转自“【小亿影评】”
http://mt.sohu.com/20170130/n479724667.shtml
在看《西游伏妖篇》之前，一直看到有人说周星驰的西游太脱离原著。但我却不这么认为，看了《西游伏妖篇》之后，我更加相信，周星驰的西游，才是最贴合原著的西游。
举几个例子。
首先是名字。
在《西游记》第十四回中，唐僧在五指山下救孙悟空时曾说：
“弟子陈玄奘，特奉旨意求经……”
可见，唐僧原名为陈玄奘。
在《西游记》第十九回中，猪八戒在高老庄向孙悟空表明身份时也曾说过：
“……我因有罪错投胎，俗名唤做猪刚鬣。”
很多人都知道取经的和尚叫唐僧，猪八戒原是天蓬元帅，但“陈玄奘”和“猪刚鬣”这两个名字，却是在周星驰的《西游·降魔篇》中才被大众所熟知。
再来，是《西游伏妖篇》中对红孩儿的描绘。
《西游伏妖篇》中的红孩儿，露馅儿露在孙悟空狠狠地扇了他几巴掌，然后满脸的巴掌印忽然发出红光，随即喷出火来。
不知多少人对这个场景有印象，但在《西游记》第四十回中，吴承恩是这样描写红孩儿吐三味真火的：
“一只手扭着拳头，往自家鼻子上捶了两拳。念个咒语，嘴里喷出火来，鼻子里浓烟迸出……”
可见，原著中的红孩儿喷火前就是要打自己两下的。
还有，便是猪八戒对女色的情节。二师兄在大战蜘蛛精时表现出来的好色比其他任何版本中的都要露骨，但在《西游记》第七十二回中，八戒对阵蜘蛛精时有过这样一段：
“……到水中摇身一变，变作一个鲶鱼精……只在那腿裆里乱钻，都盘得那怪喘吁吁的，精神倦怠。八戒却才跳将上来……”
由此可见，八戒的好色，在《西游伏妖篇》中绝非夸张。
《西游伏妖篇》中如同这样与原著一一对应的细节还有很多。
比如唐僧其实在原著中就是个脾气火爆的人，时不时地教训孙悟空，在被妖精抓走后也多次有过啼哭；比如沙和尚本来就是个不高兴的脸，红孩儿推脱不想让沙僧背自己的时候说因为他是晦气脸自己害怕，而唐僧也同意了……
感兴趣的可以亲自看原著找一找，你就会发现，周星驰和徐克显然是详细地研究过《西游记》的原著，才能塑造出这样的人物，写出这样的情节。
当然了，周星驰也绝对不是那种照搬原著的人。在我看来，他是在原著的基础上，进行了十分人性化的改编。
这里说的人性化，不是指那种大家熟知的理念，而是指，周星驰将很多人性的东西，跟西游记中的人有机地结合了起来，让唐僧、孙悟空，甚至妖怪们，都变的食人间烟火，而不再是毫无温度的方块字。
在《西游伏妖篇》中，在原著基础上进行的最大的改编，就要数唐僧师徒间的关系了。
电影中，唐僧曾经对是三个徒弟说过：“不是你们帮师父取经，是师父帮你们积善修佛”，可见，唐僧与三个徒弟之间的关系，从师父要感谢徒弟帮助自己，变成了徒弟要感谢师父度他们成佛。
当然，周星驰的颠覆当然不仅如此，所以他又给唐僧出了一个更难的题：他不仅要让唐僧度化妖怪和徒弟，还要让唐僧度化自己。
现在很多人都说，遇到感情的时候，对别人的事情分析的头头是道，等到了自己，总是会和别人一样抓瞎。
可见，度化别人是简单的，度化自己，才是最难的。
因此陈玄奘遇到了段小姐，而唐僧的心中，也一直有着段小姐。电影中唐僧说过“有过执着，放下执着，有过牵挂，了无牵挂，这是一种境界，而我只是一个凡人”，很显然，前面的境界，是唐僧需要做到的，但在《西游伏妖篇》中，他却还只是一个做不到的凡人。
可以预见到，最终修成正果的唐僧必然会放下对段小姐的执着，达到那种境界，但在《西游伏妖篇》中，唐僧还只是个凡人，因此他遇到小善时，纠结许久还是想不顾一切地度化她。
《西游·降魔篇》中提出了大爱小爱的问题，虽说大爱小爱都是爱，但唐僧心里终究是放不下段小姐的，所以《西游伏妖篇》就开始解决这个问题了。
周星驰的西游一直在内容上给我带来惊喜，而徐克这回，就是在视效上给我带来看一个大大的惊喜。
相信每个看完《西游伏妖篇》的人都会认同这句话，因为这部电影的特效简直无可挑剔，徐克终于拍了自己想了三十多年的西游，这劲儿使的简直可被称为爆发。
除了无可挑剔的特效之外，徐克也将自己对女性角色独特的审美带入到了《西游伏妖篇》中。
王丽坤在电影中扮演的是蜘蛛精，人形是美艳妩媚，举手投足间都是风韵，是港片中那种经典的女神风格。变成妖怪后，又是半人半妖的状态，纵观周星驰的电影，似乎非常喜欢变换这种形态，《美人鱼》中的半人半鱼自是不必说，但偏偏八爪鱼也是半人半爪。
而林允在河边洗头的画面也是美的仙气十足，都说灯下观美人，朦朦胧胧勾人心魂，徐克这回带来的却是水下看美人，影影绰绰美不胜收。
整体来说，《西游伏妖篇》的特效一百分，对原著的还原一百分，对原著的升华更是一百分，周星驰一直在试图通过电影向观众输出自己的观点，徐克热爱特效却也不是依赖特效，他镜头下的女性角色和他的特效一样吸引人。再加上片尾字幕过后的彩蛋有周星驰和徐克的亲自出镜，我还是很喜欢这部电影的。
还没看的快去看，再找找看两位大导还藏了什么细节在电影中！
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在看《西游伏妖篇》之前，一直看到有人说周星驰的西游太脱离原著。但我却不这么认为，看了《西游伏妖篇》之后，我更加相信，周星驰的西游，才是最贴合原著的西游。
举几个例子。
首先是名字。
在《西游记》第十四回中，唐僧在五指山下救孙悟空时曾说：
“弟子陈玄奘，特奉旨意求经……”
可见，唐僧原名为陈玄奘。
在《西游记》第十九回中，猪八戒在高老庄向孙悟空表明身份时也曾说过：
“……我因有罪错投胎，俗名唤做猪刚鬣。”
很多人都知道取经的和尚叫唐僧，猪八戒原是天蓬元帅，但“陈玄奘”和“猪刚鬣”这两个名字，却是在周星驰的《西游·降魔篇》中才被大众所熟知。
再来，是《西游伏妖篇》中对红孩儿的描绘。
《西游伏妖篇》中的红孩儿，露馅儿露在孙悟空狠狠地扇了他几巴掌，然后满脸的巴掌印忽然发出红光，随即喷出火来。
不知多少人对这个场景有印象，但在《西游记》第四十回中，吴承恩是这样描写红孩儿吐三味真火的：
“一只手扭着拳头，往自家鼻子上捶了两拳。念个咒语，嘴里喷出火来，鼻子里浓烟迸出……”
可见，原著中的红孩儿喷火前就是要打自己两下的。
还有，便是猪八戒对女色的情节。二师兄在大战蜘蛛精时表现出来的好色比其他任何版本中的都要露骨，但在《西游记》第七十二回中，八戒对阵蜘蛛精时有过这样一段：
“……到水中摇身一变，变作一个鲶鱼精……只在那腿裆里乱钻，都盘得那怪喘吁吁的，精神倦怠。八戒却才跳将上来……”
由此可见，八戒的好色，在《西游伏妖篇》中绝非夸张。
《西游伏妖篇》中如同这样与原著一一对应的细节还有很多。
比如唐僧其实在原著中就是个脾气火爆的人，时不时地教训孙悟空，在被妖精抓走后也多次有过啼哭；比如沙和尚本来就是个不高兴的脸，红孩儿推脱不想让沙僧背自己的时候说因为他是晦气脸自己害怕，而唐僧也同意了……
感兴趣的可以亲自看原著找一找，你就会发现，周星驰和徐克显然是详细地研究过《西游记》的原著，才能塑造出这样的人物，写出这样的情节。
当然了，周星驰也绝对不是那种照搬原著的人。在我看来，他是在原著的基础上，进行了十分人性化的改编。
这里说的人性化，不是指那种大家熟知的理念，而是指，周星驰将很多人性的东西，跟西游记中的人有机地结合了起来，让唐僧、孙悟空，甚至妖怪们，都变的食人间烟火，而不再是毫无温度的方块字。
在《西游伏妖篇》中，在原著基础上进行的最大的改编，就要数唐僧师徒间的关系了。
电影中，唐僧曾经对是三个徒弟说过：“不是你们帮师父取经，是师父帮你们积善修佛”，可见，唐僧与三个徒弟之间的关系，从师父要感谢徒弟帮助自己，变成了徒弟要感谢师父度他们成佛。
当然，周星驰的颠覆当然不仅如此，所以他又给唐僧出了一个更难的题：他不仅要让唐僧度化妖怪和徒弟，还要让唐僧度化自己。
现在很多人都说，遇到感情的时候，对别人的事情分析的头头是道，等到了自己，总是会和别人一样抓瞎。
可见，度化别人是简单的，度化自己，才是最难的。
因此陈玄奘遇到了段小姐，而唐僧的心中，也一直有着段小姐。电影中唐僧说过“有过执着，放下执着，有过牵挂，了无牵挂，这是一种境界，而我只是一个凡人”，很显然，前面的境界，是唐僧需要做到的，但在《西游伏妖篇》中，他却还只是一个做不到的凡人。
可以预见到，最终修成正果的唐僧必然会放下对段小姐的执着，达到那种境界，但在《西游伏妖篇》中，唐僧还只是个凡人，因此他遇到小善时，纠结许久还是想不顾一切地度化她。
《西游·降魔篇》中提出了大爱小爱的问题，虽说大爱小爱都是爱，但唐僧心里终究是放不下段小姐的，所以《西游伏妖篇》就开始解决这个问题了。
周星驰的西游一直在内容上给我带来惊喜，而徐克这回，就是在视效上给我带来看一个大大的惊喜。
相信每个看完《西游伏妖篇》的人都会认同这句话，因为这部电影的特效简直无可挑剔，徐克终于拍了自己想了三十多年的西游，这劲儿使的简直可被称为爆发。
除了无可挑剔的特效之外，徐克也将自己对女性角色独特的审美带入到了《西游伏妖篇》中。
王丽坤在电影中扮演的是蜘蛛精，人形是美艳妩媚，举手投足间都是风韵，是港片中那种经典的女神风格。变成妖怪后，又是半人半妖的状态，纵观周星驰的电影，似乎非常喜欢变换这种形态，《美人鱼》中的半人半鱼自是不必说，但偏偏八爪鱼也是半人半爪。
而林允在河边洗头的画面也是美的仙气十足，都说灯下观美人，朦朦胧胧勾人心魂，徐克这回带来的却是水下看美人，影影绰绰美不胜收。
整体来说，《西游伏妖篇》的特效一百分，对原著的还原一百分，对原著的升华更是一百分，周星驰一直在试图通过电影向观众输出自己的观点，徐克热爱特效却也不是依赖特效，他镜头下的女性角色和他的特效一样吸引人。再加上片尾字幕过后的彩蛋有周星驰和徐克的亲自出镜，我还是很喜欢这部电影的。
还没看的快去看，再找找看两位大导还藏了什么细节在电影中！
薄情负心郎
