声明，本文所用图片，很多来自网络，在此，感谢原图作者！
先来看看素描的不同表现手法，从而联系到眉毛色彩处理的不同方法。目的是告诉大家，眉毛色彩同样也是按下面的不同方法来表现的，不同的方法有不同的格调，这有利于我们做眉毛之前的规划（给客人做什么风格的眉毛）。
上面这张，是用线条来表达色彩深浅的，即用线条的疏密来表达色彩的浓度。请看清楚，图中的线条都是火柴棍子状的，线条本身的色彩基本上一致，这有别于眉毛线条带有色浅的尾稍部分，再次强调了这里的色彩浓度，是完全由线条的疏密来表达的。
用线条表达眉毛的色彩，有两种方式，一是线条的疏密，二是线条本身的色彩差异，我们先讲线条的疏密。从上面的眉毛线条排列可以清楚看出，眉头下限和眉毛中后段的边沿部分，都是安排稀疏的线条，直观效果就是颜色较淡，相反，其它部位线条较密，直观效果就是颜色较浓，这和上面素描图片的表现手法在原理上是一样的。
线条眉毛，从绣眉时代到飘眉时代，已经有二十个年头了，到现在，依然还是主流操作手法。
练习皮上的拉丝雾眉（机子快速走针打出虚点，后面有讲解），眉头部分用虚线的稀疏表达色彩的深浅，同样也是线条在起主要作用。
这是练习皮上的拉丝雾眉（机子快速走针打出虚点，后面有讲解），眉头部分用虚线的稀疏表达色彩的深浅，同样也是线条在起主要作用。
同样是一个人的作品，这个图的色调比前面的就要细腻一点了，线条轻柔了很多，而且还融入了“雾”。
这是实操眉毛，线条加淡雾，针片划好线条之后再用机子扫雾。
还是同一个人的作品，这张就基本上弱化了线条，几乎是用细雾来表现色彩了。
细雾，对应我们的水雾眉，即机子扫出来的雾眉。
更加细腻的写实主义素描就不弄上来了，那种色彩效果几乎就跟照片的效果一样，曲高和寡，我们就不掺和了。
点状素描，用色点来表现色彩。爱因斯坦这个估计是电脑制作图。
点状雾，对应我们的沙雾眉，即点刺操作出来的雾眉。
上面这三个图，是精品类纹身作品，打雾贯穿了每一个细节。
这是垃圾纹身作品，里面是一些没有章法的脏雾。我的文章里面所提到的眉毛做脏了，大抵就是图里的这种格调。
打雾，是纹身上的一个术语，绘画上是没有雾这个说法的。因为色彩过渡类似于雾的缥缈和细腻，故而得名。我们纹绣上雾的概念，就是从纹身上搬过来的。
在《纹绣入门教程》一文的纹绣发展史章节里，我简单说了一下雾眉的成因，这里再重复说一遍。
雾眉，也就是所谓的半永久雾眉。
如果说飘眉还有点技术创新的味道在里面，那么雾眉就是完完全全的新瓶装老酒了。打雾，早在最早的纹眉时代，就有很多师傅在眉头部分操作打雾了，而且打雾这一叫法都是一直伴随着纹绣发展的。但是，我们绝对不能否定现在的雾眉，而且，这个处理眉毛色彩的打雾手法，作为螺旋式的上升，这个上升幅度也还是不小的。
雾眉的风靡，有韩式化妆的功劳，也有纹绣技术本身朝更低一级下探的需要，因为，漂亮的线条眉对于新手来说，确实是一道很难逾越的难关，新手们需要雾眉这种更简单更直接的做眉方式。
雾，是个好东西，它能遮掩线条的种种不足。以前，眉毛都是用线条来表达的，大家都以线条清唽干净为高境界，只有做坏了线条，做脏了线条，才会用雾去掩饰。那时，打雾是上不了台面的，因为大家都清楚，只有线条做不出高水平，才会去打雾。
雾眉，以其色点表现形式的不同，我们简单分为水雾眉（针点密不透风）、沙雾眉或者粉黛眉（针点粗犷）、丝雾眉（线条加雾）。至于其它的叫法，可以不用去管它了，都逃不出这三种形态，无非就是在色料和工具上玩一些噱头罢了。
明白了上面的相关概念之后，接下来就是把概念付诸实操了，因为一切理论都是为实操服务的。
至此，你一定得把《针、皮肤、色料三者之间的关系》读个大概懂，不然，下面的内容就很难懂了。
特别需要弄清楚以下两点。
1、色彩的呈现，可以通过色料的色相（也就是色料的颜色深浅）来影响，也可以通过色料注入量来影响。比如我们做眉头的浅色部分，你可以用色相很浅的成品色料做出密密麻麻的针点来表现；你也可以拿做深色雾的深色色料浅浅地扫一遍，做出稀疏的针点来表现。后者需要娴熟的手法做支持，因为你是在用深色色料做浅色雾面，必须做出稀疏而均匀的色点来，容不得出半点纰漏，特别是用机子操作更是如此。
这段文字不太好理解，我再换种说法讲一下。
用不同色相的多种色料来操作雾眉，只要按部就班，颜色深浅用对应的色料刺出来，把各种颜色之间的过渡做好就行。
用一种成品色料来操作雾眉（深色部分按常规方法操作好就行），眉头等浅色部分可以用成品色料刺出稀疏的针点（每个针点都有着正常色料量）来表现，这种方法需要娴熟的手法做支持；也可以把原成品色料加水稀释后，刺出密集的针点（每个针点里的色料量小了）来表现。
用一种色料做雾眉，和用多种色料做雾眉，都有其利也有其弊，前者程序简便，操作时间短（纯雾眉，一只眉毛只需十分钟左右），没有瓶瓶罐罐的束缚也不必担心各种色料之间的串色，但对操作手法要求很高，适合于熟手操作；后者对操作手法没有什么高要求，但程序繁琐，操作时间长，适合于新手操作。
不管用什么方法，建议新手做浅色部分时，尽量用浅色色料或稀释色料，这样做，至少不至于犯大错误。
2、雾眉的针点深度一定得浅。这是因为，一方面可以保证快速手动操作的有效性，这里的有效性是指针点（色点）的有效纹刺，如果下针太深就会形成刮痕，既形成不了色点，又刮红皮肤影响对色彩的判断。另一方面，色料注入太深，后期形成的色彩在晕色度上就会加大，影响色彩的清新度。这一点，对于新手的粗糙之作来说看不出什么玄妙之处，但对于极致水平来说就很重要了。
上图是晕色雾眉，细看之下就显得有些朦胧和粗糙了。
言归正传。
一、雾眉色彩的几种制作程序。
1、用同一种色料，多遍操作，逐步加深。
上面的组图，是用一支普通铅笔在A4纸点出来的雾眉画稿，对应实操中用单色色料点刺出来的雾眉，可以是机子圆针，也可以是手工圆针。特点是，浅色部分色点稀疏，不易做均匀，深色部分色点密集，部分色点容易重合变成顿点，因而色彩效果比较粗糙。
上组图片，是用一支普通铅笔再A4纸上涂抹出来的雾眉画稿，没有最终完成，因为画重色部分时用力大了些，反复涂抹，把纸张压变形了，照出的照片不美观，就不发图了。上面素描图的画法，跟机子扫雾实操联系起来，有很多相似之点，第一，浅色色料是做不出深色的，如果你强行加大色料注入量，就会形成过度纹刺，皮肤就会被刺烂。第二，这种纯水雾眉，眉形边沿是雾化的，如果事先点刺出眉形边框来，完成之后，那些色点就会显得很突兀。第三，客人的肤质很重要，从上面的粗糙纸张就可以看出，那些凸起的纸纤维会形成重色，影响整个雾面的精美度，在实操上也是一样，皮肤敏感就易发红甚至起小疹子，毛发浓密不均也会导致色彩的不均匀（如下图）。
可以说，我们在网络上偶尔看到的那种精美的真实雾眉图片，并不能代表常态，至于那些假作品图就不用说了。
因此，我们在实操中要充分认识这些个不利因素，努力提高技术水平的同时，不能去钻牛角尖，太郁闷太纠结会打击自己的自信心，谁都想把每个顾客做出极致水平，但往往是谁都做不到，这就是现实！遇到皮肤底子好的客人做出了高水平不必惊喜，遇到皮肤底子差的客人做不出高水平也不必气馁。
2、先用浅色色料做边框和浅色部分，深色部分先留着。这个方法在《新手技术培训教案》里也发图说明了，再发一遍。
第一步，用浅色虚线画出眉形。注意，颜色不能画重了，否则最后就会出现明显的边框，影响雾眉的美观性。在实操中也是如此，眉头部分和上眉框部分一定要用浅色
第二步，上眉头部分和上眉框部分的浅雾，注意雾色的范围。
第三步，重色部分的上色，新手操作可以分几次完成，慢慢地加深，这样做的好处是，雾色是多次叠加而成，每一次即使有犯错，都不会是致命错误。如果是一次就完成深色雾，就不允许犯错。
第四步，继续加深重色部分的上色。
第五步，做过渡连接，也就是深色和浅色部分的融合，并做最后的细小部分的修整。
上面的方法，在实操中是非常有用的。很多老师不理解色料和皮肤的关系，在教学员的时候就会让学员不明不白地走很长时间的弯路。
在《针、皮肤、色料三者之间的关系》一文中，开头部分就重点强调了，“纹刺的理想状态，是以最少的刺入数把适量的色料送到目标位，以求最大限度减小皮损，获得最佳色彩效果”。
如果我们把上面的操作程序改一下，先用浅色色料，按浅色部分的纹刺标准，用密密麻麻的针点把整个眉毛都做一遍，然后再用深色色料来做深色部分。你先不要看下面的解答，想想，会有什么不对劲？
这就是无数新手想不明白的，“操作效果很好，但恢复后没有色”的典型案例！
为什么？因为你在做第一遍浅色时，已经把准备做深色的那部分皮损过了，再次用深色色料来操作第二遍，就是过度纹刺了，过度纹刺的后果就是严重皮损，浅表皮肤成片坏死，创面恢复过程中色料就随坏死皮肤（痂壳的主体）一起脱落。
换个说法，前边的浅色操作，对于深色部分上色来说，实际上就是我们常说的低效纹刺，也就是说白白损伤了皮肤却没有达到需要的色彩效果。
如果你还没有看懂，一定会提出一个问题：“上面的多遍操作，逐步加深法，为什么没有严重皮损呢”？
因为这种操作方法是以逐步加密针点（色点）来加深颜色的，色淡的时候针点也少，皮损也就小。当针点加密到一定程度后（合理的皮损度），颜色也已经到位了。这里面没有低效纹刺或无效纹刺，因而是科学的纹刺方法。
3、重雾一次到位，再做过渡色。
上面讲的是由浅入深的打雾操作程序。反过来，我们同样也可以先操作深色部分（重雾），把重雾部分做得差不多了，再操作次重雾，最后过度到浅色部分。不上图片了，你把上面的图片反过来看就行。
二、 雾眉的几种款式或风格。
先强调一下，请不要问我海藻眉、轻氧眉、氧气眉、粉黛眉、墨粉眉、烟菲眉是什么样的雾眉，我不完全知道也不想去细探究竟，我只知道它们绝对逃不出我文章里出现的这些花样，你如果要玩新鲜的噱头，完全可以发明另外的叫法，什么烟波眉、云雾眉、柳烟眉、轻烟眉、佛光眉等等，都可以用来命名。
1、 上虚下实式雾眉。
就是上面图解里讲的那个，是目前雾眉的主流款式。操作时注意色彩浓淡的分布和浓淡的对比度，不要把上框的浅色部分和下框的深色部分的色彩对比做得太悬殊，不然恢复后容易出现“缩水”现象。
2、头虚尾实（前虚后实）式雾眉。
这是练习皮作业，新手做这个款，比较轻松，只需注意眉头的色彩过渡就行了，属于一种简便的雾眉。
3、边缘轮廓清晰式雾眉。顾名思义，就是把眉形边缘做得整整齐齐，干干净净的雾眉。当然，整齐干净也只是限于眉干眉尾部分，眉头还是充分雾化的。这种雾眉很适合于新手操作，可以先用针片刺出边框，然后边缘处理上就只需填满色即可，而且恢复后眉形不会“缩水”。缺点是，后期恢复后会显得死板一些。
4、边沿轮廓模糊式雾眉。这是目前雾眉的理想化款式，也代表着雾眉的高端技术。恢复后色彩效果如眉粉扫过，符合时下年轻女性的审美观。但操作上技巧性较强，稍有不慎，就很容易把眉形做走样，后期恢复后眉形容易“缩水”。
5、拉丝雾眉。
上面是网络上的练习皮图片，作者对机子的熟练运用是值得肯定的，绝对是高水平。
宣传者对拉丝雾眉的解释是，用机子单针走快针，拉出针点式的色彩效果。但是，真正的真人操作效果图，我没有见过一个，我自己也无法用此法在真人上做出点状效果的雾眉。
为什么练习皮上能做出效果，而真人上做不出效果？
究其原因，a，练习皮没有足够的弹性，针点形成后，色点也就形成了，属于一个萝卜一个坑的真实写照。而皮肤有弹性，针点形成后，创口的闭合会隐藏部分色料，从而影响色彩的呈现。b、纹绣针的针尖太细（包括一些所谓的顿针），携带的色料量有限，带入皮肤的色料量也有限，这个色料量不足以将一个针点很明显地呈现出来。关于这个问题，纹身机拉快针可以形成明显的虚点，但纹绣机做不到。c、缺乏可操作性，要快速地均匀地拉出丝状虚线，并且不能重复操作（重复操作就会破坏线痕，形成混乱的片状针点），必须一次成形，试问，谁有如此本领？d、受本身毛发的影响，即使恢复后能够显色，在毛发的影响下，会看得见那种拉丝的点状色彩吗？
这是已经美化过的网络图片，为操作效果，说是拉丝雾眉，我们看得出，那种点状色彩明显点刺出来的，不是快速拉线条形成的色点。
我在现实中见过很多恢复后效果很差的雾眉，其中就有类似于拉丝雾眉手法操作出来的雾眉，线痕明显，色彩不均匀，粗糙显脏。
由此断言，所谓的拉丝雾眉，只存在于练习皮上的雾眉，用此法操作真人，没有可操作性，即使勉强操作，效果也很粗糙。