刊登日期：2005-09-30
《长恨歌》(Everlasting Regret) 导演：关锦鹏
四男一女半世情恨 作者：Steven River
三十岁前，对於爱情，自以为懂了。过了三十岁後，才发现爱情是一个似懂非懂的传说。寻寻觅觅却不见其踪，冷不提防又与它擦身而过，如果人生只是为爱情而活，那肯定是辛苦的。
《长恨歌》说的是半个世纪的四段情：一个女人的命运，随著时代的巨轮随波逐流，身边的男人亦时移世易。浪情花样，短促无果，长恨的不是留不住情爱，而是一次又一次的错爱．．．
故事的大时代背景，在电影中并没有具体呈现出来，有人说是因为预算不足，没钱拍大场面，时代背景只好靠发型服饰及家居布置来表现出来，少了一点大时代的质感。我却认为这种处理，反而错有错著，将焦点更集中於个人的微处及彼此的关系。
《长恨歌》好看的是角色之间眉来眼去的剪接，是由璀璨到破落的美术指导，无独有偶，两者都是张叔平的功劳。虽然如此，《长恨歌》却不是另一出《花样年华》，至少节奏比较明快，角色比较贴近现实。
我颇喜欢《长恨歌》这一次的改编电影，单纯从一个女人的爱情出发，时代只是背景，是生活上的一个变数，导演关锦鹏并没有刻意将政局描写成洪水猛兽，反而每个人心中的一段段情，才是真真正正改变各人人生的转捩点。张叔平的多重分镜剪接，在悲欢离合的情节上用的最多，片中零碎突兀的分镜及跳格，时而以观众视点，从不同的角度，抽身解构剧中人千丝万缕的关系及各人内心的想法，更多时候是从演员的视点出发，表现出种种错愕、亲密、世故的感情交流。
在凌厉的剪接手法下，原本含蓄的剧本故事，在剧中人眉来眼去间，变得更有味道，别具用心。即使是一个眼神，一个拥抱，甚至一场舞蹈，都彷佛有著背後的意义。
印象最深的要算是王琦瑶与康明逊到老程家与Lily聚旧的一场舞蹈，三位老朋友自然跳得开怀，王琦瑶与Lily的眼泪都是真的喜极而泣，剩下的程太太与康明逊不明所以，看到这一男两女风骚起舞，心里更不是味儿，尤其是程太太，更激起了醋意，成为日後离开程先生的伏线。两男三女，在这一场戏，尽在不言中。
尽在不言中的还有各人的结局。用黑底白字来交代剧中人的终局，一份对生命走到尽头的无奈唏嘘与默然，令人想起年青时风花正茂、华衣锦服，被无情的时代擦过，剩下的，只有一语成谶的回忆．．．
《长恨歌》(Everlasting Regret) 导演：关锦鹏
四男一女半世情恨 作者：Steven River
三十岁前，对於爱情，自以为懂了。过了三十岁後，才发现爱情是一个似懂非懂的传说。寻寻觅觅却不见其踪，冷不提防又与它擦身而过，如果人生只是为爱情而活，那肯定是辛苦的。
《长恨歌》说的是半个世纪的四段情：一个女人的命运，随著时代的巨轮随波逐流，身边的男人亦时移世易。浪情花样，短促无果，长恨的不是留不住情爱，而是一次又一次的错爱．．．
故事的大时代背景，在电影中并没有具体呈现出来，有人说是因为预算不足，没钱拍大场面，时代背景只好靠发型服饰及家居布置来表现出来，少了一点大时代的质感。我却认为这种处理，反而错有错著，将焦点更集中於个人的微处及彼此的关系。
《长恨歌》好看的是角色之间眉来眼去的剪接，是由璀璨到破落的美术指导，无独有偶，两者都是张叔平的功劳。虽然如此，《长恨歌》却不是另一出《花样年华》，至少节奏比较明快，角色比较贴近现实。
我颇喜欢《长恨歌》这一次的改编电影，单纯从一个女人的爱情出发，时代只是背景，是生活上的一个变数，导演关锦鹏并没有刻意将政局描写成洪水猛兽，反而每个人心中的一段段情，才是真真正正改变各人人生的转捩点。张叔平的多重分镜剪接，在悲欢离合的情节上用的最多，片中零碎突兀的分镜及跳格，时而以观众视点，从不同的角度，抽身解构剧中人千丝万缕的关系及各人内心的想法，更多时候是从演员的视点出发，表现出种种错愕、亲密、世故的感情交流。
在凌厉的剪接手法下，原本含蓄的剧本故事，在剧中人眉来眼去间，变得更有味道，别具用心。即使是一个眼神，一个拥抱，甚至一场舞蹈，都彷佛有著背後的意义。
印象最深的要算是王琦瑶与康明逊到老程家与Lily聚旧的一场舞蹈，三位老朋友自然跳得开怀，王琦瑶与Lily的眼泪都是真的喜极而泣，剩下的程太太与康明逊不明所以，看到这一男两女风骚起舞，心里更不是味儿，尤其是程太太，更激起了醋意，成为日後离开程先生的伏线。两男三女，在这一场戏，尽在不言中。
尽在不言中的还有各人的结局。用黑底白字来交代剧中人的终局，一份对生命走到尽头的无奈唏嘘与默然，令人想起年青时风花正茂、华衣锦服，被无情的时代擦过，剩下的，只有一语成谶的回忆．．．
