没经过作者同意，所以没有复制转发。写得比较客观。

转一段吧。
光良 那一段日子。
我原本不看好光良的表现，但如今听到他的演唱竟然有些心疼。
在现场的诸位中，他绝不算技术最差的那一位，只是他的技术都比较内化，换句话说，没什么技术痕迹，他的技术用于柔润他的音色，让你听起来温暖舒服没有压力，靠前而细腻的咬字与处理充分发挥了他明亮的小嗓特质，这首歌出乎意料的完整而充满人性化的光辉与抒情线条，就像毕业晚会的终曲，叙事感强烈，是不紧不慢的录音室品质。

全是干货

谭晶 九儿
韩红的原唱，谭晶的这个版本显然要“隆重”得多。这个“隆重”不仅仅是编曲上的，比起韩红相对来说比较轻柔的处理，谭晶其实一上来就充满戏剧感，头两句音色温柔靠前，第三句开始气息逐渐扎实尾音逐渐深沉，而戏剧感的最明显的部分就在字尾甩出的那一点哭腔，早就埋下了悲剧意味。
整首歌就四句旋律四句歌词，但完全听不出重复感，原因除了编曲的层次感以外，还在于，谭晶几乎演唱每一个段落的力度都是不一样的，最明显的就是她尾音的大颤音的长度和力度基本都根据情绪相应调整，对比一下头几段和后几段，相当明显，尤其是她合着那自带悲凉意味的唢呐，命运凋落的画面感太强烈了。这控制力确实是高手，更何况高音已经飙到了A5的高度，顶了大多数人的天花板了。哪怕就轻柔来讲，结尾那种带着泪的颤抖的轻柔，与开头若无其事的轻柔，读出的情绪浓度真是大相径庭。
谭晶终于找到了她在这个舞台上无可取代的那个位置，没人能唱出她的正剧气质，而她藏在正剧气质与摇滚底色背后的那股韧性在这首歌里被她的声音里的强悍张力展现的淋漓尽致。
如果非要说缺点，那就是偶尔强声时会喉头借力，不是特别健康。

林忆莲 无赖
林忆莲就是一开口就让人沉浸的典型。之前说过她的气声处理，实际上林忆莲就是这种运用“耳语型”技巧的高手，她用的那些气声让你觉得她在你耳边跟你进行一场私人对话，很容易让人浸入她演绎的世界。
这首歌说的是不真心相爱的恋人之间的相互消磨的无奈，又清醒又恨又无能为力，她的演绎在戴佩妮的倔强中加入了她自己的柔肠百结，除了声音的高质量以外，她的语气控制细微到字与字之间，里面有她的脆弱她的决绝她的漠然。就拿第一次副歌来说，“原来我们都是骗子是无赖”的“骗子”里听得到她刻意强调的切齿痛恨，到了“无赖”又是一个渺然的叹息（这气声的控制再赞一百遍）。同样的旋律，“我们都习惯性地耍赖”地“耍赖”则是一个力度大得多却带着哭腔的处理，“说穿了谁都不被谁爱”的“爱”字叹出去又用哭腔收回来，一个转音里就含着多少种情绪啊。
这首关于无奈的歌曲里，她还用了许许多多的“叹气”，这些“叹气”出现在她独白的字里行间，也在她表达倔强的强声之后如恍然的自语般飘来。戴佩妮原唱中的怅然更多是对置身囹圄的叹息，少女的惶恐无措亦有之，没有过多的爱，也没有过多的恨，爱恨之间依然有放手的可能性，而林忆莲的版本在如过山车的起承转合之下，情绪被撑得相当满，五味杂陈之下倒像是已经挣扎了十多载毫无回头余地的痛彻心扉，二者各有千秋。
扣分点主要在于拍子上的一点小瑕疵。

评价的很客观！比那个ZZ耳帝好太多

喜欢楼主的点评

对杜丽莎的点评不当，可能是作者不喜欢或者不了解百老汇风格的歌剧。其实杜丽莎对迪马希的演唱相当有共鸣，因为她也擅长玩这个

看了，支持一下