对于最近一二十年的中国电影在现实批判性上,尤其是对政府和法规制度的批判上力度不及韩国电影,我是认同的。和许多其它答案一样,我个人认为这跟审查制度脱不了关系。即使同样进行类似审查的国家如苏联、伊朗出现了一些优秀的电影,但像韩国电影一样直接地揭露、激烈地批判现行政府和体制的公映片也微乎其微;更多地,是和现阶段中国电影一样,把问题呈现出来,问题背后的矛盾、解决的办法做不同程度的规避或留白处理,甚至有的影片并不会直接将问题呈现给观众,而是描绘某个群体的生存状态,其中存在哪些问题,需要观众自己去思考发现。例如,我在原答案中举出的电影,都是在影片中反映了具体社会问题的,然而这些影片在中国现实主义电影中只占小部分,还存在大量的像《山河故人》《万箭穿心》这样难以在电影中具体定位社会问题、或其反映的问题偏向私人化的影片,甚至一些影片仅志在展示复杂的人性,当中涉及的社会问题并不是重点,这些影片即使有了大量观众,大众在现实中也找不到重审修法之类的着力点。无论从中国传统艺术的留白还是西方新浪潮、新现实主义审美的角度,中国现实主义电影的这种特点都可以用一种美学追求来解释,但难以否认的是现行审查制度恐怕才是最大的桎梏。举最近的甘肃女孩偷窃被抓后跳楼、当地群众聚集打伤市长、涉事超市巨额赔偿息事宁人的新闻为例,这本是一个极佳的电影素材,如果我是编剧,或许就把它编成超市老板也不堪压力跳楼、当地主管官员继而也被逼上顶楼、合计着要不要跳的荒诞剧(如果觉得对照现实该设定太残酷,那么故事背景可以适当做架空处理),民、商、官的每一跳及其引发的民众反应,无论明面的家庭教育、乌合之众、维稳乱法还是背后的社会隐喻,都可以从不同的角度解读,甚至三跳之后还会不会再有人跳也可以留白暗示,深度未必不及那几部著名的韩片,但是,这剧本过审的可能性有多大?然而放在韩国就能拍,而且韩国电影人和观众似乎也格外钟情于这类题材,个中缘由已经有知友在其它回答中从韩国历史、社会心理和电影法规等层面阐述。我也认同,如果纯粹从电影的角度,这类韩国电影的艺术价值也许并没有它们的豆瓣评分那样高,但这种更接近商业类型片的激烈揭露、批判的表现手法,把问题的责任归引到当权者和体制、使之成为明显和对立的靶子的价值导向,能提高电影的观赏性,确实在吸引普通观众上更胜一筹(毕竟大多数观众都喜欢看二元对立、过不在己、激烈对抗),也无怪乎影片能在韩国社会形成更大的舆论影响。而中国同类电影戴着镣铐跳舞,没法这样处理,银幕表现力自然略逊一筹。因此,我个人并不苛责中国电影人现阶段对社会进步所作贡献不够:一方面带着枷锁创作总比直接跪了好,事实也证明现有的部分现实主义电影确实能影响中国社会;另一方面,电影的创作方式不同于文学,韩式电影对产业化的要求很高,各类电影专业人才的成长也需要大量实操经验,坚持拍下去就是韬光养晦、薪火相传。在助力中国社会进步的同时,于商业回报上取得成功、逐渐拓宽电影题材并提高制作水平、培养更多观众对现实主义影片的信心和兴趣,才有可能在审查的压力下尽力形成一个良性的生态。相反,如果目前要硬着头皮拍冲击审查制度的电影,在国内发行被禁的情况下既难于大众传播,也绝难收回投资,要么接受国外电影基金资助,要么寄生于海外市场,长远来看此类电影的话语权还有多少能掌握在国人自己手中,恐怕值得玩味。此外,中国这类现实主义电影的宣发营销水准是否能比肩韩国同行,此处也存疑。总而言之,我想表达的是,按问题的字面意思,中国是拍出了能影响社会、本身也较深刻的电影的,但如果问题细化到影响社会到某种程度,中国电影和韩国电影确有差异。