前几日有位吧友提到了依存，顿觉我奉为本命的系列也变得有些陌生了，凭一些残留印象随便说说。
私心非常喜欢依存，是我目前看下来系列感最重的一本，更偏于粉丝向的作品。匠仔的身世固然凄惨，最让我心疼的还是他遭到重创后封闭自己，无欲无求的状态。身材矮小，家中没有任何多余的物品，给出的是“所有物少了，所负的责任就少了”这种奇怪的理由，打工的钱用来酗酒经常醉生梦死，这些奇怪的设定在《依存》匠的身世大起底后变得合理起来。简单来说，他是在逃避生活、自己、过去。所以后来双千起的化学反应也是必然的，带有禁欲气质的高千遇到了无欲的匠，吸引高千的推理自然是一部分，更多的还是同一类人的感召。
推理成为了叩开两人冰封内心的利剑，匠是一个缺乏表达的人，只有在推理的时候人物才丰满起来。
在正常的人际交往过程中尚不会展现自己软弱的一面，而关系由浅入深时势必有一人要先袒露心迹，交换“黑历史”潜移默化地达成了互相牵制的关系。高千成为了主动的一方，她在匠面前流泪，带他回到自己的家乡。可是双千都是善良、温柔、可怜的人，所以他们的关系是依存。
这个系列又叫“酩酊系列”，啤酒贯穿了整本系列。喝酒不能没有伴，匠的酒友是边见。边见的形象也很有意思，留了无数级，借人钱不还，借人钱不催，性格开朗，喜欢高千。耐人寻味的是，这样一位混不吝的学长在依存中却渗透出能洞穿四人组微妙关系的敏锐感受力，并且没有逾越，没有干预，露出超级帅气的作为大叔的一种守护者姿态，这也是我目前看下来最高光的时刻。相较下作为萝莉形象的“小兔”羽迫由起子就有游离于四人组之外的意味，西泽意识到了这个问题（当然并不是），因此依存是小兔的视角。总是忍不住将四人组与冰菓的四人组比较，米泽对人物关系的构图非常工整对称，两对cp成正方形，折棒太郎与摩耶花成对角，千反田与那个谁成对角，宛如樱花般的青春构图。而酩酊四人组却更加复杂多元，像啤酒一般黏腻。二女暧昧不清的百合关系，匠对一切的疏离，边见对一切的热爱，高千在寻找一段推理（这个我还无法解释）……等等复杂不清，又可以交换的关系。西泽对人物心理的东西仿佛门缝渗进来的风一样猝不及防，又让人着迷。
值得一提的是高千指出匠仔喜欢药部小姐那个类型的女生，朴素土土的眼镜娘。同样是逃避，母亲华美妖艳的身影给匠留下了重创，导致他选择截然相反的审美旨趣。可是他向高千告白了。正如“今晚月色真美”、“今已亭亭如盖矣”，我向来喜欢内敛克制的情感告白。所以匠的那一句“知道你一直保存着那个咖啡杯，我非常高兴。”对于我来说便是一切了。依存的意思是“依靠某人或某物而生存”，以前是啤酒，从今以后是高千。对情况一无所知的漂撇学长说“能拯救高千的只能是匠仔，而能拯救匠仔的只能是高千。”风雪天里面对惟晋道时你站在身后；母亲再来迫害时你站在身旁与之对视。这便是依存了吧，不用说一句话的依存。
就说那么多吧，很多刚看时的感受都忘了，也挺后悔没有及时记录下来。哪天有空写一下西泽独特的本格推理。
哦对了，等日后匠系列准备影视化了，我愿意零片酬出演匠千晓。