回复：『音为周深』170106◆新闻◆周深重要新闻稿汇总

中国新歌声帮帮唱的帮忙和帮倒忙，真相是…

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2017·10·1阅读36585
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导师各有各的算盘
今年《中国新歌声》的帮帮唱环节，总共有十九组表演，其中那英、刘欢和周杰伦战队各有四组，而陈奕迅导师一人独占七组。虽然嘉宾的阵容眼花瞭乱，导师对学员的选曲也是五花八门，但四组导师在帮唱歌手的选择上，却不是没有规律可循。
那英导师有一颗红娘的心
那英导师在帮帮唱歌手的选择上，给大多数人的第一印象，是霸气。因为四位歌手中的三位，都是她曾经的冠军学员，很有一种盛气凌人的感觉。
但实际上，那英对于帮帮唱歌手和学员的组合，却完全是找对象式的，找的就是性格相同、气质相近的。比如李雅一直走人文民谣路线，就给你配一个民谣唱将张磊；希林娜依·高不是喜欢摇滚吗？那就来一个摇滚男孩梁博；叶炫清的唱功扎实了得，所以张碧晨是最佳的选择；而郭沁不是唱过李健的《美若黎明》吗？周深的选秀成名曲，同样是翻唱李健的《贝加尔湖畔》，所以就因为李健而走到了一起。
在总共十九组的帮帮唱演出中，嘉宾的表现都问心无愧，但帮帮唱有一个逻辑，就是你不一定非要成为主角。你可以唱的好，但你要让你帮助的对象同样唱的好；甚至你可以唱的一般的好，用来衬托你帮助的对象听起来比你更好。所以，帮帮唱的重点在帮，而不是唱。
我们先以那英战队的表演作为案例。从帮唱的角度，那英导师的四组表演中，郭沁与周深的《大鱼》可以说是战队最佳，而张碧晨和叶炫清的《胡桃夹子》则是反面教材。
周深在《大鱼》里，可以说是有一个非常好的自我定位。他表现出他华丽假声的那一面，但自始至终都以绿叶的身份，将自己定位成一个优美的人声音色，就像和声中的伴唱一样，只为郭沁服务。而由于周深的特点极为鲜明，所以实际上他是在装修完《大鱼》这首作品后，让郭沁可以轻轻松松完成拎包入住，自己却完全不喧宾夺主。也难怪有人说郭沁在这一轮，是“躺”着晋级的，因为周深已经为她准备好了一切。

昨天的南方都市报，据说实体报带图一大版！

他是嗓音独特的周深，他唱过《大鱼》、《欢颜》和《贝加尔湖畔》 他却说：感谢当年那英把我淘 汰，幸好我没有一夜爆红
来源：南方都市报 2017年10月24日 版次：GB03 作者：黄晓雅
为郭沁助唱《大鱼》。
和李维合唱《贝加尔湖畔》。
高晓松用耳朵“找到了”周深。
犹豫很久后，周深终于在《蒙面唱将》里扮成女装演唱。
新节目《拜见小师父》于10月21日在东方卫视首播，周深是5位“明星大徒弟”之一。
当年他被那英亲手淘汰，如今被那英亲自请回
他和郭沁的《大鱼》、他和李维的《贝加尔湖畔》，都成了金曲
他凭借歌声被高晓松“挖掘”，录歌时他却气走高晓松
他被“好声音”磨了三季；犹豫了3个月，才决定参加“新歌声”
《中国新歌声》第二季导师战队的冠军战中，周深作为郭沁的帮唱嘉宾现身，这是他在《中国好声音》第三季落败后首次回到这个舞台。当晚节目播出后，周深和郭沁演绎的《大鱼》不仅瞬间刷爆网络、让17岁的郭沁爆冷成为那英组冠军，周深更被网友封为“神助攻”、“神辅助”。弹幕里，他被封为“史上最完美的合唱对象”。
节目播出时，周深听到自己开嗓的一刹那，忍不住哭出来，“好像又站在那个地方，又是熟悉的导师，又有人听我唱歌，又让大家认识了我”。他现场演唱的《大鱼》，反响远超一年前《大鱼海棠》上映时。
导师陈奕迅在点评时赞叹：“我一直不知道《大鱼》是男的唱的。周深，我很高兴终于看到你！”和他一样“不辨雌雄”的还有高晓松。他在开车时偶然听到了周深演唱的《欢颜》，“哎呦，这个女孩儿唱得不错”。发现原来是“男孩儿”演唱后，高晓松找到了周深，把压箱底珍藏多年的一首《妳》，给周深唱。
借着《大鱼》被网友循环播放的势头，高晓松在微博宣布，由他操持、磨练3年的周深新专辑，将于11月发片。在10月21日东方卫视首播的《拜见小师父》中，周深和S elina、大张伟等一道，成为“明星大徒弟”5位固定阵容。前一天的《拜见小师父》发布会后，周深接受了南方都市报独家专访。在他看来，蛰伏和等待是必要的，“幸好我没有一夜爆红，不然我的心态可能会非常差。这张专辑帮到我了，我就是要熬、要等、要慢慢去习惯。”

B
“好声音”之后，周深走进了《蒙面唱将猜猜猜》，男扮女装，以一首《身骑白马》惊艳全场，甚至被奉为“女神”。登台反串前，他纠结了很久，害怕换上女装后，大家对他的误解更深。
因为嗓音独特，周深一度自卑、封闭，并打算按部就班地走完家人帮他铺设的道路———毕业后当一名牙医。而现在，他不再像以往那样脆弱，已经可以坦然地面对“女声男相”这样的评语。“没想到会出现那么多支持我的人，没想到会有那么多喜欢听我唱歌的人。唱歌真的有力量。”周深说。
南都：扮女装时，你紧张吗？
周深：一开始是纠结的，不太想穿裙子去唱歌。这是我唱歌的一个坎儿吧，我想跨过“反串”这两个字，但我可能一辈子都会被说成是“反串”，所以在想值不值得这样做。我纠结了一个星期。但我还是想抓住机会，所以最终还是踏进了9厘米高的高跟鞋、穿着晚礼服长裙给大家唱歌。
南都：对自己的表现满意吗？有没有看网友评论？
周深：我觉得自己有在认认真真唱歌。没想到大家夸我身材很好，还有很多人留言“上面站的不是周深(有替身)”，哈哈哈！很开心的是，我唱第一句就有人说出了我的名字，辨识度还是蛮高的。
出乎意料的是，很多人没看出来我是男生。尤其是侧田，我们第一次彩排合唱后，他跟妈妈打电话说“我今天跟一个很合拍的女歌手唱歌”。第二天我揭面后，他又打电话“妈妈，那女歌手是男的”。
南都：觉得和以前相比，舆论有变化吗？
周深：比以前宽容了些，虽然那些不好听的话还是在的，默默地躺在我的私信里。但我的确没想到会出现那么多支持我的人、那么多喜欢听我唱歌的人，尤其一些专业人士会在网上转，我挺惊讶。
南都：你是内心比较强大的人吗？
周深：当你被骂了无数遍之后，就会习惯。刚才大张伟老师跟我开玩笑，说“不男不女”，我说“啊，你欺负我”！他说：“这么多年你还没习惯呢？！”哈哈哈。
南都：假如你没有转到音乐这条路上来，应该会是当一名医生。
周深：高晓松老师问我以前学什么的，我说“牙医 ”，他说“牙医多赚钱啊”，我拔完牙就后悔了，牙医真的好赚钱，错失了一条财路！但是，当你的事业和兴趣爱好重合时，真的好幸福。
很多人问我，当了歌手后会不会不喜欢唱歌了？没有，我还是那么喜欢唱歌。我没想过自己唱歌会给别人力量，但我得到了很多充满正能量的留言。有位患抑郁症的歌迷，说听了我的歌慢慢开朗，真的治好了病。没想到唱歌真的有力量。
像我这样声音很细的男生，应该有很多，可能我会鼓舞这样的人群要敢于唱歌。
南都：你觉得你独特的声音，对乐坛来说，是一种什么样的存在？
周深：我觉得我这样的声音是没有市场的。作词作曲写了一首歌要给女生唱，但我是男生，你为什么要找我唱呢？要给男生唱，更不会找我了。卡在中间是我最大的一个坎儿。
南都：现在找到答案了吗？
周深：那就唱点“没有人存在”的歌！我的声音不适合唱那种贴近现实的歌，比如“我想有个家”。但如果唱别人听不懂歌词的歌，大家就会说“好高级啊”。高晓松老师说我的声音适合歌唱生命，不适合歌唱生活。
南都：你一方面要歌唱生命，一方面又要承受各种非议，承受得住吗？
周深：所以我要告诉大家生命有很多苦，哈哈哈！我释放压力的办法是哭。我喜欢看电影，影片里只要有老人一出现，我的眼眶就会湿。
南都：你的歌，一向空灵、飘逸、唯美、古典……你想过走出这个安全区吗？
周深：一定会的。第一张专辑发出后，我会慢慢突破安全区，唱其他风格的歌。比如说电子乐，我的声音还蛮适合的。

C
2016年7月，周深演唱的《大鱼》获得“亚洲新歌榜年度盛典年度十大金曲奖”，高晓松为周深制作的《玫瑰与小鹿》也以黑马之姿一并入选并夺冠。之后，高晓松为周深打造了一首《妳》。这是他很久以前就写好的歌，一直在找歌手试唱，但没找到合适的人，于是压了箱底。
11月初，周深即将发行新专辑，高晓松出任监制。等待新专的3年里，周深在期盼、失望和等待中备受煎熬，但他说“这张专辑真是帮了我”。专辑录制的过程充满了自我怀疑和否定，“我刚唱了一句，高晓松老师叹口气，走了！我心里揪了一下，我唱得是有多难听……我觉得完了，一切都完了。”
最折磨的时候，周深唱一句，高晓松不满一句。最后只能死磕，或者干脆放弃。见周深被打击得提不起劲儿，高晓松的安慰也很有特色，“虽然唱得不好，明天还有机会慢慢录！”周深说，正是在这样的魔鬼训练下，他才从头学会了怎么在录音棚里唱歌，怎么坦然面对自己的声音，“我的自信心本来就不多，我在台上能不紧张吗？”
南都：为什么高晓松把私藏多年的歌给了你？
周深：有一次晓松老师开车，听《中国好声音》的歌，听到我的《欢颜》，觉得“哎呦，这个女孩儿唱得不错”。后来知道是男孩，觉得有点意思，就通过那姐找到了我。当时那姐拉了个群，群里有个人叫高晓松。那姐发语音说“周深，这是高晓松老师，他有首歌想找你唱”。我立马丢下手机，捶床捶窗，太激动了！后来他写了首《玫瑰与小鹿》给我，熟了后，我又认识了尹约和钱雷，这就有了《大鱼》。
《妳》是高晓松写了很久的歌，是他压箱底的作品，他一直在找歌手试唱，有几位资深的歌手都唱过，他可能觉得差点儿什么吧，就叫我去试Dem o，给了我。
南都：新专辑进展如何？
周深：11月初就要发啦。高晓松老师监制，尹约和钱雷包揽词曲，10首歌。这张专辑做了快3年，哪吒都快出生了，专辑还没出。
南都：过程特别煎熬？
周深：这张专辑调整了我的心态。一开始进入这个圈子，接触到当红的人、最好的东西，有点浮躁。我会急，专辑再不出，我就要凉了！
幸好我没有一夜爆红，不然我的心态可能会非常差。我是心态不太好的人，容易紧张，情绪波动大，特别感性。这个专辑真是帮了我，就是熬，等，慢慢去习惯，一步步踏实地走。
南都：录得顺利吗？
周深：痛苦啊！我在里面录着歌，看到高晓松老师坐在那儿，叹了口气，走了！我心里揪了一下，我唱得是有多难听？他说“今天就到这儿吧”，我觉得一切都完了。我后来特别怕他在外面监控，怕他叹气，他叹完气我就没底气在里面唱了……我就是在那一段学会了怎么在录音棚里录歌，真的很痛苦，但我挺感谢这段经历。
南都：高晓松怎么教你？
周深：专辑有首歌风格比较迷幻，我怎么都抓不住。他弹了一段电吉他，说“要这样！纸醉金迷的感觉！”最厉害的时候，我唱一句，他不满意一句；我唱一遍，他不满意一遍；我怎么唱，他怎么不舒服……我们就死磕，最后就放弃，算了算了。我的自信心本来就不多，你说我在台上能不紧张吗？
南都：每天都怀疑自己？
周深：对。我已经不相信自己会唱歌了，已经不知道唱歌什么是好、什么是坏了。
我一直不喜欢自己的声音，所以把音调小，听不到任何细节，他们逼着我把耳机调大。你害怕什么，就把什么放在你面前，通过这个过程让我熟悉自己的声音、熟悉录音棚。
南都：你的机会一直不错，从《大鱼》到《蒙面唱将》，到高晓松为你写歌、制作专辑，到现在成为《拜见小师父》的固定成员，你会感慨自己的运气挺好吗？
周深：我也会想这个问题，老天爱戴。《大鱼》给到我，真是一个非常大的馅饼。很多年前我看过《大鱼海棠》的Flash，非常喜欢，突然之间去唱它的歌，这就是缘分，还是老天睡着了，做了一个梦？我听到特别好的消息都会觉得，老天爷你不要醒啊，再做会儿梦吧。
南都记者 黄晓雅 实习生 赖琳琳 张文诗

昨天的南方都市报

这篇几天度娘都说在审核不给通过我还是发截图吧

头条文章

周深是幸运的，他有独具辨识度的声线，即使在这个最强调辨识度的时代，周深的声线都是最具辨识度的存在。
周深更是幸运的，因为一个独具声线辨识度的歌手，在这个时代很容易被利用，到最后只剩辨识度这个存在。当歌声成为一种工具甚至道具，歌声里的美当然不复存在。
因为高晓松和尹约、钱雷这个高家班团队的存在，让周深本就高远的声线，在物理层面的基础上飞得更远，直达天际的远端，也可以直达人灵魂的深处。
其实，高晓松也是幸运的。作为这二十多年来，中国内地最优秀的词人之一，他在文字造诣上的才华，以及他在中国古典文字与民谣音乐的结合上，却始终得不到一个等量的评价。
而高晓松在音乐意境上的清高、幽远，在这样一个比机械唱功的时代，也确实很难找到一个表达的出口，能够在演绎层面，将他创作中更远的远方，以歌声的形式面面俱到传递出来。
曾经的他有老狼和叶蓓 ，后来的他有谭维维，如今的他则有高深。
这一次的新歌《蓝色降落伞》，依然可以听到这对华语乐坛最具辨识度的演唱和创作组合，一种独具辨识度的存在。
由高晓松和尹约共同完成的词作部分，用了非常工整的文字结构，7-8-7-6的字数排列和循环，首先就给人一种平衡感，而中国古典诗词的精髓，恰恰就在于这种平衡感。
以七言作为支点，也恰恰是中国古典诗词最喜欢的一种字数，在七个字的空间里，既能将意思说明，也能够恰到好处的将文字紧凑、压缩，并延展出意境。无论是宋词，还是唐诗里的七言，或者中国传统的对联，都有很多七字的妙句。
八个字和六个字形成的些许不对称，也像是西方流行乐里的那不和谐美，稍微的错位，也因为节奏的变化，生出更多的文字可能性。
《蓝色降落伞》的文字也是通俗却美妙的。高晓松和尹约，并没有采取完全文言文的古典用字，浅显甚至像是口语化的填词，也让作品在优雅的氛围里，给人一种特别的亲和力。而用弄堂、惆怅、心房、发芽、孤单等几个简单的词，作为整首作品的文字重拍，虽然简约却节奏明确。再加上忽明忽暗、风里飘散这种雅致却真实的动词营造，也赋予了整首作品以一种灵动的色彩。
在民谣的线条里，融入一些古典的元素，一直是高晓松在作曲上的强项。除了之前给周深创作的《玫瑰与小鹿》和《妳》之外，早期像《b小调雨后》和《月亮》等作品，更是此中极品。
《蓝色降落伞》的旋律，既有古典欧洲的那种味道，也有八十年代中国的那种诗意画面。除了弦乐恰到好处的衬托，让这幅浪漫又有点感作的画卷，更显得凄美之外。刘泷骏古典吉他的弹拨，也让人想起了近似于《爱的罗曼史》那样的浪漫情愫。那种淡淡哀愁下无尽的相思、缱绻、缠绵与惆怅。或者这种恋爱世界里的不完美，恰恰最是能诞生完美作品的温度。
周深的声线，因为音域和音色的天赋，常常能够游走于侠骨与柔情、凡间与仙境的两端。最值得人称赞的是，从出道至今，因为有高晓松和高家班团队的定向，使得周深的演绎，不仅仅只是声线意义上的展示。如果说像周深这样的歌手，很容易被做成那种唱歌不动人的发烧歌手的话，那么现在的周深，就是声线可以很发烧，但情感同样可以让人发烧的双重发烧级歌手。
而且在《蓝色降落伞》这首作品里，因为创作的初衷本身，就是高晓松根据电影《孔雀》中姐姐拖着自制降落伞的画面，所延伸的一个美学作品。其中既有视觉意义的美，其中还有画面背后的悲。
也正是这种对于创作初衷的理解，实际上周深在这首《蓝色降落伞》里的演绎，是和他之前有一些作品，有一定程度的区别的。那就是周深除了将音域下探之外，还用了很多的气声，从而将作品呈现出一种更凝固、更烟火的味道。对于一个知道自己长处在哪里的歌手，这种因为作品而修正处理、从而达到最佳的能力，正是江湖中所说的唱商。
一个有着唯美天赋的周深已经很有杀伤力了，再加上声线上可以天堂美境的同时，于演绎中又可以人间烟火，这样的周深就可以说是当代乐坛的珍品了。
虽然以歌曲创作和歌曲演唱这两个载体，来体现出《蓝色降落伞》这首作品，但《蓝色降落伞》却并不仅仅只是一首词曲唱的作品。在填词、作曲、演唱，以及编曲、制作等全方位的到位，才使得它更像是一件完美的艺术品，不仅是某一些细节好，而是细节和整体都堪称完美。
《蓝色降落伞》也是词人尹约首次担任音乐制作人，一面是文字婉约的巧妙，另一面是对音乐画面感捕捉的精巧，再加上女性的浪漫视角，也让这首很周深的周深作品，有了和之前的作品不一样的味道。
当然，周深如今风格的鲜明和突出，也不离不开高晓松、尹约和钱雷组成的“乐坛高家班”，在中国电影圈，以冯家班、成家班，而在中国国内乐坛，这种团队分工合作且互补的班，却还不是很多，能够形成鲜明特点和辨识度的，更少。电影可以有，音乐当然也可以——一切就像是电影，比电影还要精彩。
而要用最简单的话，来形容《蓝色降落伞》这首歌曲给人的感觉，那就是——破茧成蝶。

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蓝色降落伞蓝色降落伞 7.5分
周深《蓝色降落伞》：高晓松和周深的互相成全
梁十三
高晓松是一个对人声有执着追求的音乐人。最早，他答应把作品签给唱片公司，一个最重要的条件就是“这些歌必须要由老狼来唱”。
此后，他一路发掘叶蓓、筠子、周子琰等歌手，直至今天的周深。这些歌手数量不多，但都有让人一听难忘的力量，源于他们的共同特点：声音干净、纯粹。
或许在高晓松心中，只有足够纯净的声音，才能诠释出他校园民谣的清纯质朴。
尤其周深，声线不仅纯净，而且兼具男、女音色，还带有一些童声气质，颇为难得。
就像高晓松自己说的：“我常用一个人的唱诗班来形容周深，他的声音不但是超越性别，而且是超越时代的，不同年龄的人都能被深深打动。”
高晓松这几年并不高产，但新拿出的几首作品，像是《玫瑰与小鹿》和《妳》，都给了周深。
他还把自己的“高家班”（由高晓松，词人、制作人尹约，音乐人钱雷组成的团队）拉出来，为周深打造即将面试的新专辑。
专辑的首支单曲《蓝色降落伞》，就是由高晓松作曲，与尹约共同填词，为周深“私人定制”的作品。才女尹约还首次担纲制作人。
说私人，是因为这首歌仍然具备高晓松一贯的校园民谣特点。事实上，虽然过去这么多年，高晓松历经浮沉已成中年大叔，但他的心好像还在那个“八十年代”，写的歌还是典型的校园民谣。好像他才是真正“不忘初心”的音乐人。
在典型的校园民谣编配中，《蓝色降落伞》缓缓道来：简单的吉他伴奏，常见的几个和弦，慢三的华尔兹节奏，配上哀而不伤的歌词，质朴的底色上透着一点儿小浪漫。
“打开窗穿过走廊/下起雨来的弄堂/风里飘散的头发/门里空荡荡的家”。周深的声音在场景中轻轻地出场，唇齿的发音却保留得极为清楚，就像歌手在耳边呵气般的距离，把人的听觉注意一下子集中，加强了周深的声音特质。
“我枕头下的梦想/我书包里的惆怅/她们等着我发芽/等到一地的落花”。歌词由“枕头”“书包”这样具象化的物件写起，然后不经意间过渡到“发芽”“落花”的人生比喻。
高晓松式歌词典型的“实与虚”跳笔再次出现。就像经典的《同桌的你》，从“借半块橡皮”写到“做的嫁衣”。
在《蓝色降落伞》中，他写法不改：“我蓝色的降落伞/在天空里那么孤单/飘向翻涌的人海/望着我被掩埋”。从“降落伞”到“人海”到“被掩埋”，歌词虚实相间，似乎也给了周深唱法上的提示。
歌中，周深的气息收放有度。以副歌“那个青涩的男孩/在岁月里那么孤单/他嘴角的那根烟/忽明忽暗地走远”为例，他的声线在“青”的气声中上扬，在“孤单”的实音中下沉。
周深的唱法与高晓松的写法一样虚实相间，错落有致，营造了一个哀而不伤的场景。
但场景却讲不了故事，理解这首歌，还需要知道这首歌的灵感是来自于顾长卫的电影《孔雀》。
电影中，张静初所扮演的女主角一家在上世纪七八十年代社会剧烈转型期，命运发生转变。人与年代的抗争或顺从，自我人性的隐忍和觉醒，是电影探讨的主题。
其中，张静初骑着自行车撑起蓝色降落伞“放飞自我”的片段，成为这首歌的歌名所在。
高晓松是经历过那个年代的人，所以这首歌带着他对于那个年代浸入感，被他具象到旋律和歌词中：忧伤、无奈、孤单、浪漫。是他“初心”所在的年代。
比较难得的是，高晓松的歌词写法和周深的唱法，的确都是经过精准考量和计算过的，但却并不给人带来刻意之感，而是听起来很轻松，一如这简单的编曲。
这对写歌的人和唱歌的人来说，都是一种看似浑然天成，实则有很多积累的呈现。二者能相遇，可遇而不可求。
所以，高晓松的“初心”碰到周深的嗓音，似是一种难得的缘分。就像是电影《孔雀》，在12年后等来了一首新的“主题曲”——《蓝色降落伞》。（完）

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