林夕写感情，偶尔会很极端。感情何以极端？无非生老病死。《明年今日》里，“这一刻竟严重痴呆”，才根本不需要被爱；《于心有愧》里，如何化解薄情的愧疚？只能等到“某年某日我能安息于葬礼”的时候。要么是绝症，要么是死亡，否则这段爱情永无宁日。而“红白仪式”无外乎是红白喜事的另一种讲法，你和对方甚至都没有理由单独见面，只能在大家共同的朋友结婚、葬礼的时候，才有机会碰上一面。
这种感情，是低到何等的尘埃里。《尘埃落定》里，林夕所讲的故事和情愫，都不新鲜，甚至有些“老调常谈”。所写的，是爱一个人，却明白对方不会爱自己，所以将这份爱深埋在心底。即便在所有人面前看上去都很正常，但却会永远被你勾起心底的涟漪。
其实都不算是涟漪，应该叫海啸。看看这些歌词吧，“无爱可失，得不到相恋别说失恋”“只知道比你更爱你 这种爱没分寸”“无名义给你快乐”……所纠结的，是“名分”。我不仅没有权利（看，得到一个人的爱，竟然是一种莫大的“权”）和你相爱，更没有权利去单恋。太肉麻！累物累人，原应了断。
这是一种漫长而痛苦的折磨，虽然歌曲只有短短的4分21秒，但歌曲里的世界，大概已经有了好些年，让主角去在这种充满了卑微的思念里时光飞逝，渐渐老去，才会感叹“天国近了，相聚远”。徐静蕾的导演处女作《一个陌生女人的来信》里，也曾经有过这样一段感情，花心的男人早就忘却，而女人却永远记得，甚至记得了一辈子，爱了他一辈子，直到死去。林夕把“得不到放不下”这六个字换了几千种说话。那花心的男人夜夜笙歌，值得有这样的爱吗？在旁人看来，当然不值得；可是对于女主角而言，她却心甘情愿，为这男人和自己度过的一夜，付出自己的一生，情愿做他的一个“陌生女人”。
到了《尘埃落定》里，甚至可能连“那一夜”都没有，一切都只是主角自己的一厢情愿而已。甚至连主角自己都很清楚，这种爱是没有分寸的，所以他咬紧牙关，永远保守这秘密，因为主角害怕对你讲爱你有多深，换来的只是你的恐惧。“无权去把惊扰你的心捧起赠给你”。
尘埃于暗室总会堕地。就算爱能一直延续，一个人的生命也是有尽头的。你永远都不会知道有一个人这样爱你，但我却会永远记得我们每次见面的地点，都聊了些什么，你穿什么样的衣服，你开心还是不高兴……也许，下一次我们再见，就是我的葬礼了。和你逛过了那么多人的红白仪式，最后以我自己的结束，好像也挺不错。不得不说林夕和Christopher Chak真是绝配啊！作为如今香港乐坛难得的唱作歌手，张敬轩值得一述。
他是广州人，祖籍北京。其父从政，其母经商，位居高层，在建国后那辈人里，他是典型的“红二代”。如果他生活在京城，想必会成为跟王朔、冯小刚类似的大院子弟，混不吝的过着下半辈子；不过在广东的成长，令他走上不一样的道路。
按照显赫的身世背景和父母给他的定位，他自然不会走唱歌这条路，但他又偏偏喜欢，所以中学起就在酒吧驻唱。他学历不高，高中后没上大学，继续在酒吧唱歌，后来获得出唱片的机会。这个机会和他父母的地位有多少关联，很难说清，但其实过分强调他的家庭背景也没意义，因为有更多比他家庭背景更厉害的二世祖想在娱乐圈玩，其成绩未必有他好，地位未必有他高。
唱歌这事，不是钱多权重就能说了算。歌好不好，听众接不接受，才是最重要的事。另一个乐坛里的富二代麦浚龙，就花了六年时间，才辛辛苦苦地从媒体口中“香港乐坛最不会唱歌的人”，变成林夕、黄伟文和周耀辉的爱将。张敬轩的声音不是征服全年龄的类型，他的气质较为阴柔，也令他没法唱一些年度之歌。但他把适合他的歌，做到极致。以《春秋》为例，林夕写的无非是个“相爱却无法爱”的烂俗题材，但张敬轩的演绎却把这歌玩出了新境界。《尘埃落定》
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讲粤语十年的飘过~~~
草莓君
琴里
