港漫界作业相对比较自由，合约有长有短，助理跟主笔编剧是不一样的，当然主要看实际情况

港漫工業化的發展就和所有其他行業工業化成長是一樣的，都是由萌芽變得越來越成熟越來越完善的。
起初港漫屆沒有那麽多公司，你看看70-80年代初的漫畫就明白了，也就是玉記沒惹官非之前，很多漫畫人包括後來成名的漫畫家或者助力都是分散在屈指可數的幾家漫畫公司的，而這幾家公司的老闆本人都是現在我們說的某某漫畫家的“師傅”，包括黃玉郎、上官兄弟、白金龍等等，因爲這些人從事這行早，而且開宗立派的也早，也就較早較快的完成了原始積纍，所以那個時候，包括馬榮成、馮志明、祁文傑、許景琛、張万有、司徒劍橋、何志明、邱福龍等等一眾後來在港漫界呼風喚雨的漫畫家都效力于幾位開宗立派者的公司之中，拿著固定的人工和業績分紅，當然也就有了合約。
當玉記惹上官非以後，很多漫畫人紛紛出走了，另立門戶，這個時候就出現了很多日後風生水起的公司，當然在自立門戶的過程中，有些漫畫家與之前的東家有合約糾紛也是自然的，但這些過後，港漫業界迎來了百花齊放的時代，因爲幾乎遍地開花，很多年輕人效仿追隨，也都加入到新興的漫畫公司當中，這才漸漸有了今天的港漫公司格局。
再往後，和一切事物一樣，極盛之後就是一步步的傾穨，加之時代在飛速發展，港漫又不思進取，恨不得一個梗吃一輩子，就是大家今天看到的樣子了。

根据以上几位资深人士的解答，原则上可以判断出：那时候香港漫画在八十年代实际上是作坊式公司，跟武馆一样用师傅带徒弟的方法培养出下一代，又捆绑徒弟为自己服务，但徒弟也为了出头没有办法只能借助这种方式出头，因为大家都是野路子出身，想出头就拜师找门路靠码头，即当员工又当漫画家，期望在这个家长制公司里出头，不想时来运转黄玉郎做假账犯事了，于是大家借助这个机会纷纷自由了，才让香港漫画界转向了现代制度，可以说成也黄玉郎败也黄玉郎，他成就了港漫的崛起也被时代所淘汰，历史中他只是个过渡人物，他起到了一个转型的作用奠定了一个新的三分天下的新时代的到来，哪怕他最后出狱有心重整旗鼓，但凭他那种师傅徒弟的思想作坊式的工业流程也永远不可能再造巅峰了，美日漫画文化大举入侵抗都抗不住了，港漫如同香港电影一样如同绚烂的流星转瞬即逝。请港漫资深人士评价我的观点对不对？

说黄玉郎对香港漫画有没有贡献绝对有，我来总结的话，黄玉郎是个标志，他之前的可以称之为第一代港漫，黄玉郎开起了第二代港漫，然后用他的尸体开启了第三代港漫的开端。他只是个过渡性承前启后的人物，当然也有九十年代日本漫画入侵的因素，但第三代港漫人物最后根本没有贡献和开拓，老是功夫再功夫，除了改变武侠小说就是给日本游戏脑补去了，画什么街霸拳皇了不知不觉入坑了，再也没跳出来。所谓成也功夫败也功夫，当人家变形金刚，生化危机，圣斗士星矢等等蜂蛹来到时，港漫还玩天子传奇和霹雳呢！根本就是你才从作坊式转变没多久还不成熟呢，人家工业化帝国入侵了。港漫档都挡不住！防都没法防。请类比香港电影就知道了。这边还是作坊式几个人开个皮包公司拉点黑社会和台湾的热钱就开拍了，剧本没有全凭导演现场编，有剧本也不看想改就改，一切就是为了捞一笔就走，最后把大家都玩死了把整个行业都玩死了，不知道我说的对不对请资深人士说下，我感觉港漫跟香港电影一模一样。

港漫的爱好者能不能回答这个问题？别整天拿一堆老漫画玩收藏找下家，说牛逼说自己当年多牛逼，就像孔乙己一样说老子祖上当年也富过，多么自欺欺人。你们不是很了解吗？好吧你们都在自称。回答我八十年代九十年代那些漫画作者一页画稿多少钱？新人是什么价？成名什么价？定力什么价？当然顶级不用说了看看马荣成和上官小保的资料就知道了，只要你是真正的港漫慢慢回忆一下总能想起来的？港漫牛人们，回答我！我真的想知别用忽悠我