沉香雕刻的最难最高境界是什么？

我认为，单纯从工上来讲，雕工有型很普通，神型兼备的难，雕一件硬质沉香很普通，雕一件软质的难，在一块软质的沉香上雕出比硬质沉香更有表现力的更难，用最简约的工让作品表现力最大化是难上加难！木雕匠与木雕家是不同的。

我先来赏折郑堯锦的《紫茄》：

这件作品最大的看点是：
【工】：在古代的攒斗雕刻的技艺上更加发扬光大，古代的攒斗技巧在接缝、突兀的机理上会留下视觉上的不足。
【香韵】：两种香的组合会更味道会更有层次，众馥齐发！
【材质】：用二种材质，完美表现出茄蒂与茄实的粗糙和细密
作品集视觉和嗅觉为一体，实仍突破想象的极限和创新，是现代沉香雕刻艺术的巅峰之作！
特别是茄实的选材上，用了晶沉材料，顺便提一下什么是晶沉？

（下面引用作者原文）“…因为致密度不同，普通沉香用肉眼即可清楚看到毛孔和油腺，但晶沉即使放在10倍放大镜下也看不到毛孔，需经树木活体生长400年以上，再入土中充分熟化，才能形成如此坚实致密的沉香。加上作者高超的打磨技巧、使茄实表面具有玻璃镜面的效果……”
“我听我们这老香农说过，钩香时，钩铁结会钩崩刀口的。但现在很难一见这种料。”
联想到古书里形容”【纯则坚老如石，掷地有声。故尤香】
这种致密高的材质现在虽然较少见了，但是，在一些古董雕件，或老雕件上可以看到：

下面是一件明清古董沉香雕件（图片来自早年國外拍卖行的拍品


这件沉香木雕的材质可见也是非常致密光滑，物泛舟擺件，雕工複雜，所雕人物栩栩如生，包漿好

下面几张图片也是致密度高，难以肉眼看见毛孔的图片：




下面这张图是郑堯锦的另一件作品：
上面的估计都会掷地有声的
注意，古人说纯坚如老石，那声音应该是清脆的，而不是木闷的，但是不会有人舍得掷仍滴
其实手感会摸出其硬度的，哈哈，玩沉香不仅要练观感，嗅感，这又多了个手感
还有一个听感。

从下刀来讲，个人认为“貭软者指刻如锥画沙”比“貭坚者如刀剔竹”来的更心惊肉跳，后者了不起是崩刀，前者是崩料
软质沉香许多是朽木，俗说“朽木不可雕也”，如果说硬质沉香好象一张白纸好画画，软质沉香却是在是改画，而且要把从前的原画改的面目全非……
雕刻家对一块料下刀，眼中不仅要有近距离的概念，还要有远距离的效果概念，近观是一团麻，远看一朵花…
艺术都相通的，这使我想到了法国油画家奥斯卡－克劳德·莫奈的“印象”派的艺术方法：

他最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法，图在其画作中没有非常明确的阴影，亦无突显或平涂式的轮廓线。近观是油彩和墨的堆彻，远观确效果惊艳：
近看局部是这样的：
远看效果是这样的：
近看：

远看：

近看：

远看：

油画叫笔触沉香叫刀触，而沉香比纸更难，园雕比浮雕更难，因为是立体的

下面我们来赏析的一个沉香雕件
（因为奇楠至今无定义，今后我会按国际惯例把所有的沉香或奇楠雕件都用沉香来表述）
这是一个园雕的老沉香雕件《托钵僧》
托钵僧，本指依靠饭钵乞讨生存的宗教苦行者，现在指不积蓄财产而生存的修行者。
田露西（美国沉香协会会长:
南传出家人除了生病以外，一般上在托钵時是必须赤脚的
这件雕工不仅有形而且有神韵，注意近看面部，没有过多的线条和轮廓
近看，如同【印象】派油画的手法，眉目十分模糊：
远看，效果确神形兼备…
背后的衣服纹饰，近看呆板无形…
远观衣饰飘逸流畅…
因为出家僧托钵的过程是保持佛陀所赞许的圣沉默。为了给施者们的布施带来最好的回报和真惠，出家人尽量秉持内心高度的正念与醒觉。无论在行走或等待供养时经常保持眼垂低视诸根收摄
注意眼睛处，眼垂低视，雕工把人物内心对保持佛陀所赞许的圣沉默及虔诚慈厚表达完美

玩沉香和玩任何古董一样“贪古不富，识古不穷”，谁是玩收藏的老师？是自己悟性，悟性又来自实物，最好是书本理论结合实物一起来学！

无论是在纸上，还是在朽木上，艺术家的灵感是无界的…

尊敬的田露西老师好本人了解沉香很少故请教老师、此物入水即沉、遇火冒油有微香、底部有一刻挖的老洞、深8厘米、置小块旧布片其中、有少许棕色粉沫。据此有言沉香有言它物、若方便敬请先生指教。谢谢