93年的大学，文学社遗风尚存，蒙学长引领，得识望舒，至今已经15年。
    这15年，我从初入大学到而今为人夫、为人父；从家乡到异乡；从颠沛流离到终于稳定，对望舒的喜爱，始终不曾消灭。
    偶入此吧，喜忧参半：喜的是，得见同好，颇为欣慰；忧的是，更多的人只是停留在雨巷的层面喜欢望舒，解读望舒。
    雨巷固然好，但望舒的诗作中胜过雨巷的却远不在少数。在创作雨巷后不久，望舒在自己的《诗论零札》中便否定了雨巷的节律性。他在《诗论零札》第七条这样说到——韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的。
    望舒是这样说的，也是这样实践的。在这以后的创作中，再也没有像雨巷那样刻意强求韵脚。
    正如诗论家朱自清在《中国新文学大系·诗集》的序言中曾指出:“戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节,但不是镶肥,而是轻清的。也找一点膝陇的气氛,但让人一眼可以看得懂;也有颜色,但不象冯乃超氏那样浓。他是要把捉那幽微的精妙的去处。”
    而雨巷，以及雨巷之前的作品，相对雨巷之后的作品来说，正如镶肥与轻清的区别了。
    时值深夜，写到此处，娘子已经三番五次催我早点休息，改日写完罢。