在家期间，看了几集电视剧《解密》，发现除了主角姓名和解密的主线之外，整部剧与小说完全不同，仔细想来，小说《解密》倒是与英国电影《模仿游戏》有诸多相似之处。
相似的不只是人物——容金珍与图灵都是数学天才，负责破解敌方密码，都有古怪的个性——还有塑造人物的手段，这一点，也是电视剧与小说的最大不同之处。
如何演绎传奇人物，这一直是个难题，《哈利·波特》提供了很有价值的对比。
J·K·罗琳在小说里塑造了两位传奇人物，一位自然是主角，另一位是邓布利多，哈利·波特出生不久就被烙上传奇印记，邓布利多则是靠着自己的努力，一步步争得传奇的地位。
小说的视角就是作者的视角，也是哈利·波特的视角，三者合而为一，制造出代入感，读者看到并跟随哈利一块冒险，感受到其中的紧张、兴奋与恐惧。
对邓布利多的描写则是他者视角，哈利·波特在前往魔法学校的列车上，翻到了人生中第一张魔法卡片，上面的人物就是邓布利多，背后则是对校长的简单介绍。
小说里对邓布利多的描绘大都如此，总是隔着一层媒介，或是一张商业卡片，或是老师的讲述，或是一段不可靠的回忆，最后对校长的整个过去给出大起底的人，恰恰是一位极不靠谱的记者。

可是看过七部小说之后，越来越觉得隔着面纱的邓布利多才是真正的传奇人物，对他，可以猜测、可以评判、可以引申、可以幻想，对主角哈利，却只有看到结局时的解脱。
哈利的经历无疑更加丰富多彩，但是读者跟着他已经走过了所有的大路小径，在他深入险地时寸步不离，甚至看到了他内心深处最为隐秘的想法。
读者看到了全部，自然也就失去了想象的空间。
哈利从不认为自己具有传奇性，作为代入感的一部分，读者很难看到传奇，这是主角视角的一个必然代价。
他者视角才是塑造传奇人物的最佳手段，邓布利多的形象因为模糊不清而变得高高在上，对他的记述可能是真的，也可能是假的，作者不会给出定论，读者可以自由想象。
小说《解密》和电影《模仿游戏》（是根据传记改编的）的独特之处就在于此，两者都用他者视角塑造主角人物，即是将塑造邓布利多的手段用在了哈利身上，无可避免地牺牲掉了一些代入感，却更适合容金珍与图灵“幕后英雄”的身份。
他者视角需要一份媒介，对邓布利多，媒介是那位不靠谱的记者，对图灵，是那位力图查清案件的警察，对容金珍，则是作者本人。
在《解密》这部小说里，作者出场的时候不多，却极其重要，作者告诉读者，小说里的一切记述与说法都是他四处采访、打听到的，但他无法保证完全准确。

“无法保证完全准确”是塑传奇人物的核心，使得读者对主角只能远观，而不可近玩。
我没有看过《模仿游戏》的原著，只是猜测，作为观察者的警察，在小说里的地位应该更重要一些，在电影里，那位警察显得有些多余。
电视剧《解密》完全去除了他者视角，四处打听消息的“作者”彻底消除了，所有情节不再是“无法保证完全准确”的道听途说，而是板上钉钉的事实，容金珍的形象一下子变得清晰起来：他留着小胡子，目光呆滞，总像是受辱之后怀着重重心事，头发一丝不乱，他显得不近人情，很有女人缘……
这样的容金珍是一位合格的“主角”，却失去了全部的传奇光环，他不再是孤独的攀登者，而是大军队伍中的领袖人物。
打个比喻，这就像是爱因斯坦加入了曼哈顿计划，带领一群科学家共同造出了原子弹，强者强矣，终究不如独自写出相对论更具传奇性。
又或者，这就像是《生活大爆炸》里的谢耳朵，最近两三季，谢耳朵正变得越来越“正常”，他接受了他曾鄙视的一切，爱情、友情、亲情一样不落，他都得到了，由古怪变成平庸。

小说里的容金珍是一位传奇人物，电视剧割掉了传奇，只留下容金珍。
除了他者视角，小说《解密》与电影《模仿游戏》还都使用了同样的手段来处理专业知识。
破解密码的过程专业而枯燥，描写时很困难，读起来更会极其无聊，小说与电影于是避实就虚，频频强调敌方密码之强，同时将描写重点放在主角在面对难题时的种种奇怪行为上。
再打个比喻，大多数人应该都见过学霸，该怎么向外人描述这位学霸？肯定不能直接说学霸的能力有多强，因为作为非学霸的我们，根本没法理解学霸的能力。
描述手段有两种，最常见的是讲成绩，但这只是几句话的事，不认识这位学霸的听者，未必会感兴趣，第二种手段效果更好一些，就是讲奇闻：
学霸在考试时睡了一觉，醒来之后答题，最后仍然考了第一；
学霸回家路上思考难题，推着自行车经过家门而未入；
学霸高中还没毕业就有多所大学前来拉拢。

诸如此类。
小说《解密》和电影《模仿游戏》将这两种手段都用上了，由此规避了深奥而枯燥的密码学，专注于塑造传奇人物。
第二种手段——讲述奇闻——在生活中其实极为常见，几乎每个人都曾自觉不自觉地使用过，作为一种营销手段，它在商业领域更是光芒万丈。
比如，一则手机挡子弹的新闻，比发布会一连串的硬件数据更吸引眼球，乔布斯的一身休闲装，也比苹果手机更能引领潮流。

（顺便回答一下大家关心的问题：新小说正在构思中，还是历史类，定位在明朝成化年间，有灵异，但是没有修仙，类似于中国古代版的《X档案》。新书发布时间暂定于今年4至6月，眼下事情比较多，很可能要在6月发布。谢谢大家的支持与关心。）

总之6月份最有可能，都做好挨饿准备吧

顶！！！

哼哼，我就说过冰大可能会写解密探案类的，

顺便说《解密》这剧我个人不推荐看，虽然豆瓣水军越来越多，但是不到5分不冤枉。《模仿游戏》是部好电影，但是不接咱们这的地气，总有种隔阂

解密电视剧不好看。
冰大新书半年

顶

在家期间，看了几集电视剧《解密》，发现除了主角姓名和解密的主线之外，整部剧与小说完全不同，仔细想来，小说《解密》倒是与英国电影《模仿游戏》有诸多相似之处。
相似的不只是人物——容金珍与图灵都是数学天才，负责破解敌方密码，都有古怪的个性——还有塑造人物的手段，这一点，也是电视剧与小说的最大不同之处。
如何演绎传奇人物，这一直是个难题，《哈利·波特》提供了很有价值的对比。
J·K·罗琳在小说里塑造了两位传奇人物，一位自然是主角，另一位是邓布利多，哈利·波特出生不久就被烙上传奇印记，邓布利多则是靠着自己的努力，一步步争得传奇的地位。
小说的视角就是作者的视角，也是哈利·波特的视角，三者合而为一，制造出代入感，读者看到并跟随哈利一块冒险，感受到其中的紧张、兴奋与恐惧。
对邓布利多的描写则是他者视角，哈利·波特在前往魔法学校的列车上，翻到了人生中第一张魔法卡片，上面的人物就是邓布利多，背后则是对校长的简单介绍。
小说里对邓布利多的描绘大都如此，总是隔着一层媒介，或是一张商业卡片，或是老师的讲述，或是一段不可靠的回忆，最后对校长的整个过去给出大起底的人，恰恰是一位极不靠谱的记者。
可是看过七部小说之后，越来越觉得隔着面纱的邓布利多才是真正的传奇人物，对他，可以猜测、可以评判、可以引申、可以幻想，对主角哈利，却只有看到结局时的解脱。
哈利的经历无疑更加丰富多彩，但是读者跟着他已经走过了所有的大路小径，在他深入险地时寸步不离，甚至看到了他内心深处最为隐秘的想法。
读者看到了全部，自然也就失去了想象的空间。
哈利从不认为自己具有传奇性，作为代入感的一部分，读者很难看到传奇，这是主角视角的一个必然代价。
他者视角才是塑造传奇人物的最佳手段，邓布利多的形象因为模糊不清而变得高高在上，对他的记述可能是真的，也可能是假的，作者不会给出定论，读者可以自由想象。
小说《解密》和电影《模仿游戏》（是根据传记改编的）的独特之处就在于此，两者都用他者视角塑造主角人物，即是将塑造邓布利多的手段用在了哈利身上，无可避免地牺牲掉了一些代入感，却更适合容金珍与图灵“幕后英雄”的身份。
他者视角需要一份媒介，对邓布利多，媒介是那位不靠谱的记者，对图灵，是那位力图查清案件的警察，对容金珍，则是作者本人。
在《解密》这部小说里，作者出场的时候不多，却极其重要，作者告诉读者，小说里的一切记述与说法都是他四处采访、打听到的，但他无法保证完全准确。
“无法保证完全准确”是塑传奇人物的核心，使得读者对主角只能远观，而不可近玩。
我没有看过《模仿游戏》的原著，只是猜测，作为观察者的警察，在小说里的地位应该更重要一些，在电影里，那位警察显得有些多余。
电视剧《解密》完全去除了他者视角，四处打听消息的“作者”彻底消除了，所有情节不再是“无法保证完全准确”的道听途说，而是板上钉钉的事实，容金珍的形象一下子变得清晰起来：他留着小胡子，目光呆滞，总像是受辱之后怀着重重心事，头发一丝不乱，他显得不近人情，很有女人缘……
这样的容金珍是一位合格的“主角”，却失去了全部的传奇光环，他不再是孤独的攀登者，而是大军队伍中的领袖人物。
打个比喻，这就像是爱因斯坦加入了曼哈顿计划，带领一群科学家共同造出了原子弹，强者强矣，终究不如独自写出相对论更具传奇性。
又或者，这就像是《生活大爆炸》里的谢耳朵，最近两三季，谢耳朵正变得越来越“正常”，他接受了他曾鄙视的一切，爱情、友情、亲情一样不落，他都得到了，由古怪变成平庸。
小说里的容金珍是一位传奇人物，电视剧割掉了传奇，只留下容金珍。
除了他者视角，小说《解密》与电影《模仿游戏》还都使用了同样的手段来处理专业知识。
破解密码的过程专业而枯燥，描写时很困难，读起来更会极其无聊，小说与电影于是避实就虚，频频强调敌方密码之强，同时将描写重点放在主角在面对难题时的种种奇怪行为上。
再打个比喻，大多数人应该都见过学霸，该怎么向外人描述这位学霸？肯定不能直接说学霸的能力有多强，因为作为非学霸的我们，根本没法理解学霸的能力。
描述手段有两种，最常见的是讲成绩，但这只是几句话的事，不认识这位学霸的听者，未必会感兴趣，第二种手段效果更好一些，就是讲奇闻：
学霸在考试时睡了一觉，醒来之后答题，最后仍然考了第一；
学霸回家路上思考难题，推着自行车经过家门而未入；
学霸高中还没毕业就有多所大学前来拉拢。
诸如此类。
小说《解密》和电影《模仿游戏》将这两种手段都用上了，由此规避了深奥而枯燥的密码学，专注于塑造传奇人物。
第二种手段——讲述奇闻——在生活中其实极为常见，几乎每个人都曾自觉不自觉地使用过，作为一种营销手段，它在商业领域更是光芒万丈。
比如，一则手机挡子弹的新闻，比发布会一连串的硬件数据更吸引眼球，乔布斯的一身休闲装，也比苹果手机更能引领潮流。
反过来，奇闻有助于增强印象，可它毕竟避开了核心内容，无助于探究事实。所以，如果你真想了解并学习密码，《解密》与《模仿游戏》没有意义，如果你真想买一部适用的电子产品，还是得关注型号与数据。
（顺便回答一下大家关心的问题：新小说正在构思中，还是历史类，定位在明朝成化年间，有灵异，但是没有修仙，类似于中国古代版的《X档案》。新书发布时间暂定于今年4至6月，眼下事情比较多，很可能要在6月发布。谢谢大家的支持与关心。）