，待人越来越圆润。
卡卡西老师说他懂事了、伊鲁卡老师夸赞他有责任有担当。
所有人都在欣慰他的成长。
那好色仙人呢？
他还会带他去偷窥女澡堂吗？
还会不会带着他去买新的衣服？
在修行累了时又会不会奖励他半个冰棒？
——如果他还活着的话。
年近三十的漩涡鸣人，其实除了温柔一无是处。
＊
自从共同成为卡卡西的学生后，他发现春野樱不仅任性还有点小暴力，他讲的荤段子总是引来她的拳头。可在打完骂完之后女孩子又会义正严辞的对他说禁止吃垃圾食品，他每次看着她瞪圆的双眼只觉得她是世间最可爱的姑娘。
他想守护她的笑脸、想守护她眼睛里的星星。
十二、三岁的少年连喜欢也是干干净净的，毫无遮拦又干脆的说着「喜欢」，就算不断被拒绝也固执的一如既往。
可「喜欢」这种东西，却像是永无止境的单箭头，他喜欢小樱、小樱喜欢他们帅气的同伴、而佐助一心只想着复仇。
带回佐助那一年，他连十七岁还不到，天真的以为终于实现了曾经对她许下的承诺。佐助留在村子里时他明里暗里的各种当月老，换来的却只是春野樱的莫名其妙和佐助的不耐烦。
他还是要离开。
漩涡鸣人不是没有挽留过——
「佐助你就不能安安稳稳地留在村子里和小樱成家吗？」
「你真这样想？」佐助久违的冷笑了一下，「你应该知道我想要的是什么样的生活。」
他一边疼惜自己心爱的姑娘无法嫁给她喜欢的男人并一边心凉于自己挚友的无情，可这种想法却又只是浮于表面。
他实在无法想象出这个总是冷冰冰的黑发少年会有「喜欢」这种感情，结婚生子的佐助倒不像是佐助——他打从心里这样认为。
宇智波佐助应该永远都是理智又冷酷的。
他不会遵循结婚生子的生活日常，属于他的应该是浪迹天涯、和永远真正意义上的自由——
那是他与生俱来的。

＊
漩涡鸣人意识到自己的诺言其实一文不值的时候是在宁次战死的那一瞬间。他恍然大悟，那些轻飘飘的承诺根本盛不下闪闪的心愿。
十几年来他无数次撞见第三班的小李天天对着合照怅然若失，也无数次梦到日向宁次额间醒目的分家纹路，惊醒后往往一身冷汗涔涔。
他是怎样赢的？
他又是怎样信誓旦旦的握起了拳头？
十二岁的他承诺了什么？
到底谁才是被上天真正垂怜的那个人？
与此相关的记忆在这成百上千的日日夜夜如同虫子一样不停啃噬着他的心，他带给日向宁次的、除了「死亡」之外竟别无他物。
大战结束之后的一段时间内他前思后想，最终主动提出照顾雏田，可那个打小就羞涩的女孩子想也没想就开口拒绝了他。
「宁次哥哥他…绝不是为了把我托付于你才死的。他之所以这样选择，一定是打心底希望承认他是天才的鸣人君你活着。」
他是个不懂女孩子心情的笨蛋，但他却知道雏田再也不是动不动就害羞的小姑娘了。
「鸣人君你，不要去改变什么…你还是以前那样的鸣人君就好。」
以前？
以前他是什么样的？
他愧对宁次，愧对雏田，愧对第三班，愧对整个日向分家——更愧对所有相信了他那些鬼誓言的人。
＊
说起来自己是从什么时候开始再也不把「喜欢」这个词放到嘴边的来着？
漩涡鸣人依旧是工作到最后一个才离开的。这几年里，身边的朋友倒是都陆陆续续结了婚，他也便不再好意思强留他们加班。
他一边神游一边把火影办公楼里走廊的灯全部关掉，走出大门的时候才发现竟然下着雪。
他深一脚浅一脚的往回家的方向走，顺便拉了拉脖子上的围巾。
这唯一的一条围巾还是许多年前雏田织给他的，可从那之后雏田却再也没有过任何表示。
就算他生病也好、受伤也好，这个向来温柔的姑娘都只是跟着大家一起来看望慰问后就走、从不做太久停留，更不用说亲自煲汤或者是削苹果之类。
只是他觉的轻松的同时，却又心疼无比。
他无法给她一个海枯石烂的约定——雏田比他自己更清楚。
踏着严寒到家之后，昨天晾在阳台的衣服冻成了冰块，床边碎了一条缝的玻璃他还没来得及换、大风夹杂着雪花吹进来，把空的杯面盒吹的四处都是，刷牙水和床单的温度都冰凉彻骨。
闭上眼睛之后那粉色的发梢却越来越清晰，他爱了二十年的姑娘，如果他的喜欢让她皱眉、那他走就好。
＊
他的童年可以说与「快乐」、「无忧」这种字眼完全背离，一直陪伴他的，似乎只有四处漏风的破房子和那个形单影只的秋千。
当了火影以后，总被周围的人不断说服应该换个住处，他的回答倒是一成不变。
——暂时还不考虑，等以后成家再说吧。
并不是不想住在温暖的三层小楼之中，他没有那么不知好歹，只是每次打开那个破旧不堪的门，他无论如何都下不了搬家的决心。
他不忍心舍弃它而去，就像在年少时它没有抛下他一样。
每一个关灯之后的落寞，每一个失眠之夜的孤独，那些不甘心、那些痛楚、那些思念、那些委屈，都悄悄的藏在屋子的角落里，让他缅怀。
他无数次幻想过有干净的墙壁还有舒服的被窝，工作结束后带着一脸睡意回到家后，他的妻子会心疼的冲他埋怨怎么又那么晚回来，可饭菜的香味却实实在在的飘进他的鼻子。
他一定会放下埋头大睡的念头，在温暖的灯光和妻子的笑容里把疲惫一一卸下。
漩涡鸣人不知道，除了小樱，他还会爱上谁，他还会娶谁。
他又还会在哪个姑娘面前变成十几岁时那个纯粹、诚热、傻乎乎的少年？

加油哦

沙发被抢，坐龙椅围观。讲到心坎里，收藏关注。

写得真好，太贴合我心中的鸣人了。对于结局中的鸣人我一直不知该如何去评价，他似乎成长了，喜怒不形于色，但这样的成长却令人觉得别扭，在我看来，鸣人其实在很小的时候便已经成熟，而对于小樱的喜欢也是由量变到质变，早便不单单是热情，而是以一种平淡的方式存在，慢慢滋养，融入生命。鸣人对于任何人，任何事，总是不自觉地担负起所有的责任，他是善良的，也正因如此，他更敏感，对宁次，他应当是愧疚的，对雏田，更是想要为她做些什么，却又明白自己永远做不到更近一步。

我还记得曾经那个说到做到的鸣人现在的他，我只有呵呵了

收藏了

棒

连爱情都握不住 说到做到

对雏田只是愧疚 根本就不叫爱 试试宁次不死鸣人会娶她？典型道德绑架 呵呵

写得真好

很棒

我个人的理解，我也是考虑了剧场版9/10/11，还有本篇剧情，还有绯色花月等外传，再加上一些外传小说，甚至还去了搓了些游戏，现在再来看了下剧情，当然这也只是我个人的想法。
有点长，先说结论：考虑到自从火影作者引用了月读反转设定的概念后，如果人们把自己以前所有的想法反转解释一下是可以解释得清绯色花月和剧场版暴露出的比如鸣人被生活磨平了棱角等一些问题的，当然问题最后都磨合解决了皆大欢喜。有相当多的人会以为本篇结局这是完美无缺的理想配对，实际上作者恰恰相反是在影射磕磕碰碰的现实配对，当然某种意义上这也是一种理想配对。——万事无绝对。尤其是考虑到鼬对佐助说过的“现实”的话，再一想斑对鸣人对于月读和幸福理念的冲突，其实在某种意义上，火影已经神展开了。
按本篇最后来看，有件事情很让我觉得相当遗憾甚至是有些心酸的：
——其实小樱和鸣人在各自婚后已经在尽量心照不宣在日常中互相回避对方了。
——再回过头来看疾风传前篇（从风影夺还篇一直到佩恩来袭-五影会谈篇之前），你会发现这两个人在原作漫画和电视动画中的日常中的相处已经是联系绑定在一起了。
——讲句夸张些的话，他们两个除了没有couple之间生理意义上比如接吻（人工呼吸鸣人并不知情）和去宾馆（这是佐助的戏份）的接触，其实已经把couple之间剩下能干的事情都干了。尽管小樱作为女生最先仰慕的男生和自己真正的伴侣是佐助，但实际上疾风传前篇的鸣人有相当一度时间扮演了她精神意义上的初恋。
——鸣人其实原作中不是LZ理解的荤段子，他做这些只是出于少时孤独所产生的恶作剧心态，想引人注意，建立和他人的联系。木叶污王明显是佐井。小樱是学医的女生，对这种事情是了解的，但是她作为女生也是不好意思的，再加上鸣人和小樱心中都还有佐助这个跨不过的坎。
——原作中樱姑娘想喂手受伤的鸣人吃拉面，还加戏樱姑娘和鸣人一起去逛庙会，樱姑娘那时候自己也在和父母一块住普通的公寓（还没有本篇最后升为上忍和佐助在一起后买房还房贷），白天跑到鸣人当时那间乱糟糟的廉租房的床边喊抱着卡卡西玩偶睡过头的鸣人起床，等等这种couple一样的互动确实非常多——因为岸本后来在访谈中表示，自己一度的确是考虑过让小樱来成为鸣人的伴侣的，后来放弃了。应该指的就是这段时期。
——从绯色花月外传和博人传剧场版中已经可以看出两人同框出境的次数是屈指可数（绯色花月中难得一次同框分镜，两人是站在最远的对角线位置）；
——其实他们两个人也许是不想影响各自的家庭和生活，但是当他们各自的下一代，博人和佐良娜共同分在了木叶丸所在的班组，彻底打破了火影分组中平衡实力的惯例时，也反映了小樱和鸣人两位家长尽管对自己十二年前的选择并没有表示后悔，也许让本篇中的他们再重新选一次也许还是这个选择。
——但实质上没人能保证当本篇中成为火影的鸣人事必躬亲，为了成全别人的幸福而愿意付出一切时，鸣人会希望未来的博人会走上和自己一样的道路。（雏田尽管很关注鸣人不错，也不是她不好，但实际意义上她其实对鸣人的了解并不深刻，鸣人在佐助出走之后，答应锻炼他的是自来也，宽慰他一起变强找佐助的是小樱；自来也死后，安慰他的是伊鲁卡和鹿丸，没说雏田不好，但是作者刻画这个人物很单薄。她对于鸣人，对于除了鸣人之外的木叶的同伴，对于像卡卡西、鸣人、小樱在武士桥下见到的那个黑化的佐助所反映的忍界的伤痛和黑暗。雏田其实作为一个专职太太型的女性，她了解其实很少。）
——也没人能保证当婚后的小樱理解和包容不善于表露感情的佐助，甘愿独守空闺十年，含辛茹苦养育大了佐良娜，她会希望未来的佐良娜会像自己一样尽管不后悔，但是一路爱得相当辛苦。
（小樱是贯穿火影本篇对佐助和鸣人的内心和忍者的本质都非常了解的女生。小樱死亡森林能抱住佐助让他咒印消退，去打听了解鼬的事情，努力了解佐助心中的黑暗；也一样了解鸣人心中的黑暗和背负的命运。小樱问千代婆婆人柱力的命运、天地桥畔连哭带喊扑向暴尾的鸣人、武士桥畔对已经黑化的佐助骂鸣人无父无母懂他什么时立马回呛。
——木叶十忍被阿飞牵制，鸣人被神威透过而摔倒在地，雏田关心鸣人，小樱说鸣人这点小事不算什么，提醒雏田要注意眼前的对手。不是所有关心都要直接表现出来做给鸣人看，何况小樱这种刀子嘴豆腐心的性格；然而遗憾也遗憾在鸣人其实并不知道其实小樱可以为他做到这个地步。导致剧场版10小樱躺地上和鸣人说这些自己无法回应鸣人对她的感情的这些话时眼神根本没敢直视鸣人，全程盯着天花板；鸣人别提说到做到，永不放弃了，全程默默无言，一身不吭，和当年面对长门和带土时的那位吟游诗人判若两人。）
——其实鸣人和小樱两人对自己十二年前的选择不会后悔（因为小樱是按卡卡西的结论是希望把佐助从黑暗中走出来给予他一个温暖的家庭，而不是把佐助占为己有，重新给佐助一次人生的是鸣人，重新给佐助一个家庭的是小樱）；
——（剧场版10鸣人放下对小樱感情的大前提也有认为小樱在佐助身边，小樱和佐助能收获他们心中的幸福，而回应雏田的感情也可以让雏田收获的幸福，其实从鸣人的成长经历来看，他其实也很敏感，敏感到一心只为别人好）
——但也许两人实质上却已经对此进行了反思。尤其是子世代同组的第三人，安排的是大蛇丸的孩子巳月。
——时间线上佐助当时还不认识博人，雏田是专职太太。小樱和鸣人他们的安排感觉其实并不想让自己的子女重新经历自己走过的情感上这样辛苦的道路。
——本来作者就是在借此影射，有不少人都觉得小樱和佐助（男方在生活中比较强势）、鸣人和雏田（男女双方相敬如宾模式）的配对是理想配对，实际上这其实是火影中暴露出存在磕磕碰碰的现实配对，因为结婚过日子总是要磨合的。绯色花月已经暴露出了宇智波家其实是出了问题，剧场版博人传也暴露出来了鸣人家多少也出了问题，然而日子总是要过的，问题最后也都能得到了解决，还是比较圆满的结局。（剧场版11中两对家庭中走得最近的是鸣人和佐助，被人吐槽为形婚家庭其实不奇怪。）
——作者真正想影射的火影中的鸣人同一年代的理想配对，要么是像从疾风传前篇（风影夺还一直到佩恩来袭-五影会谈之前）的嬉笑打闹的日常中以及忍者之路中在月读幻术中相处的鸣人和小樱模式（复刻鸣人父母的相处模式，尽管鸣人和其父性格不像，但一些流程是一样的，水门夸九品红发好看，鸣人夸过小樱额头——转折点在鸣人是用佐助的外貌说的；水门从带土手中救下九品和鸣人从佐助救下小樱的回头愤怒眼神的分镜父子俩也是一样的。），彼此相处嬉笑打闹是很有活力不错，（但这个实质是两人友情的升华和好感的雏形，两人都想互相成全自己心目中对方的幸福，何况还有佐助这个两人都无法跨过的坎，再加上角色人气因素和出子世代的商业考虑，最后无果而终。）
——小樱在鸣人面前这样刀子嘴豆腐心的性格也不可能像在佐助面前一样小心翼翼，也不会放纵鸣人事必躬亲、常吃拉面；鸣人在小樱面前的性格再为家人着想也不可能十年不回家，工作再忙也不敢让影分身回家陪孩子过生日。这种相处模式是男方小节中会顺从女方（水门是妻管严，鸣人在小樱面前疾风传日常是忠犬系）；但原则问题是不会退让（水门保护儿子的心情并不输九品，鸣人在忍者之路开头现实中小樱和父母耍小孩子脾气时已经对她提出了批评。）
——然而鸣人和小樱模式这一切只是作者想表达的如同在幻术的宛若疾风的一场梦而已。尽管两人其实真的很搭，但作者就是不让他们在一起。还有就是无论理想还是现实都很搭配的鹿丸和手鞠模式（其实复刻鹿丸父母的相处模式，女方在生活中比较强势），然而这种可遇也不可求。
——但我个人认为作者其实已经对子世代进行了一些伏笔。
——本质性格接近鸣人（雏田的话，其实作者刻画也没刻画好，除去鸣人之外的因素，这个角色塑造其实很单薄）的博人和本质性格接近小樱的佐良娜（从小是小樱带大的，刀子嘴豆腐心的性格是小樱的性格，对家族爱敏感的性格并非是佐助独有的性格，而是宇智波一族祖传的性格）。
——这两个子世代是同组的队友，同组第三人还是大蛇丸的孩子巳月。（时间线上佐助当时还不认识博人，雏田一直是专职太太，安排分组也许是小樱和鸣人有意考虑过的安排，指导的上忍还是鸣人在后辈中最信任的猿飞木叶丸，尤其是猿飞一族的传统原本是历代猪鹿蝶结盟的见证者，子世代猪鹿蝶安排的是让萌黄来带队。同理还有子世代的猪鹿蝶，鹿丸丁次等父辈并不会对此毫不留意，只是没必要刻画出来而已。）
——小樱和佐助之间的感情尽管她爱得辛苦，却不后悔。但小樱作为一个情感上的过来人和一位养育孩子的母亲，她对佐良娜是希望她以后能不要像自己当年佐助那样一路坎坷下来那么尽管并不后悔，却也曾经受过委屈和经历过不少辛苦。家长都希望子女能过得轻松些，岸本也许也不希望他的孩子长大后也去成为漫画家。当然一代人有一代人的想法，子世代这些事情也是她所难以左右的。但她恰恰是在表露自己对孩子的爱。
——（究极风暴博人传游戏中宇智波夫妇情节中，小樱让博人和佐良娜一起训练时，直接对博人说：你既然是鸣人的孩子，那就应该听我的话。——潜意识中小樱她已经将鸣人的孩子看成了自己的孩子，绯色花月中鸣人开导佐良娜时回想起的也都是自己、小樱和佐助的事情，鸣人潜意识里一样把佐良娜看成了自己的家人，呼应以前第三代火影说的火影把村中的同伴看成家人，火之意志会代代传承。）
——佐助在博人传剧场版一直在强调一点：忍者的本质不会改变。（也许有可能性格多少被岁月磨平了一些棱角，但是他们那一辈人的精神内核其实并没有改变）
——试想一下，如果是月读反转设定的幻术世界，鸣人继承了他父亲的姓氏和性格、小樱作为木叶英雄的遗孤和鸣人走到了一起、佐助从不合群的高冷男变成了花花公子、雏田从也不太合群的大和抚子变成了一个强攻太妹。也许鸣人一辈人做出的选择就都会不一样。要是博人和佐良娜和那个世界中相似而不同的自己所替换，尽管会发出“怎么我们的粑粑怎么都变成妻管严了”，或者“怎么佐良娜你的老妈变成了我的老妈”这样的吐槽，但是作为忍者的本质，作为火之意志的传承，其实并不会改变。
——第七班的鸣人、小樱、佐助三个人能在生命中遇见彼此，本来就是福分。最后各自有各自的家庭生活，却是缘分。两种都值得去珍惜。
——我就先讲到这里，谢谢大家。

顶 第一句话就深得我心