在上海五大歌星周姚李白吴莺音里，（这里不讨论国籍问题，因为李是日本人所以到底她算不算上海歌星是一个问题，所以现在这个问题先不讨论，我们就把李也看成上海歌星吧）其中no.1当属于周璇，这恐怕大部分人都应该这样认为。在我看来，实际上从歌艺上来说，李香兰歌艺最佳，李香兰的歌唱即使在现在看来都很专业，这是毫无疑问的。
和周璇和白光的传奇一生相比，李香兰更传奇。
但抛开历史的进步，

有人说，吴莺音的演唱比较高雅，而周璇俗气，我认为也不能这样说。首先雅和俗是相对的，再者可能是大家对周璇四十年代的歌曲不熟悉，所以有这种看法。周璇四十年代的歌曲，比如一颗甜心，处处吻，郎是风儿姐是浪，不变的心，真善美。。。。太多了，没有一首是可以用俗来形容的，不但不俗气还非常的时髦。

我们应该怎样合理的评价周璇？

一，周璇是那个时代的产物，周璇的成功的重要原因是电影，如果周璇不演电影，今天五大歌星的排名周璇可能不是第一了，周璇和李最红的时期都是中日战争，在8年战期间，周璇录制了大量的歌曲，战后周璇歌曲数量大幅度边少，但由于战时的辉煌，导致周璇的歌曲数量可以占到整个旧中国歌坛的三分之一强，这是一个在今天看起来也很惊人的数字。周璇歌曲太多很杂，歌曲良莠不齐，到现在还没有周旋录音的正确数字，以前说周旋录音共200，但从目前来看起码是超过300首，只可惜很多唱片（以周旋在胜利公司录制的为主）很小一部分失散在民间，大部分都失传了。其中经典歌曲如何日君再来，月圆花好，夜上海，爱神的箭还可以在电视上听到，尤其夜上海更成为旧上海歌曲的标志中的标志。
周璇还需要谢谢那些希望借助周旋名气挣钱的歌曲作者，周璇在歌坛是如何走红的呢？
虽然1934年周旋就是上海十大歌手亚军，但周璇真正开始走红是在1937年左右，而1939年对于周旋是意义重大的一年。周旋1939年加入国华公司开始出演大量的电影，歌曲作者希望借助周旋的名气使自己歌曲有更多发表的机会，在当时如果没有歌手愿意演唱某歌曲作者的作品那歌曲作者就没有饭吃，于是周璇越来越红，就像雪球一样，越红就越红，越红歌曲越多，歌曲越多找她演唱自己作品的歌曲作者也越多，就这么周璇红了。

二，周璇是五大歌星里，最有代表性最典型纯粹最的一位：为什么这么说呢？解放后，姚莉白光到了香港，吴莺音也于57年到香港，李香兰回国后也到美国发展过。而周璇32年出道到50年休养，见证了上海歌坛的整个发展历程，由于历史原因，可以说她是一个纯粹的上海歌星。

三，周璇的贡献：
现在关于周旋对麦克风的运用我们不说了，单说首先周璇演唱了大量的歌曲，其中很多是当时的艺术家从民间收集的，如卖杂货，花花姑娘，送大哥，采槟榔。有些周璇演唱的歌曲很多都已经被误认为是地方民歌，比如天涯歌女，四季歌，花开等郎来，苏三采茶，百花歌，其中《百花歌》被改编成了艺术歌曲并被运用到戏曲音乐当中，但是这是周璇的运气不是他的功劳，但是使得当时很多地区的民歌得以有了最早的录音资料，
第二个贡献是周璇引导了当时尤其是三十年代中后期的歌唱风格，周璇发展了一种类似于童音的演唱方式，虽然现在听起来不那么入时，可是在当时的影响很大，三十年代中后期歌坛出现了大量模仿周璇的小妹妹唱法的歌手，比如姚莉，张帆，白云等。从姚莉，张帆两人早期的歌曲都可以听到周旋的影子。



现在说说吴莺音
第一，说实话吴莺音的歌曲大部分都很好听，旋律也好，歌词写得也都很有诗意义，但别忘了这也不是她的功劳。
第二，吴莺音的确是五大歌手里极为有实力的一位，但是生不逢时。

吴莺音莺音和李香兰都是运气不太好的人，为什么这么说？李遇到日本战败差点送了命后来被迫回国，而吴莺音呢，她1946年才开始录制唱片，刚大红大紫起来，大陆就解放。（哭死----------------）
两人都没有机会演唱更多的国语歌曲，否则可能我们就可以听到更多动听的歌曲了。

李在上海只录了几首国语歌曲，吴莺音也没有录制几首歌曲但她们都能成为五大歌星，这样说来吴莺音和李的确都很有实力。我们可以看到在五大歌星里，只有姚和吴莺音不是电影演员，我这是什么意思呢？再者吴莺音没有演电影，能成为五大歌星就很能说明她的实力了。

但可惜啊她的歌曲实在是太少了，不算８０年代的歌曲，吴莺音的唱片录音只有５０几首，但在上海时期就有 我想忘了你，断肠红，听我细诉，侬本痴情，明月千里寄相思，岷江夜曲，何日再相逢等多首名曲。但我们在现在基本上是听不到有人唱吴莺音的歌曲，最多是徐小凤蔡琴唱明月千里寄相思等曲，只能可叹曲高和寡。

可以这样说周旋的歌曲很通俗，吴莺音的歌曲呢很典雅。


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