【田鹏作品集】侠女------1971年

侠女 (1971) 
A Touch of Zen 
Literal Translation: Chivalrous Lady 
 
地区: 台湾 
语言: 国语 
片种: 功夫/武术 
Theatrical Run: 11/18/1971 - 12/01/1971 
票房: HK $678,320.90 
 
导演 
 胡金铨 
 
 编剧 
 胡金铨 
 
 
动作设计 
 韩英杰 
 潘耀坤 
 
 监制 
 夏吴良芳 
 
 
 
 
演员 
 徐枫 
 石隽 
 白鹰(1) 
 田鹏 
 曹健(1) 
 苗天 
 张冰玉 
 薛汉 
 王瑞 
 乔宏 
 韩英杰 
 万重山 
 高明 
 刘楚 
 鲁直 
 贾鲁石 
 门祝华 
 张允文 
 谢仲谋 
 杜伟和 
 陈世伟 
 郝履仁 
 洪金宝 
 吴明才 
 陈会毅 
 林正英 
 山茅 
 龙飞 
 杨世钧 
 祁浩钊 
 未知邵氏演员(08) 
 
 
出品公司 
 联邦影业有限公司 
 国际影片有限公司 
 
发行公司 
 联邦影业有限公司 (香港) 
 
制片 
 杨世庆 
 
美术 
 胡金铨 
 邹志良 
 陈上林 
 
场记 
 王世哲(2) 
 匡正 
 
策划 
 张九荫 
 
灯光 
 黄虎男 
 
化妆 
 吴绪清 
 
故事 
 蒲松龄 
 
道具 
 洪化郎 
 
摄影 
 华慧英 
 
剪接 
 胡金铨 
 汪晋臣 
 
服装 
 李家志(2) 
 
出品人 
 沙荣峰 
 
副导演 
 屠忠训 
 苗天 
 
发型 
 沈步海 
 
配乐 
 吴大江 
 骆明道

Reviewed by: j.crawford
Date: 12/25/2007
Summary: groundbreaking 

There is no doubt about it. A Touch of Zen is a milestone in martial arts cinema. Its unique style was groundbreaking, garnering accolades for director King Hu from across the globe. The exceptionally strong female character and her stoic actions piqued the interest of feminists everywhere a film festival was held well into the next decade after its initial release. It is best to enjoy this film in two parts, like it was originally shown in theaters. With an over 3 hour total running time, it could be an arduous task to savor the nuances that are, indeed, extraordinary. A special film that is over 35 years old plays like a 35 year old movie.

苗天

Reviewed by: JohnR
Date: 04/09/2007
Summary: Needs a Touch of Adreneline 

I'm the odd man out, I realize, but this movie is not able to cross the bridge to the 21st century. It's truly a classic, but "classic" in the sense of dignified and old; not in the sense that it works as well today as it did when it was released. If T of Z were an actress, it would not be Heather Locklear. 

I'm not a film scholar and I don't know the technical side of film making, but to me this movie looks like a Chinese director's attempt to make a Japanese film; Kurosawa South. It's as ponderous as a comparable Japanese film, but without any of the endearing quirkiness. 

The storyline is decent, though nothing special, but be ready for an incredibly s l o w movie and a lot of heavy eye makeup. If a character has to walk across the countryside, the director films it all in real time. (I'm exaggerating, but not by a lot.) And the sword fight scenes, though probably very realistic in terms of how they actually occurred back then, are much different than modern action sequences. It's not supposed to be a documentary; I would have liked to have seen more poetic license. 

I'm not criticizing T of Z for not being like movies that were made thirty years later, I'm simply pointing out that viewers raised on modern films will look at this the same way I imagine teenage Eminem fans look at "Love, Love Me Do." If you're into film history or you were a Hong Kong movie fan back when A Touch of Zen came out, then this will probably be a very welcome three hours and no doubt worthy of the 8-10 grades all the other reviewers have given it. Otherwise, unbuckle your seat belt and get ready for a long, slow ride.


乔宏

Reviewed by: Gaijin84
Date: 08/20/2006
Summary: Excellent film but hurt by a horrible transfer... 

What can I say about this movie that hasn't been said already? Tremendous atmosphere, great acting and a terrific plot put this film in the upper echelon of the genre and movies in general. My personal favorite aspects are the soundtrack and Roy Chiao's performance. The wailing, almost siren-like singing draws you into the movie and puts you on edge for most of the film, and the music really sets the scene throughout. Roy Chiao is also terrific as the Abbot Hui Yuan. His presence and aura are dominating in his scenes, and although he rarely uses his abilities, just the look on his face is enough to make adversaries think twice. When forced into action, his movements are quick, fluid and totally effective. Overall an excellent film, but slightly diminished because of the poor transfer to DVD. 

I was able to see this film a couple of years ago on the big screen at a festival and it was great but the desire to watch it again forced my hand towards the Tai Seng DVD. The colors were very muted and the contrast was horrible, putting a big dent in my enjoyment of key scenes, namely the night raid scene at the old fort. I hope to review again when a superior transfer is available. It is a travesty that a studio has not paid for the rights to restore and remaster this film. It would be an instant buy for thousands of people. Keeping my fingers crossed for that occasion. 

张冰玉

剧情简介：
     明嘉宗年间，顾省斋开书画铺奉养老母。不远的废屯堡中住着少女杨之云。东厂欧阳年前来窥视，见杨正以身许顾；他破门而入，杨抽刀将其逐离。杨知官府正通缉她后，向顾说明自己真实身份：她原是因弹劾宦官而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞。欧阳带人抓杨，被杨与石门樵、鲁定庵两将军击退，自己还丧了命。顾设计散布屯堡有鬼，东厂门达督率人夜攻屯堡，果见鬼影迭现，杨涟显灵，同时遭杨等伏击。高僧慧圆借超度亡灵之机把杨带回寺中。杨为顾生下一子，东厂一发现后派许显纯追杀，杨、石与其展开搏斗。最后，慧圆赶到，又是一场苦战--慧圆受创，许坠崖而死；慧圆修成正果，杨、顾远走高飞。


评价：
原著：蒲松龄
     这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评，一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖，将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。
     本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖，为华语电影写下了里程碑式的一页。


其它介绍：
     武侠大师胡金铨
     1973年，伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》，从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒，所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下，影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路，写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀，因此，我们看后来的所有黑帮片，都会看到一个科波拉式帝国的重写。
     当然，相比人们对《教父》的肯定，世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉，但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演，随着几个武侠电影风行的潮起潮落，人们便发现，其后的武侠电影，只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已，或者我们可以说，只有一部武侠片重构胡金铨的江湖，才有侠义干云的味道，只有在胡金铨的江湖中，才有真正玉树临风的侠客。
     胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那幺简单，它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样，有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前，中国的武侠电影从没与国粹如此的接近，他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者，以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质，而在电影技法上，胡金铨以准确的节奏，巧妙的剪辑，考究的戏曲人物步伐与亮相，传统的胡琴和动人心弦的鼓点，成就个人最具风格的电影特质，素雅淡薄，但苍劲奇伟，表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格，而也不同于所谓的学院流派，却又足可成为任何电影院校的教材，例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段，就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范，香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想象力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆”，大卫·博德维尔则称这一段落，“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已”，这样的评价，显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外，胡金铨的武侠多是从历史传奇入手，由浅而深，由小见大，最后超凡入圣，讲求禅意，达到神妙的意象，这也是国外影评人对他推崇的原因。
     胡金铨的电影有着自己的一套美学规则，比如对空间的的处理，他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院，借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟，或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地，在这样的地点背景下所架构出他个人的世界，既能表现出他的对侠客忠良的演绎，又能承载寄托民族和国家的想象与思考，而另一方面，对于影片的人物，他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作，无论正派反派，都忠奸分明，不见真正的血肉，只是一种概念，一个在他的影像世界走到底的棋子，因此他的电影中，最令人从心底去欣赏的，反而是以往武侠电影少见的侠女形象，胡金铨将身怀绝技的女侠客引入男性天下的阳刚江湖，可以说是对英勇侠义主题的更大突出，是一个平衡粗野豪放的武侠世界的独门绝技，据说胡金铨创作女性侠客形象的原因有两个，一是在传统戏曲中，女旦角色本身的丰富多彩令他着迷，另一原因，则是他一直都讨厌电影中的男性铁金刚形象，因此，他在自己的电影中创作的与男性平等又不失女性特质的侠女成为他个人作品最用心最迷人的元素，这在古今中外电影中都是难得一见的，直到多年之后，我们才从徐克的武侠电影中再次领略侠女的风采。
     由于胡金铨的精益求精，所以一生的创作并不丰硕，只留下不足10部的作品，但几乎部部经典，对后世的影响甚深，其中除了徐克的《新龙门客栈》、《倩女幽魂2之人间道》、《笑傲江湖》等作品直接或间接的偷师达到很高水准之外，谭家明的《名剑》、许鞍华的《书剑恩仇录》也受到很大的影响，甚至今日我们在任何有客栈、寺庙甚至山川的武侠片中，都能看到胡氏侠客的仙风道骨，就像有人曾说，看到胡金铨电影里的客栈和侠客，谁还敢说武侠不是那个样子的？或者，谁还敢说清武侠究竟是什幺样子的？