犹酣新丰酒，尚带灞陵雨。邂逅两相逢，别来问寒暑。

　　快喝吧！别停下杯子。

　　人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

想你真的真的真的很憔悴

把我一切都献给你 只要你欢喜

　　⑶高堂：指的是父母。青丝：黑发。此句意为年迈的父母明镜中看到了自己的白发而悲伤。

有你阳光更灿烂 有你黑夜不黑暗

你说你爱我 说我的优点很多

摘下星星送给你 拽下月亮送给你

负暄衡门下，望云归远山。但要尊中物，馀事岂相关。
　　交无是非责，且得任疏顽。日夕临清涧，逍遥思虑闲。
　　出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。
　　世荣斯独已，颓志亦何攀。唯当岁丰熟，闾里一欢颜。

　　古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

　　诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

为什么我爱你爱的如此的狼狈

我爱的好疲惫我想你想的很憔悴

你是我的小呀小苹果儿