Q：那这些特例是哪些？
蒂埃里·福茂：加斯帕诺的《爱恋》。我们是在4月20日看的，那已经是片单发布会的五天之后了。他在之前就跟我说过肯定会迟到。4月21日我们还看了哥伦比亚电影《代号玛利亚》以及埃塞俄比亚电影《羊羔》，这两部后来都添加进了官方片单。我们当时也一直在等河濑直美和阿彼察邦的回复，因为我们邀请他们参选一种关注单元，盖迪吉昂也是，我们邀请他参展特别展映单元。他们要求多一点时间考虑，我们也同意了。后来他们都确认参选了。这可是当今全球最重大的电影节，没人会想要作仓促决定。

Q：但我们还是会猜想这些影片是被拒之后，"二审"才通过的。
蒂埃里·福茂：一般来说我们第一次看到这些影片时就已经被说服了。如果有"二审"，大多都是因为跟影片有关系的那些人不断强求。我很少改变意见和决定，但我必须得像外交官那样处事圆滑。而且还得很有礼貌。当被要求"二审"时，我们都会重看，或者让其他人看，以确认我们的判断。这是很复杂棘手的工作也需要精巧得体的方式来处理。
最近一次因"被拒"而撕破脸的是杜蒙。去年我们没要他的迷你剧《小孩子》，他先是肢体上和我发生冲突，之后一有机会就会攻击我。当时他的制片人并没有给我看完整的全片，所以最后我们把这部剧从官方片单上划除了。杜蒙骂我腐败堕落，并给新任主席Pierre Lescure打电话暗示说最好把我开除。

Q：为何有这个限制？
蒂埃里·福茂：这是我很尊重的规则，是为了公正平等对待每一部电影，不管是一月份就完成了的电影，还是赶在最后一分钟才完成的电影。每年主竞赛四部法国片（今年有五部），如果我们边看边选，那不到两个月就选够四部了，那些还在剪辑室赶时间的导演就没机会了。就像今年欧迪亚的《流浪的迪潘》，在发布会前一晚才送来。这个限制，以及其它限制，都是官方单元必须遵守的。导演双周和影评人周则相对来说自由得多。
Q：所以导演双周把加瑞尔抢过去了？
蒂埃里·福茂：话不能这样说。导演双周在我们宣布之后才宣布，对于法国电影，他们想干嘛就干嘛。而今年法国电影又那么强势，他们也有更多选择。威尼斯电影节的选片人Alberto Barbera也不会因为法国导演都更想来戛纳电影节而不是威尼斯电影节而生我气，加瑞尔之前也入选过威尼斯。我们已经决定了《昂首挺胸》为开幕片，那么一种关注单元开幕片就不能再选法国电影了，所以对于加瑞尔《女人的阴影》来说，导演双周开幕片显然是更好更合理的选择，我也祝他好运。

Q：我还以为官方和平行单元之间"停战"了呢。"战争"再次打响了吗？
蒂埃里·福茂：并没有战争。戛纳电影节在全球的知名度和声誉增加了平行单元的曝光率，这也是意料之中，毕竟从广义上来看都属于戛纳电影节。我必须要强调的是这些平行单元都办的非常好。就像我刚说的，有些电影最好还是在戛纳首映，而不是其它电影节，这才是对我们最重要的。如果说影评人周也有他们自己的限制，只能选处女作或者第二部作品，那么导演双周则更加自由。他们会邀请那些具有实力和潜力的电影人。所以随着时间的推移，一种关注单元才会越来越关注并发掘那些来自世界各地的新导演。我们都在为世界电影服务，而在戛纳，我必须尽可能的监守选片的平衡。

Q：演员们会给您打电话以确保自己的影片入选吗？
蒂埃里·福茂：在最终结果揭晓之前，几乎从未有过。卢米埃尔120周年展的前一晚，3月26日，我还跟于佩尔吃过饭，她只字未提她的影片。结果她有三部影片入选了戛纳。她还很震惊今年的布宜诺斯艾利斯电影节要对她致敬。德帕迪约在发布会当天早上7点还从布达佩斯给我打电话跟我说那边的天气，同样只字未提尼克乐的《爱之谷》。他在那部片中棒极了。有人为科学献身，而他为电影献身。布塞《市场法律》的主演文森特林顿在发布会后的第二天给我打电话，他的喜悦和慷慨让我很开心，因为我刚刚拒绝了那么多影片，造成了那么多人的伤心和失望。正在塔伦蒂诺新片片场的蒂姆罗斯给我发了短信，表示自己有多开心米歇尔弗兰克的《慢性》入选了主竞赛。正是罗斯担任一种关注单元评委主席时给了弗兰克大奖。

Q：这是法国电影正在转型的表现吗？法国电影改变了其运作机制还是它们越来越成功了？
蒂埃里·福茂：更多的是持续性，而不是转型。法国电影的系统和制度是我们为之骄傲的。现在真正的问题是，我们正在失去东欧和拉丁美洲部分地区的影响，以及好莱坞如何因艺术观念问题而没法成为作者电影的避难所。
年轻的美国制片人Megan Ellison既是百万富翁的继承人更是一个如同你我一样的不折不扣的迷影人，她坚定的维护着好莱坞的一些创作。那些伟大的美国作者导演如今都指望着她，而他们大多数都会来戛纳。今年则是凡桑特和海因斯。

Q：有没有美国电影是你想选，但被制片方阻止的？
蒂埃里·福茂：没有。所有拍完了的都送来给我们看了。我能给你一个正在拍片的美国导演的名单，非常多！我很期待西恩潘的新作，但他一月时就跟我说了不可能赶得上因为还得补拍。还有塔伦蒂诺，佩恩，斯科塞斯，等等，都还在拍。

想到了这个对威尼斯掌门巴巴拉的采访，对比强烈，所以也搬过来了
“（那些制片商和销售商）曾和我说‘我无论如何也要去戛纳，不管他们把我放在哪个单元。’我因此和他们大打出手。”
看来近身肉搏是执掌大电影节的必备技能，学习了

福茂真的太想红了