真要说最初接触金庸先生，从读书时代我知他，而他不认识我的年龄开始算起。字里行间流露出的渊博学识也能够间接成为了我的良师！国小时期，拜读老爷子的大作，是在外婆家。一眼缘份相中了书柜里一本绿皮软壳的书籍，封面绘画古朴，书皮充满当代制作工艺风格，而封面是古朴绘画，看得出这是水墨画的风格。毛笔字体的《倚天屠龙记》映入我眼。翻开扉页，字小如豆，厚厚纸张，不知尘封多少事······
说来惭愧，对金庸这位老先生的认识一点儿也不深，在读书时代，信息资讯的不发达，想更深入了解金老爷子也无从下手，单单凭借着电视荧幕上那翻来覆去的电视剧一定一点去探究能够一人之力写出如此多精彩的，高草迭起的好剧的作者究竟是何方神圣，似乎，那时候的金庸先生一点啊，都不老；在年龄飞快成长的现在，科技信息技术的日新月异，社会每一天多彩新闻撩眼珠，也似乎渐渐忘记了，至今，直到现在都是潦潦草草的在网上码字搜索的那千百来字的简介就成为了我心目中对金庸先生的认知度，当然，也不没忘记过，曾在某一个BBS的网络家园中进行过探讨。
罗琳，这位女作家出现，并无我印象中的想象里来得那么大名鼎鼎，唯一所知道的，是不知何时，大街小巷的书店中铺开了一幅清新的异国画卷，很是儿童读物风格，可故事并非肤浅的精彩，《哈利波特之魔法石》就这样平静地走进人们视野。当然，这其中多少是青年群体，有多少的家庭长辈，年老群众占据的比例亦不可知，其实，我觉得只需要前两者就好。未闻其人先读其作，也并不尽然，薄皮的封面简短的写出了她的简历和她本人的艺术照，成为了我们心目中的为写稿儿童读物赚钱养家的外国母亲变成了一位日后名极一时无两的优秀女作家。
金庸一人作品十五部，这样的写作量真的可谓能位列吉尼斯的行列当中，在这极富各种意义的作品集里，真正阅读了系列作品：连、射、书、侠、倚（当初并无版权意识，不懂分辨是否盗版）。当年阅读，现在凭借过往那段朦胧依稀的记忆，感观上对作品根深蒂固地产生了一种印象：金老的文笔功底真的是当下无人可以匹及，先按着字数不提，金老先生的文采当可妙笔生花来形容，为啥这样说，见识的广博，很多细节描述，景物风情等等写得是淋漓尽致，脑海中可以脑补出一处处原作书中内容里HD\IMAX 3D画质感。若无这般社会阅历，出游见闻，又怎能知道，又如何清楚书写，又是下笔如有神描写周详；书中的文学功底更是深不可测，没有那深厚的文学修养与专业的写作能力，且不论究竟能写多少部，恐怕，只一部不到都会有人弃坑而去，又何来铸造文学和文学事业上的成就！
关于作品的叙述，若用故事比作剧情，作品角色用人设来代替，本人觉得还远远不如老爷子本人的文学功底叫晚辈我叹弗。拿《书剑》和《天龙》来举例，前者在我本人眼中看来是文笔要比剧情好，《天龙》的剧情比文采更出众；《剑》看的是文字，《天》看的同是文字；在没再刷第二遍的情况下，至今脑海里所能浮现的都是乾隆皇帝赞美钱塘潮，却忘记了这部作品中所讲述的剧情故事。聚贤庄里我记住了萧峰的英雄气概，阿朱的聪慧美丽以及柔情万种。
他的作品， 有些可以自个脑补作品当中的场景画面，却无法建模作品角色的模样，或又反之。大体上来说，我本人对于金庸的作品并不甚强烈感触，可也能够深知，未来不敢言，相对比较现下，老爷子写文写作品的功底估摸怎么都会让众多阅读他的作品的读者穷极一生也恐大梦无用。但他的作品却很长时间，很多年未能位列于世界名著之林，之前本人也同有迷惘，可在随后越来越中立和不喜不厌的态度中，才发现这其中也是有些许的客观因素的存在。

2016年的今天。我早也忘记初看译文版《哈利波特》是咋样一种心态。更是格式化掉当初如何阅读作品的场景环境。不过，我就是喜欢了，还是买一部看一部，一部几年人也就走过了这几年。罗琳当时写书，本意就是为了那一份吃饭和奶粉而赚钱，殊不知无心插柳之举收获不菲，大获名利。当我坐在影院里看第一部真人版时，自己就边观影边吐槽会不会这也是因为罗琳她人所在的国家缺乏幻想了，待影片完毕，自己却奶上了一口毒奶粉这是不是外国的幻想世界要远比中国的好，而自己立下的flag却是实现了，当《爱丽丝》电影搬上荧屏之时，一家忘记了是哪个的大型网站发表了一帖子：由《爱丽丝》引发的国内无幻想，内容不长······
无论如何，我很喜欢《哈利》的第一部文字作品和第一部真人版，不知是否深受网文影响，在遨游网文世界的海洋里，也看过不少类似的奇幻以及魔幻作品，18禁的《阿里布达》，暴力、搞笑，类似RPG的《魔法学徒》等，却并没有一个是低龄化的，同样却存在一种缺憾，就是找不到一种真正属于西方式的幻想故事，哪怕以前看过的《金羊毛》，可问题这却并非我所需要的题材。直到我接触了DND，看了《魔戒》（文字原著早就出版，我接触的时间并不比《哈利》小说早），再后来各种各样的北美，欧美题材（《诸神之战》）等，才发现原来世界并没那么小，我还是没能走完，当然，这是后话；这部作品无疑是成功的。
这股席卷了全世界的飞帚魔法风，在不喜欢他的人眼中不过是一部热卖而并没有太多沉淀的，我觉得，这样的人大多或指的是我们国人，我并非贬，因为这在我眼中本就是这般如此的思维：
（题外话：就拿很火的《大圣归来》做例子什么叫做好作品？你觉得大圣这个作品算炒旧饭么？在我看来压根就不是炒旧饭，这是新饭！剧本不好？按理说是否要搞一个关系两三层，涉及到社会关系学层面上，混出个人摸狗样才叫好？可，问题是，这个作品的主题和背景以及内容，压根就跟这些无关，或许这就是你认为的还不够好？是吧！）同理，我个人是略微的偏激了些，所以，我也大可以用这套思维冠在《哈利》这作品上。毕竟，真的就如大家所想的如此这般吗？
罗琳女士笔下《哈利》系列七部作品，八部电影，总数十五部，是否有一种历史是那样的相似？短短十几年收获斐然，在本人看来，她作品的出现，似乎打破了一种西方固有的写故事文学的思维模式，《哈利》不是世界名著那样的严肃文学，非艺术也非古典。这些年几乎没怎么接触西方的文学作品，固有的思维并不知道罗琳这样的故事是否也算当下一种风格。
她的对《哈利》故事的选择让她成为了写故事小说圈子里的一名新贵，这无疑是成功的。擅长儿童文学的她，将自己的思维流露于作品，不需要如何跌岩起伏的精彩刺激，也不需要是否像世界文学大师那样深厚的人文哲学思想和文学写作功底，依靠着从未有过的新奇的故事感官带领读者进入陌生却又那么熟悉的奇幻领域。
罗琳的故事本身就并非世界文学之流的风格，也并非应该贴上这样的标签，至少，我本人认为就算没有这样的标签也是优秀的。好的并不是最优秀，但好的一定是自己喜欢的。
魔法师，这个本该作为大不列颠帝国独特的特产文化，却意外的在世界和平之后，各国社会发展的年代里，最早接触的竟然竟是日本动漫作品文化产业以此为题材的加工输出，以及曾几何时消失在了大街小巷角落中的租书店里。故而，我并不认为这些都是原汁原味。正因为如此，眼中看《哈利》才是那样特殊，让我能够见识到了不同于国人自写的同类型的奇幻小说,诸如：《紫川》、《魔法学徒》等等，虽然作品写得很赞，但总归没有那样的感觉。
哈利与梅林，其实我觉得这样的比较才是比较有意义的，梅林是英国神秘学的起源，梅林的意义更在于真实的历史杜撰，是一个人的传记，不论小说或是影视作品，梅林都是比较正统的考究派；而哈利波特和他的世界呢，更多的是一种寓教于乐的故事，他不需要人们拿着厚厚的羊皮纸卷去探究究竟是不是真的，这样的东西，那样的事件是否真的存在于历史长河中，说国人写作品很丰富，可国外人又何曾刻板？只需要喝着可乐磕着瓜子当个观众，每当有她的作品，只需要约约约就好，只需要这样就能深入人心。
若她的作品不是成功的，为何会有系列作品全部杀青后的纪念视频，又何曾会让外国记者和群众那样热切关注？相较国人的熙攘心态，《哈利》这样的小说并不咋的能够入一些长辈和前辈的眼，但是，我们什么时候又能以这样的作品获得大众的点赞？
与传统风土习俗和文化作相比的哈利波特，似乎在做着一件事情，罗琳以自身的行动向世人表示，英国的另一种传统而又神秘的文化，在追寻着社会物质和科技发展的高速化的今天，这样一部作品纯粹的让我们看到了一处并非只有东方，并非只有文明古国才能够描述的幻想桃源。看，在人们心目中如何描绘自己民族的文化特色都需要铺开一卷历史长河的简介，但是罗琳没有，她只需要凭借一个主要的人，和几个人，以及一群人的事情就很好的表现出来这就是地道原汁原味却是醇而新芳的感觉。
如若换成国人，估计那枯燥无味的脸书以及故事都可能让众多围观的人望而却步的远离，毕竟，只是一个故事，一个物体，为啥非要浪费辣么多的时间听这些和自己毫无相关的历史呢？难道不能够直接了当的说明白嚒？我国可算世界民族文化的大国，世界上没有哪个地方可有我们如此厚重的文化底蕴、历史深厚。自然，魔法师这一词同样也可以看做事他国历史遗留下来的民族文化里的一项。可是，在这方面，梅林已经向世界宣告了，而罗琳也做到了。

金庸先生的成功，在我所知的狭隘的科普里，也仅仅只能知道肤浅的表面所接触到的不对称的信息，不过，就对于我个人而言也足够了不是嚒，毕竟我又不是搞这方面内容的工作者，兴趣爱好也不在此，更不可能将自己余生貌似剩余不多的SP点数浪费在这上面，更何况，也没有人愿意每月一千大洋以供我不是······故而呢，我只能比较浅显的粗说一番前面内容所挖的坑，若有哪位大佬肯不吝赐教就送一包大辣条！
老先生的成功，我仅个人的猜测并不是单单在文学作品者方面的修养、底蕴、内涵，还有深厚扎实功底，按现今思维逻辑来说，周边作品的衍生辐射自然也是功不可没。我们一定一点来分析吧：十五部作品，每一部的字数都是极其恐怖的优质高产，何况乎一生写了十五部之多，或许还有别的所不为我能知晓的作品，文字作品上，相信绝对没有任何一个人敢对之有腹诽已经埋怨和吐槽了，谅其不敢。
那么影视作品呢？且不说大陆内地的回锅式作品，金庸先生自己的文化帝国根据地——香港，都不可知的在这方面卖了多大的劲，这就是本土文化产业输出，典型的教科书一般案例！港式剧作，TVB电视台，老戏骨······这样的能量，都能碾压现在大陆影视文化企业，这叫啥，这叫家底子厚，业务专精，哪像当下今各种不堪入目的内容作品输出模式。
精神文化产品的周期能有多少年，这个我不清楚，估摸着要是不闻不问的情况下被人不理不睬，那它的生命周期估摸着也就个把年头，从金老先生作品问世开始，经历了数十个风雨春秋，大量影视作品占据了那个时代的文化。风云变幻的这些年间，金庸先生的作品也是一直沉落起伏，虽然经历过我们这一代人幸运的有生之年的千禧年，而后的时光里，不再喧嚣，沉浸在了沉静的寂寞中。
伴随着时代的改革开放的不单单是物质的爆发，同样也有新颖的元素冲刷着属于每一个时代的人群。恐怕连对这些早成为童年回忆的我们，和那些曾经意气风发的前辈，都开始将目光从金庸的身上转移到了该如何为这一条至今都是荆棘的路，可以走上一条光明的续命航路！借用一句话：这条路，金庸是我们的领航人，可也是我们心甘情愿走过来的。在这片精神世界里，无愧为我们心目中的冠冕第一人！正因如此，才激发了作为读者群体的共鸣和盎然的生机，对于这些马屁，讲道理，谁觉得怎拍都是过份的嚒？只是，金庸先生可得师匠称谓，但是对于我们而言，这或许也应该是属于我们该面临的一个最大问题的境地？
传承，这个问题就要说得太多太复杂了，绝不是一篇文章两个命题可以一言概括的！不谈及怎么去面向世界，金庸先生的作品又不是从未面向过世界，外国也不是没有人喜欢，邻境的岛国，日本可也很是热衷金庸的作品，曾经改编的动画影视作品不就是一个很好的例子。说起来，这个作品制作程度还是可圈可点的，虽然是好例子，可是这个作品诞生出来的境况，诚然，依旧是一部至始至终的冷门，鲜有人问津就是。
自然，那么小的案例并不能说明什么，我本身也并不是要说明什么。有教无承岂不断层，反过来呢，我们是有传也有承，表面上看没什么问题，可是细细思考一下，只想问真是这样吗？在有传也有承的环境下之，就真的没有什么问题吗？那么，请回到我上述的论点，客观的缺漏就是体现在这一方面了。
金庸先生高龄，恐没有停步不前，喜欢阅读，写作武侠作品也没有停步，唯独只有我们是停步了，不单是因为我们在整个社会群体中如浮萍，如蜉蝣，更像随水飘叶，这样的我们没有能力，没有凝聚力，没有团结的力量，唯一所能有的，只是留在我们生命中一个角落里，沾满了灰尘的两个字：武侠！
没有谁在乎我们的梦想，在乎的只是我们能否结果，有无业绩！这便是赤裸裸的社会，在这又有谁能够力挽狂澜？时光荏苒三四十多年，多少人留了停，走了散，在内心对这文化都说最重要，为武侠与生活不可负，可是，你们的信仰，难道要让那些什么都不了解的老外，拿着一部厚厚的，老旧的金庸武侠小说来跟你说：“嗨！”
那这时候，我们只要保持微笑就好啦。
为什么非要做无聊的比较呢？难道这样能彰显出什么？或许说这样的比较是一种只需要知道你的或者他的，别的就不需要了嚒？难道辣椒好吃，的确比其他任何东西都要辣，难道我就只能吃辣至死么，那我为什么不能吃不辣的？请问，这是谁给的义务和觉悟？巧克力的确是世界上最舔的食品，难道世界上就必须只能存在巧克力么，哪不就是因为甜的程度非它莫属啊！那这个世界上就不能存在酸苦咸的感受了嚒，也不怕引发咸味党争！
我记得自己对自己说过的一段判句：同一个作者写的不同系类的作品不应该比较啦；而不同的作品更没有比较的意义，你喜欢看战争，他喜欢看言情，难道就非的证明你的战争是优秀的，另外一个也只能自己的言情作品观是优越的。但是唯一可以考验的，始终是你的信仰，
附：泉此方：这是你的爱还不够！
此帖，只是暂表述自己对于金庸和罗琳之间并不应该分非谁高谁低的中立看法，如若有什么地方不妥之处还忘见谅！