白鸥没浩荡，万里谁能驯。 ——杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》
从影院里出来走在路上，弯月亮挂在天桥上方，树枝上刚抽出地绿芽被路灯染成了黄色，树下车水马龙，灯光连成一条线，变作光河。
这世界上最诱人的美景是什么？是光。
唐川最后推门而出的光已经被很多人说过了，但这次，我想说说唐川这道光。
起个人生这么大的主题，连我敲字的时候都有些战战兢兢，但这确实是我刚从影院里出来后想到的第一句话，以至于我所见之物都蒙上 了一层美丽的光晕。
起初苏导说东野圭吾要求求新的时候，我也想过他到底会从哪个角度以怎样的程度来求新，也曾暗暗希望他能从日版、韩版都未曾着重刻画过的“齿轮”去重新讲述这个故事，而预告渐渐显现出的线索也终于与我所想暗合，只是来到电影院，电影还是让我出乎意料，只是因为导演挖掘之精准，演员表达之精准，均让我出乎意料。
刚看完的时候，我心里也有些许困惑，总感觉电影在对“虐心爱情”上的处理不够准确，总让人觉得应该到了“情意浓”的时候却后劲乏力，像是想抒发什么不小心扑了个空，这也是一些观影归来的观众的意见，觉得最后他们认为的“高潮（呕出了灵魂）”不够精彩，没有打到心上。
可能看过原著的人不免会想，为什么，是导演功力问题吗？但所幸我没有看过日版，心里没有主题预设，很快就想明白了，不是导演功力问题，而是导演主题根本不在那儿，他要表达的主题不是那个，而是唐川的难题。
想通后，唐川在天桥旁奔跑的画面在我脑子里一遍一遍回放，他的痛苦他的艰难他的几难支撑，还有他一次次再次挺身加速继续奔跑，像极了电影里挣扎奔波的每一个人，也像极了我们。
就像是石泓所说，这社会是一个框架，我们每个人都无可避免地在这个框架的驱使下奔波劳碌，只是你可以把自己看作无用齿轮，也可以看作是自得其乐的润滑油。
一个好的作品能够以小喻大，所以我们也能从那段奔跑里见人生。
人生无疑是一个束缚，友情、爱情、事业甚或是金钱，作为凡人我们很难完全摆脱掉这一切，我们会有期待、会有依赖，它们就像奔跑时不得不加在我们身上的或多或少的重负。年轻时我们或许可以自在吟诵李白，欲上九天摘明月，但随着年岁渐长就越来越明白了杜工部的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”、“君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土”。
电影里唐川遇石泓如遇知己，于是有所牵系；石泓赖陈靖所赐予的爱情而活着，所以奋不顾身；罗警官为了他所忠诚的事业不分昼夜；陈靖深爱着女儿而失手杀人。我们总会有有所牵系而挣扎苦痛，就像长期奔跑后折磨着我们的肺的缺氧。
累不累？累。
难不难？难。
怎么办？深吸一口气，继续跑下去。
这就是唐川的选择。
人生固然是束缚，但所幸我们还可以遵从自己的内心活下去，做着我们所爱的事业，哪怕升不上去，但人生不只是名利这些东西。就像唐川说的，溜须拍马那一套我可不会，他也有他所厌恶的东西，有这世界上看不惯的东西，那又怎样呢？不做便是，又能伤我分毫？
所以唐川的内心是自由的，电影最后在河堤边似乎有几只白鸥，自在地在水面上飞翔、俯冲啄食，这让我想起了杜甫那首诗：“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”这是个极妙的隐喻，唐川就像那只海鸥，人生是个束缚的网，他也会有所牵绊，但他总能飞出层层织网，成为那个自由的白鸥。
在那段奔跑的最后，唐川找到了他的答案，这是我整部影片最爱一段，唐川望向路边，那些为生活奔波劳碌的人们，或经营着小本生意，或在简陋的纸板做的安居所前烧起阵阵炊烟，跳广场舞的阿姨们自在挥舞祥和喜乐，他眼角含泪，面色悲悯。
我们每个人都在追求着自己的爱情、友情以及幸福，不止是唐川自己，不止是石泓，不止是陈靖，这就是意义。
理想也许坎坷，友情或许颠簸，爱情或许求而不得，但所幸我们还是能做些什么的，不是吗？
感谢唐川最后那个眼神，那眼神带着迷茫痛苦望向这世界，进而变得朦胧、变得湿润，眼角蕴含的泪将光聚在那里，渐渐变得明亮，变得充满悲悯与希望。
万里谁能驯？无人能驯，无事能折，因为就算他力竭到几乎停下来扶着膝盖，他也会再次奔跑起来。
感谢唐川这个眼神，贡献了最打动人心的表演，也谢谢演员王凯。
也感谢导演和剧组，这无疑是一个中国化极其成功的作品，不止是细节上，内核也都镶满了中国特色，这是一个从内到外的中国化的故事，当得起“中国版”这三个字。
从影院里出来走在路上，弯月亮挂在天桥上方，树枝上刚抽出地绿芽被路灯染成了黄色，树下车水马龙，灯光连成一条线，变作光河。
这世界上最诱人的美景是什么？是光。
唐川最后推门而出的光已经被很多人说过了，但这次，我想说说唐川这道光。
起个人生这么大的主题，连我敲字的时候都有些战战兢兢，但这确实是我刚从影院里出来后想到的第一句话，以至于我所见之物都蒙上 了一层美丽的光晕。
起初苏导说东野圭吾要求求新的时候，我也想过他到底会从哪个角度以怎样的程度来求新，也曾暗暗希望他能从日版、韩版都未曾着重刻画过的“齿轮”去重新讲述这个故事，而预告渐渐显现出的线索也终于与我所想暗合，只是来到电影院，电影还是让我出乎意料，只是因为导演挖掘之精准，演员表达之精准，均让我出乎意料。
刚看完的时候，我心里也有些许困惑，总感觉电影在对“虐心爱情”上的处理不够准确，总让人觉得应该到了“情意浓”的时候却后劲乏力，像是想抒发什么不小心扑了个空，这也是一些观影归来的观众的意见，觉得最后他们认为的“高潮（呕出了灵魂）”不够精彩，没有打到心上。
可能看过原著的人不免会想，为什么，是导演功力问题吗？但所幸我没有看过日版，心里没有主题预设，很快就想明白了，不是导演功力问题，而是导演主题根本不在那儿，他要表达的主题不是那个，而是唐川的难题。
想通后，唐川在天桥旁奔跑的画面在我脑子里一遍一遍回放，他的痛苦他的艰难他的几难支撑，还有他一次次再次挺身加速继续奔跑，像极了电影里挣扎奔波的每一个人，也像极了我们。
就像是石泓所说，这社会是一个框架，我们每个人都无可避免地在这个框架的驱使下奔波劳碌，只是你可以把自己看作无用齿轮，也可以看作是自得其乐的润滑油。
一个好的作品能够以小喻大，所以我们也能从那段奔跑里见人生。
人生无疑是一个束缚，友情、爱情、事业甚或是金钱，作为凡人我们很难完全摆脱掉这一切，我们会有期待、会有依赖，它们就像奔跑时不得不加在我们身上的或多或少的重负。年轻时我们或许可以自在吟诵李白，欲上九天摘明月，但随着年岁渐长就越来越明白了杜工部的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”、“君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土”。
电影里唐川遇石泓如遇知己，于是有所牵系；石泓赖陈靖所赐予的爱情而活着，所以奋不顾身；罗警官为了他所忠诚的事业不分昼夜；陈靖深爱着女儿而失手杀人。我们总会有有所牵系而挣扎苦痛，就像长期奔跑后折磨着我们的肺的缺氧。
累不累？累。
难不难？难。
怎么办？深吸一口气，继续跑下去。
这就是唐川的选择。
人生固然是束缚，但所幸我们还可以遵从自己的内心活下去，做着我们所爱的事业，哪怕升不上去，但人生不只是名利这些东西。就像唐川说的，溜须拍马那一套我可不会，他也有他所厌恶的东西，有这世界上看不惯的东西，那又怎样呢？不做便是，又能伤我分毫？
所以唐川的内心是自由的，电影最后在河堤边似乎有几只白鸥，自在地在水面上飞翔、俯冲啄食，这让我想起了杜甫那首诗：“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”这是个极妙的隐喻，唐川就像那只海鸥，人生是个束缚的网，他也会有所牵绊，但他总能飞出层层织网，成为那个自由的白鸥。
在那段奔跑的最后，唐川找到了他的答案，这是我整部影片最爱一段，唐川望向路边，那些为生活奔波劳碌的人们，或经营着小本生意，或在简陋的纸板做的安居所前烧起阵阵炊烟，跳广场舞的阿姨们自在挥舞祥和喜乐，他眼角含泪，面色悲悯。
我们每个人都在追求着自己的爱情、友情以及幸福，不止是唐川自己，不止是石泓，不止是陈靖，这就是意义。
理想也许坎坷，友情或许颠簸，爱情或许求而不得，但所幸我们还是能做些什么的，不是吗？
感谢唐川最后那个眼神，那眼神带着迷茫痛苦望向这世界，进而变得朦胧、变得湿润，眼角蕴含的泪将光聚在那里，渐渐变得明亮，变得充满悲悯与希望。
万里谁能驯？无人能驯，无事能折，因为就算他力竭到几乎停下来扶着膝盖，他也会再次奔跑起来。
感谢唐川这个眼神，贡献了最打动人心的表演，也谢谢演员王凯。
也感谢导演和剧组，这无疑是一个中国化极其成功的作品，不止是细节上，内核也都镶满了中国特色，这是一个从内到外的中国化的故事，当得起“中国版”这三个字。
2楼2017-04-01 21:23收起回复
笑笑
跑步那段也是我的最爱
