首届中国校园戏剧节开幕几天以来，给观众们带来的是不同的感受。先撇开专业组七米长的大卡车上千公里把道具和舞美运抵上海，单说普通组，各个剧团也是天渊之别。从中我们很难看出，到底什么是校园戏剧。
一般人看到资金两个字都会发问，排一部校园戏剧要多少钱？凡我所经历的月亮化石的大戏，包括前期排练宣传到演出的舞美和服装，最多的不到2000元。尽管如此低廉，然而，钱，总是所有校园戏剧人追逐戏剧之梦最大的拦路石。
现在有些校园剧团的所有排演费用都能报销。而其他绝大多数校园剧社，都还指望着能在大型的比赛上捧个奖杯，然后争取能在学校团委报销排戏的经费。
在每次选剧本的时候，经常会出现这样的问题，选到很好的剧本，因为舞美跟不上，灯光条件跟不上而被否决。很多时候也会避免古装戏的出现，因为服装的开支也会很大。最后的结果就是校园剧团偏向于现代现实主义话剧的演出，几把零乱的椅子便是舞台布景，这一部分是对先锋话剧的尝试，更大一部分是资金问题所逼迫的。
学校对校园话剧的关注程度，也对校园剧团发展影响重大。大部分的学校社团是没有固定使用的场所，剧团排戏的地方找不到，也是个头疼的问题。在大活重建之前，化石在大活需要跟几个社团公用一个场地。之后在文一楼尚未改装之前，剧团一直使用废弃的空教室进行排练。而今，排练的场所成了严重的问题，等待解决。
校园剧社的大学生，多半有捡垃圾的嗜好。水果摊丢弃的木板、人家废弃的窗帘、垃圾堆里的旧家具，甚至做工时留下的废旧木料，总是如获至宝地捡回去，因为说不定下一部戏就得用上它们！更的时候也会把寝室里面能找到的个各种东西拿来做道具，不管那是不是废料。
不敢说这是校园戏剧的真实情况，只能说我所经历的就是这样。如同这次校园戏剧节的舞美，因为付不起背景画布的钱，我们只能用原来用过的彩喷，因为付不起制作可装卸箱子的钱，我们只能自己用木条做。
这次参加首届校园戏剧节，我们可能看到的更多的是华丽的舞台和专业的表演，但是我们是否会像有些评论文章那样想想，校园戏剧，是否应该放弃单纯。
我不是说有些戏剧完全挂上学校的政绩而出现，也不是说有些戏剧开始走向更专业化的排演，我只是在反思校园戏剧的发展方向。
有报道中北京市剧协秘书长杨乾武表示：“现在有些校园戏剧的创作模式有复制专业戏剧的趋势，我们现在的主流戏剧模式是很单一的，除了北京人艺和上海话剧艺术中心为了与市场相结合有一些其他样式的探索外，其余大部分院团的创作大都围绕评奖。在校园戏剧创作的过程中，戏剧专业人士可以去辅导，但要让年轻人保持原生的东西，尽量多地保留他们没有任何条条框框的表达方式。”
《中国戏剧》杂志副主编黎继德表示：“从戏剧运动发展的角度来讲，校园戏剧不能走专业化道路。虽然曹禺、英若诚、孙道临等艺术大家都出自校园，但校园戏剧的意义却不在于培养专业的戏剧人才，而是素质教育的一部分。即便不排除出现专业人才的可能，但这只是副产品，绝不是以此为宗旨和目的，培养戏剧观众和戏剧的未来才是最重要的。校园戏剧可以请专业人士来指导，但专业人士不能代替学生进行创作。校园戏剧哪怕粗糙一点没有关系，我们所说的业余并没有贬义，它与专业只是职业分工不同而已。校园戏剧有自己的特点，激情、敏感，特别是对青春的感悟，这是专业人士所不能替代的。”
不能说一届戏剧节能看出校园戏剧的诧异有多么的大，也不能看出来校园戏剧乃至中国大陆戏剧的发展趋势。只是希望，在这次戏剧节之后，人们能对校园戏剧进行一定的反思。
一般人看到资金两个字都会发问，排一部校园戏剧要多少钱？凡我所经历的月亮化石的大戏，包括前期排练宣传到演出的舞美和服装，最多的不到2000元。尽管如此低廉，然而，钱，总是所有校园戏剧人追逐戏剧之梦最大的拦路石。
现在有些校园剧团的所有排演费用都能报销。而其他绝大多数校园剧社，都还指望着能在大型的比赛上捧个奖杯，然后争取能在学校团委报销排戏的经费。
在每次选剧本的时候，经常会出现这样的问题，选到很好的剧本，因为舞美跟不上，灯光条件跟不上而被否决。很多时候也会避免古装戏的出现，因为服装的开支也会很大。最后的结果就是校园剧团偏向于现代现实主义话剧的演出，几把零乱的椅子便是舞台布景，这一部分是对先锋话剧的尝试，更大一部分是资金问题所逼迫的。
学校对校园话剧的关注程度，也对校园剧团发展影响重大。大部分的学校社团是没有固定使用的场所，剧团排戏的地方找不到，也是个头疼的问题。在大活重建之前，化石在大活需要跟几个社团公用一个场地。之后在文一楼尚未改装之前，剧团一直使用废弃的空教室进行排练。而今，排练的场所成了严重的问题，等待解决。
校园剧社的大学生，多半有捡垃圾的嗜好。水果摊丢弃的木板、人家废弃的窗帘、垃圾堆里的旧家具，甚至做工时留下的废旧木料，总是如获至宝地捡回去，因为说不定下一部戏就得用上它们！更的时候也会把寝室里面能找到的个各种东西拿来做道具，不管那是不是废料。
不敢说这是校园戏剧的真实情况，只能说我所经历的就是这样。如同这次校园戏剧节的舞美，因为付不起背景画布的钱，我们只能用原来用过的彩喷，因为付不起制作可装卸箱子的钱，我们只能自己用木条做。
这次参加首届校园戏剧节，我们可能看到的更多的是华丽的舞台和专业的表演，但是我们是否会像有些评论文章那样想想，校园戏剧，是否应该放弃单纯。
我不是说有些戏剧完全挂上学校的政绩而出现，也不是说有些戏剧开始走向更专业化的排演，我只是在反思校园戏剧的发展方向。
有报道中北京市剧协秘书长杨乾武表示：“现在有些校园戏剧的创作模式有复制专业戏剧的趋势，我们现在的主流戏剧模式是很单一的，除了北京人艺和上海话剧艺术中心为了与市场相结合有一些其他样式的探索外，其余大部分院团的创作大都围绕评奖。在校园戏剧创作的过程中，戏剧专业人士可以去辅导，但要让年轻人保持原生的东西，尽量多地保留他们没有任何条条框框的表达方式。”
《中国戏剧》杂志副主编黎继德表示：“从戏剧运动发展的角度来讲，校园戏剧不能走专业化道路。虽然曹禺、英若诚、孙道临等艺术大家都出自校园，但校园戏剧的意义却不在于培养专业的戏剧人才，而是素质教育的一部分。即便不排除出现专业人才的可能，但这只是副产品，绝不是以此为宗旨和目的，培养戏剧观众和戏剧的未来才是最重要的。校园戏剧可以请专业人士来指导，但专业人士不能代替学生进行创作。校园戏剧哪怕粗糙一点没有关系，我们所说的业余并没有贬义，它与专业只是职业分工不同而已。校园戏剧有自己的特点，激情、敏感，特别是对青春的感悟，这是专业人士所不能替代的。”
不能说一届戏剧节能看出校园戏剧的诧异有多么的大，也不能看出来校园戏剧乃至中国大陆戏剧的发展趋势。只是希望，在这次戏剧节之后，人们能对校园戏剧进行一定的反思。
