1904年，天桥穷汉市，程砚秋出生了，幼年家里生活艰难，六岁就被送到当时的著名花旦荣蝶仙门下学戏，旧时的师徒制度极其严苛，所谓“严师出高徒”，并且启蒙之初为了打下过硬的底子，每个学生练功都极为刻苦，所以现在看来成名的大家幼年都经历过严酷的练功考验，这并不是每个大家幼年都凄惨，而是只有经历过这样打下好底子才能有前途，裴艳玲在家学艺，裴园都唯恐自己心软调教不出好材料而另请老师，更何况是以卖身契形式存在的师徒关系呢？所以，每每说起大师幼年学艺，都会被作者大肆渲染师傅如何不人道，如何吃苦，如何签多少年的契约，其实大可不必，当年学戏严苛，每个大角登台都能文能武长衫靠把兼备，甚至很多都身兼生，旦，武生，刀马旦多个行当，裴先生七十岁依旧把《林冲夜奔》演的无人能及，这样都得益于从小扎实的基础，现在的学艺条件倒是宽松了，可是你让于魁智来一个“云里翻”，李胜素亮亮腰马，要不然简单点，来几个“旋子”吧，行吗？幼年的程砚秋肯定吃了很多苦，戏童就如同师傅家的童仆，什么活都得干，每天天不亮师傅一家都还没醒他就得起来点火烧水帮忙做饭，师傅起床前打洗脸水伺候，天气寒冷，程砚秋的小手都被冻裂，稍不小心，伤口就会开裂流血，荣蝶仙喜欢穿白袜，为了防止伤口的血水弄脏师傅的袜子，程砚秋专门准备一块白布，每天都把袜子放在白布上双手捧在师傅跟前，学艺挨打被骂更是家常便饭，至于有人说荣蝶仙高兴了就教戏，不高兴就让程砚秋自己练功，我觉得有过度渲染之嫌，如果老师这么不靠谱，那么程砚秋得多大的天赋十一岁登台就靠过硬的功底一下吸引那么多人的眼球？正是幼年学艺这些不堪回首的经历，程砚秋发誓不让子女进梨园行，所以他的三子一女没有一个从艺
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十一岁登台一炮而红，十二岁就去上海演出，和梅兰芳的“歌郎”经历差不多，程砚秋也遇见了他的“贵人”罗瘿公，当时程砚秋离和师父签的八年契约还有两年，并且契约到期后还要再效力两年，罗瘿公多次和荣蝶仙斡旋，终于达成共识，赔偿荣蝶仙七百大洋解除契约，后人说起这件事也都是在说荣蝶仙利欲熏心，其实旧时培养学生，师父的收益从哪里来？这种利益关系其实是鞭策师徒双方共同努力的一个方式，因为以后要靠徒弟挣钱，师父肯定会尽心尽力教好，并且会想尽办法给徒弟安排登台演出的机会，而徒弟在师傅的督促下也会不断提高，相对于现在的师徒关系，旧时的模式无疑是效率最高的，我想这也是如今传统艺术水平不如以前的一个很大原因，大家都标榜罗瘿公是识人的伯乐，其实在当年的梨园行内，罗瘿公这种行为是破坏行内规矩和师徒关系的多事表现，其实这就像现在的郭曹之争，如果没有外人一直搅合，两人也不会水火不容，而万幸程砚秋没有被影响，一直如尊重父亲一般尊重荣蝶仙，并且成名以后还特邀荣蝶仙加入自己的团队做智囊，如果真如有些作者所说荣蝶仙无一是处，那么程砚秋如此大义，真真的让曹，徐之流及其粉丝汗颜
当年的罗瘿公也笼络了一批社会名流结成“程党”，阵容虽不及“梅党”豪华，却也实实在在推动了程砚秋的演艺之路，自由了的程砚秋在“倒仓”期停演，接受罗瘿公建议学习书法绘画，并且继续深造武术，加强对身法的打磨，这些对程砚秋以后的发展都起到了关键作用，过了变声期以后，程砚秋在罗瘿公的引荐下拜师王瑶卿，但是当时王瑶卿觉得变声期后的程砚秋嗓音已经不够好，并没有收他为弟子，只是被他的刻苦而感动对他进行指点，于是罗瘿公又找到当时梅兰芳的“知己”冯耿光，终于一尝夙愿，拜师梅兰芳，而梅兰芳也的确有大家风范，不吝提携，在表演的各个环节都给程砚秋提出中肯意见，这些建议对以后程派艺术的独树一帜起到了关键的作用，而在当时，尚小云，荀慧生等一大批演员虽然业务上有竞争，但是私下都有着深厚的友谊，共同学习取长补短，在罗瘿公操办下，1923年程砚秋于果秀英结婚，当年被人乐道的是梨园界一红一白两件大事，白事是老生杨小楼的葬礼之豪奢，红事就是程砚秋的大婚，梅兰芳亲自主持，京沪旦角几乎齐聚，一时为各大媒体纷纷报道的头条，说到这里不由人感慨，谁说同行是赤裸裸的仇恨？只能说是世风日下吧
其实从程砚秋本人来说，他是不甘于梅兰芳之下的，更何况还有一群“程党”的不断怂恿，但是拜师梅兰芳，从辈分上就挨了一截，于是程党还得继续在王瑶卿身上想办法，随着程砚秋的日渐成熟，惜才的王瑶卿对程砚秋的指点也更加用心，于是罗瘿公再次提出拜师也就顺理成章，在王瑶卿的指导下，真正的程派艺术形成，从以前的梅上程下到后来的梅前程后，再到梅程并称，京沪两地两人真正唱起对台戏，但是值得称道的是虽然两人台上一较短长，台下程砚秋依旧对梅兰芳恭敬之至，每次见面都要行师徒大礼，一时传为梨园佳话，当年的娱乐圈和现在没有什么区别，当红艺人绯闻不断，尤其梅党和程党之争，不管梅兰芳和程砚秋关系多好，粉丝是不管那一套的，这点也和现在不差分毫，程砚秋为了杜绝这些传闻，公开表态不收女弟子，这一规矩一直坚持到他去世，程砚秋好赌，当年的罗瘿公家道中落缠绵病榻，得知程砚秋一场牌局输掉近一千大洋痛心疾首写信斥责，程砚秋幡然悔悟，从此戒赌专心研究戏路，每天都陪伴在罗瘿公的病房，直到罗瘿公去世，程砚秋为罗瘿公治病发丧花费一万六千多大洋，被同行尊为“大义”，梅兰芳访美大获成功，程党也运作程砚秋去了欧洲，和梅兰芳的走出去不同，程砚秋是为了引进来，梅兰芳听说程砚秋的这一想法后大加赞赏，亲自为他举行了饯行宴会，在欧洲，程砚秋被西方的艺术文化深深吸引，甚至有了就读柏林音乐大学的想法，为了实现这一梦想，他抽烟喝酒吃肉导致体重剧增，打算用这些告诉他的智囊团自己的决心，可惜为了团队的生计，不得已又返回国内，正是对西方文化的向往，他的长子终于还是留学意大利，算是圆了程砚秋的梦吧。
程砚秋虽然是旦角，但是烟酒不忌，并且性格豪爽，每次和朋友喝酒必定是豪饮，吴祖光曾回忆，程砚秋是四大名旦中最有男子气概的，虽然舞台上比女人还女人，但是现实中如果不是他偶尔露出来的端杯时的“兰花指”，加之他一米八几的身高，你都不会想到他是个男旦。日本人占领了北平，梅兰芳避祸，余叔岩病重，他虽然依旧支撑着舞台，但是不唱义务戏，不留“官座”，更不去满州国演出，因此被日本人记恨，最被人广为流传的是他在前门火车站一人打七个特务，1942年从上海回北京的程砚秋在前门火车站和盘问他的日伪铁路警察发生争执，结果他以前练就的功夫和太极派上了用场，打得七个特务满地找牙，这件事在当时被很多人传颂，其实真实情况是那七个人的确被打的挺重，无奈双拳难敌四手，眼看支撑不住，一个路人用日语喊了一句“混蛋，不要打了”，特务以为真是日本人，停手的工夫程砚秋才得脱身，特务固然被打得够呛，程砚秋金表丢了，耳朵也被打坏，腿也受了伤，从那次以后特务经常骚扰程砚秋的戏班，甚至还闯进他家抓他，1943年程砚秋归隐西山，在青龙桥种地务农，并且为了让当地孩子读书，他在在青龙桥功德寺兴办了一所学校，取名为“功德学校”，还买下了金家花园当宿舍，并且规定农家子弟免收学费，可惜当年的教育也是当局揽财的手段，哪能容他自己开办学校？于是学校开了不长时间，每天都有地痞流氓捣乱，老师学生都不敢再去，无奈程砚秋只好把学校移交政府。1945年抗战胜利，“秋声社”重新启动，已经是一副农村大老爷们形象的程砚秋走在大街上已经没人认识，不过一张嘴依旧是当年的余音绕梁
看过程砚秋舞台照片的人可能都会注意到，不管他做什么动作，除非一个人在舞台表演，否则腿大多都是弯的，说这个之前有个问题，你知道程砚秋多高吗？当年的老生，马连良，谭富英都是170的身高，余叔岩172，即使穿上朝靴也不过180出头，而程砚秋身高是186，现实里妻子比丈夫高大家都觉得不般配，更何况是舞台上呢？这也是第一次王瑶卿不收他为徒的原因之一，因为那时候18岁的程砚秋身高已经183，有哪个老生能和他配戏呢？再说如此身材想要表现一个女人的形态实在是太难了，知道了程砚秋的身高，你就更会被他的成就折服，因为以这种身材能演的比女人还女人，这得下多大的功夫？于是王瑶卿和程砚秋想了个办法，就是曲腿，你可以想象一场演出两三个小时，演员的腿一直曲着并且观众看不出一点不自然，而且表现各种身段时候还要让大家看不出来身高突然增加十几公分，程砚秋要下多大的功夫，不过这种曲腿如果穿女蟒，花褶或者帔时候还可以，因为搭配这些衣服的素罗裙一垂到地，是可以把腿完全遮住的，可是如果演穿袄裤的花旦就难了，你可以想象一下一个“红娘”站在比她矮一头的崔莺莺和张生跟前的样子，所以程砚秋和王瑶卿又专门研究出一套针对花旦的身段，不过总也不会太自然，中后期程砚秋自成一派，花旦戏几乎没有，也就避免了这种尴尬。人都说程派有“三绝”：一唱二做三水袖，唱自不必说，做也是对身材高大的程砚秋功夫的肯定，水袖后来被程砚秋归结为十大技法，如果说《锁麟囊》是及程派声腔之大成的话，《失子惊疯》无疑是程派身段水袖的最佳展现
我个人的理解，如果评论一个见证了新中国诞生的人很有“进步思想”，那么潜台词就是这个人很世故，程砚秋就是如此，不管zhou总理是不是真的顾程宅而不遇，总之那个时代想要活着，想要唱戏是肯定要和政治挂钩的，于是程砚秋积极奔走，结交进步人士，可惜就因为对《锁麟囊》的钟爱，注定了他悲惨的命运，建国以后这部戏就被禁演，在这部戏的帖子里我说的很详细，一个“宣传缓和阶级矛盾以及向地主报恩”的大帽子，“以后永远都别想再演了”的结果，让程砚秋带着这个遗憾含恨九泉，如今我们看来这些理由，是应该愤怒，应该好笑，还是应该不屑？我想更多的应该是悲哀，对于那个年代，那段历史的悲哀。程砚秋是幸运的，因为那个年代造就了他的成就，程砚秋是不幸的，因为那个年代注定了他的悲惨结局。
一曲清歌动九城，
红氍毹衬舞身轻。
铅华洗尽君知否？
枯木寒岩了此生。
一曲清歌动九城，
红氍毹衬舞身轻。
铅华洗尽君知否？
枯木寒岩了此生。
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