“*” 标注的电影是重点描述的电影。

第一本书：世界电影大师108将
虽然名字很俗，但是内容还是可以的，非常适合我这种门外汉。而且这不是那种复制粘贴搞出来的书，是邱华栋和杨少波两人一起写的，是原创的书。出版时间是2004年4月，算是老书了。
ISBN: 7-222-03913-9

爱迪生：电影的接生婆
《火车大劫案》
伊斯曼：电影诞生的助产士
电影胶片
卢米埃尔兄弟：电影的双生父亲
《工厂大门》*
《火车到站》*
《婴儿的午餐》*
《儿童吵架》
《拆墙》
《水浇园丁》*
《摄影大会代表的下船》
《烧草的人们》
乔治梅里爱：电影魔术师
《贵妇失踪》*
《海底两万里》
《灰姑娘》
《天文学家之梦》
《仙女国》
《天方夜谭》
《橡皮头人》
《鲁滨逊漂流记》
《月球旅行记》*
巴尔吉：印度电影创始人
《基督传》
（1911年，他看了一部经过染色的影片《基督传》，于是就萌发了建立印度电影工业的雄心。）
《一棵幼苗茁壮成长》*
《哈里什昌德拉国王》*
《迷人的巴斯马苏尔》
《摩坷婆罗多》
《火烧楞迦城》*
《克里希纳大神的诞生》*
《怎样拍摄影片》*
《修海桥》
《恒河落潮》
大卫格里菲斯：美国电影之父
《桃丽丝历险记》
《一个国家的诞生》*
《党同伐异》*
《残花泪》
《斗争》
《公元前一百万年》
（艺术顾问，但因为和该片导演发生争执，合作破裂，影片字幕上都没有他的名字出现。）

罗伯特维内：德国电影奠基人
《卡里加里博士》*
《美国电影的兴起》
（书籍，作者刘易斯约可布斯）
《他右，她左》
《拉斯科尼科夫》
《基督的一生》
《奥克拉的手》
《另一个人》
罗伯特弗拉哈迪：美国纪录片鼻祖
《北方的纳努克》*
《摩阿纳》*
《亚兰岛人》*
路易斯梅耶：奥斯卡之父
《一个国家的诞生》
（借债买下其东部独家发行权）
米高梅
（30年代：《块肉余生》、《叛舰喋血记》、《茶花女》、《忠勇之家》）
奥斯卡
弗里德里希茂瑙：德国表现主义电影大师
《魔术》
《雅努斯的头颅》
《驼背人的舞女》
《福格勒德城堡》
《诺斯费拉图》*
《吸血鬼的阴影》
（又名《我和僵尸有份合约》，影片中出现了茂瑙导演的形象）
《疲倦的死神》*
《大都市》＊
《M》*
《最卑贱的人》*
《伪君子》
《浮士德》
《日出》（流畅的长镜头成茂瑙个人徽记）
《四个恶魔》
《每日的粮食》*
《禁忌》
卓别林：批判现实主义喜剧电影的巨匠
《阵雨之间》
《流浪汉》*
《流浪汉与小孩》*
《淘金记》*
《马戏团》*
《城市之光》
《摩登时代》*
《大独裁者》*
《凡尔杜先生》
《舞台生涯》
《一个国王在纽约》
《香港女伯爵》
弗里茨朗格：德国默片时代电影先驱
《混血儿》
《切腹》
《蜘蛛》（上下集）*
《疲倦的死》*
《赌徒马布斯博士》
《尼伯龙根之歌》*
《大都会》*
《间影》
《月亮中的女人》
《M》*
《马布斯博士的遗嘱》*

支持我十四。

刘别谦：喜剧片的一代宗师
《牡蛎公主》
《杜巴瑞夫人》*
《妮诺契卡》*
《天长地久》*
《天堂里的烦恼》
《生或者死》
《小店鸳鸯》
让雷诺阿：法国诗意现实主义大师
《凄凉的生活》（编剧）
《水的女儿》*
《娜娜》*
《卖火柴的小女孩》
《堕胎》
《娼妇》（又名《母狗》）
《郎吉先生的罪名》
《大幻灭》*
《马赛曲》
《衣冠**》
《游戏规则》*
《吾土吾民》
《南方人》
《女仆日记》
《河流》
《被捉住的军士》
约翰福特：美国西部片的开拓者
《龙卷风》
《铁骑》*
《汪洋大战》
《潜艇驱逐队》
《告密者》*
《关山飞渡》*
《少年林肯》
《怒火之花》*
（改编自诺贝尔文学奖获得者约翰斯坦贝克的作品《愤怒的葡萄》）
《青山翠谷》*
《我亲爱的克莱门丁》*
《骑兵三部曲》
《沉静的人》*
《探索者》*
《七个女人》
吉加维尔托夫：电影眼睛派的旗手
《电影眼睛人：一场革命》
（他在1923年发表的《电影眼睛人：一场革命》中这样写到：“我是电影的眼睛。我的这条路，引向一种对世界的新鲜感受，我以新的方式来阐释一个你所不认识的世界。”）
《听觉实验室》（作曲，吉加本是未来派的作曲家）
《新闻周报》
（1918年开始在莫斯科电影委员会新闻电影部工作，曾参与最早的苏联新闻影片《新闻周报》的剪辑工作。）
《带摄影机的人》*
《电影真理报》（杂志片）
《电影眼睛》
《前进吧！苏维埃》
《在世界六分之一的土地上》
《第十一》
《顿巴斯交响曲》
《关于列宁的三支歌曲》
《摇篮曲》
霍华德霍克斯：电影类型片大师
《光荣之路》
《疤脸大盗》
《沉睡》
《红河》
《赤胆威龙》
《婴儿怪谈》
《绅士喜欢金发女》*
《飞行中队》
爱森斯坦：苏联电影崛起的标志
《葛鲁莫夫的日记》
《罢瓅工》*
《战舰波将金号》*
《十月》
《总路线》（几经更剪后，改名为《新与旧》获准上映）
《美国的悲剧》
《墨西哥万岁》
《亚历山大 · 涅夫斯基》
《伊凡雷帝》（第一部大获好评，第二部被斯大林封杀）

伊文思：用电影记录全人类的斗争
《对运动的研究》
《桥》
《雨》
《须德海》
《工业交响曲》
《木馏油》
《英雄之歌》
《博里纳日》
《战士季米特洛夫》
《西班牙的土地》
《权力和土地》
《四万万人民》
《警报》和《认识你的敌人：日本》
《印度尼西亚在呼唤》
《最初的年代》
《和平一定在全世界胜利》
《世界青年联欢节》
《华沙、布拉格和平赛车》
《激流之歌》*
《五支歌》
《塞纳河畔》
《明天在南圭拉》
《古巴旅行日记》
《天空，土地》
《胜利列车》
《越南十七度线》
《人民和武器》
《早春》
《愚公移山》*
沟口健二：日本民族电影大师
《爱情复苏日》
《败军的歌曲悲惨》
《雾港》
（被认为是美国作家奥尼尔《安娜·克里斯蒂》的翻版之作。）
《浪华悲歌》
《青楼姊妹》
《爱峡怨》
《残菊物语》
《元禄忠臣藏》*
《西鹤一代女》*
《雨月物语》*
《山椒大夫》*
《近松物语》
《杨贵妃》
《新平家物语》
《红线地带》
希区柯克：伟大的恐怖包装家
《群鸟》
《蝴蝶梦》
《美人计》
《后窗》
《夺魂索》
《眩晕》
《西北偏北》
《精神病人》
《深闺疑云》
《电话谋杀案》
路易斯布努埃尔：超现实主义者
《一条安达鲁狗》（与画家达利合拍）
《黄金时代》
《无粮的土地》
《被遗忘的人们》*
《纳萨林》
《比力迪亚娜》
《沙漠中的西蒙》
《女仆日记》
《白日美人》*
《特里斯丹娜》
《资产阶级隐秘的魅力》*
《自由的幽灵》
沃尔特迪士尼：动画片的父亲
《爱丽丝漫游奇境记》（动画片系列剧，由真人扮演和动画合成）
《幸运兔子奥斯华》*
“米老鼠”
《花儿与树》*
《三只小猪》
“唐老鸭”
《白雪公主与七个小矮人》*
《木偶奇遇记》
《小虎班比
《幻想曲》
罗伯特布雷森：握紧电影的手
《公事》
《雕刻时光》
（塔科夫斯基在《雕刻时光》中说：“布雷森可能是电影史上唯一能将事先形成的观念，完美融合于完成作品中的人，据我所知，在这一方面从未有人像他那么坚持。”）
《小偷》* （改编自陀思妥耶夫斯基《罪与罚》）
《死囚越狱》*
《驴子巴特萨》
《乡村教士日记》
《圣女贞德受难记》
《穆谢特》*
《金钱》*
《电影艺术札记》（布雷森拍片过程中的思考感悟记录）

克拉克盖博：潇洒的理想男人
《禁天》（临时的小角色）
《一夜风流》*
《叛舰喋血记》
《乱世佳人》*
《野马与女人》

维托里奥德西卡：意大利新现实主义之父
《紫玫瑰》
《品行端正的马德兰》
《缇丽莎的礼拜五》（又名《医生小心》）
《女修道院的烧炭党人》
《孩子们在注视我们》*（与柴伐蒂尼合作的开始）
《擦鞋童》*
《偷自行车的人》*
《乔恰拉》*（又名《战地两女性》）
《昨天、今天、明天》
《意大利式的婚礼》
《一个新世界》
《向日葵》
《芬奇-孔梯尼家的花园》*
《短暂的休假》
《航行》

莱妮里芬斯塔尔：美的寻求者和争议者
《神圣的山》
（但是命运从此向她展开了另外的天空——负责医治她的大夫方克博士却把她领进了电影的大门。方克博士的业余爱好，就是拍摄山丘电影，因为他喜欢登山，还喜欢自己撰写剧本，1925年，他邀请她参加他的电影《神圣的山》的拍摄工作，担任方克博士的助手，于是，她学习了最初的导演和剪辑技巧。）
《蓝光》*
《冰山》
《忠诚的胜利》
《意志的胜利》*
《奥林匹亚》*

小津安二郎：日本电影的先驱
《秋光好》
《秋刀鱼的味道》
《东京物语》*
《东京暮色》
《晚春》*
《麦秋》*

蔡楚生：中国早期电影代表
《可怜的裴加》
（19岁的蔡楚生在看了话剧《可怜的裴加》之后，用了15个夜晚写出了生平第一个剧本。）
《呆运》（剧本）
《南国之春》
《粉红色的梦》
（上面两部都是关注个人私情的电影，倾向于开掘人物内心的情感世界。）
《电影艺术》
（聂耳化名 “黑天使” 在《电影艺术》创刊号上言辞激烈地把它称为 “下流电影”。批评影片是 “麻醉阶级意识的工具”。蔡楚生在个人的私情与民族危亡关头选择了社会历史的方向，他找到聂耳，主动求教，并在公开文章中否定自己，说这两部作品是 “盲目的制作” 并明确表示自己今后的创作 “最低限度要做到反映下层社会的痛苦”。）
《小城之春》
（蔡楚生在这两条道路上的选择显示了他作为一个艺术家的胸怀，也反映了中国电影艺术在童年时期就必须面临的复杂环境和历史重负。中国电影艺术家在艺术与现实面前选择了 “历史功利性” 的道路，这对于艺术家的心灵探索和电影艺术形式上的自足发展，是某种程度的牺牲，但艺术家在民族存亡关头的如此选择，也是一个抱有深沉艺术良心的艺术家无私的 “别无选择”。在另一条道路上仍然有艺术家在艰难探索，1978年费穆执导的《小城之春》即在探讨情感世界上达到了世界经典的水平。）
《共赴国难》
《都会的早餐》
《姊妹花》
《渔光曲》*
《新女性》
《飞花村》
《迷途的羔羊》
《歌舞班》
《两毛钱》
《小五义》
《游击进行曲》
《血溅宝山城》
《一江春水向东流》*（分上下两集，上集《八年离乱》，下集《天亮前后》）
《珠江泪》
《南海潮》

鲁奇诺维斯康蒂：意大利影坛老将
《托斯卡》
（后来他遇到了电影大师雷诺阿，跟随雷诺阿在罗马拍摄《托斯卡》的经历使他得以和《电影》杂志社的一群年轻人结识，维斯康蒂在观念中逐渐走向成熟。）
《沉沦》*
《大地在波动》*
（本片于1962年被英国《画面与音响》杂志评为 “世界电影十大佳作” 之一。）
《豹》*
德意志三部曲* ：《被诅咒的人》、《魂断威尼斯》* 和《路德维希》。
（《魂断威尼斯》的作品原型是奥地利作曲家古斯塔夫·马勒，他的绝笔之作《大地之歌》是根据李白、孟浩然等唐代中国诗人诗意创作而成。）
《清白者》
罗伯托罗西里尼：意大利的电影眼睛
《电影简史》
（“他宁可牺牲光滑而追求真实，用普通人来代替演员，用实景来代替布景，用即兴创作来代替编写好的场景，用生活来代替虚构。” 麦斯特在《电影简史》中这样评价罗西里尼。）
《从牧神午后的前奏曲》（因部分场面过于露骨而未过审）
《鱼的幻想故事》*（他首部公映的电影）
《飞行员归来》
《带十字架的人》
《罗马——不设防的城市》*
《游击队》*
《德意志零年》*（被欧美评论界认为是他的战后三部曲之一，另两部是《罗》和《游》）
《火山边缘之恋》
《戴拉·罗维莱将军》*
《罗马的夜晚》
《意大利万岁》
《凡尼娜·凡尼尼》
《路易十四的崛起》
《苏格拉底》
《布列兹·帕斯卡》
《笛卡尔》
劳伦斯奥利弗：他就是英国
《瑞典女王》
（1933年，奥利弗接到了好莱坞的一家制片公司的邀请，请他在影片《瑞典女王》中扮演一个西班牙公使的角色嗯嗯，和著名的演员嘉宝配戏，可能是第一次和大明星配戏，他在嘉宝面前显得十分紧张，没有能够通过试片。）
《罗密欧与朱丽叶》
《奥赛罗》
《英伦战火》
《呼啸山庄》*
《蝴蝶梦》*
《北纬四十度》
《半个乐园》
《亨利五世》*
《哈姆雷特》*
《理查三世》*
《斯巴达克斯》
《卖艺人》
大卫里恩：现代史诗电影制造者
《卖花女》（剪辑师）
《我们为之而战》*
《相见恨晚》*
《远大前程》
《雾都孤儿》
《桂河大桥》*
《阿拉伯劳伦斯》*
（这是根据历史上的真人真事拍摄的作品。劳伦斯是第二次大战中神秘的英雄，哪怕他的自传《只会的七根柱子》都无法使人们看清谜一般面纱后的真容。）
《日瓦戈医生》*
《印度之行》
爱利亚卡赞：方法派的开路人
《欲望号街车》（田纳西·威廉斯）（戏剧）
《热铁皮屋顶上的猫》（阿瑟·米勒）
《推销员之死》（奥尼尔）
《君子协定》*
《欲望号街车》*（电影）
《萨巴达万岁》
《码头风云》*
《野河》
《美国啊美国》
《交易》
黑泽明：日本电影天皇
《姿三四郎》
《无愧于我的青春》*
《酩酊天使》*（与三船敏郎开始合作，开启了 “黑泽明黄金时代”。）
《罗生门》* 《七武士》
《生之录》
《蜘蛛巢城》
《保镖》*
《天国与地狱》
《红胡子》*
《德苏乌札拉》
《影武者》
《乱》*
《梦》
《八月狂想曲》
《至圣鲜师》
《***》
《星球大战》、《疤脸人》
（黑泽明阐述细节的手法和镜头运动的方式影响了一些外国电影，其中包括乔治·卢卡斯的《星球大战》和布里安·德帕尔马的《疤脸人》。）