回复：【原创】粗浅谈谈我看过的盖鸣晖粤剧舞台

楼里难得惊现长评，心情还有点小激动呢！至于楼上提到的joyce的唱念做打方面，我也来谈谈我个人的看法。
唱绝对是她的优势这个不用再详细论了，她的声音一个特点是清晰，而且声音不会像很多女文武生那样有种压着嗓子的感觉，厚而且底气很足；
念白因楼上只看过DVD，建议还是有机会看一下现场的，DVD说白了是声配像，感情不如现场投入，相信看过现场之后会给你惊喜；
做手方面，这个其实不是她个人的弱势，而是粤剧的弱势，尤其是香港粤剧的弱势。说实话，看过香港和内地粤剧的观众可以很明显的看出来，内地的戏剧来说，不管是京昆越或者是其他小戏种，都是非常程式化的，每一字一句怎么停顿，一举手一投足，包括到哪个鼓点手脚应该落在哪个地方，都是特别严格的，所以在内地看戏，同一出戏不同的剧团来演，说实话不会有太大的差别，程式从头到尾都是一样的。相反感情上就很缺失，感觉不太充沛。joyce之前有次的访谈也曾经讲过，国内半年排一套戏，他们只要半日，由于场地和时间上的缺失，他们没法像大陆这样细致的从头到尾一切全都安排到位，都是靠自己的发挥。因此香港的剧团，同一出戏各个不同的剧团会有很多不同的点，是各自有特色的；
打的方面，我就比较认同楼上说法，凑合看看就好，肯定不能要求跟京剧一样高难度，说实话就算京剧现在能打的武生也不太多了，各个戏种现在都在式微。
老盖这样的明明可以靠脸，偏偏要靠实力。如果说京剧的打戏是吸引人的特点，粤剧吸引人的点则是在曲艺方面，它的很多小曲真的是悦耳动听可以让人反复听不会腻的，而老盖以唱功为强，就算其他方面弱些，观众也不会太在意。我觉得这也是之所以她能在香港红火的原因之一吧。
ps：大陆的梅花奖，说实话，含金量真的高吗，打个问号

问个问题晖不是不近视吗？为什么有时候戴个眼镜

因为我喜欢各种扒图，在微博看到的，感觉很威武。晖近年很少做武戏，是因为自身不足，还是因为受了伤，苏秦好好的让我心动了一把

帝女花第二场，香劫。
这场没什么好说的，剧情就是闯王攻入了北京城，皇帝赐死皇后和袁妃，杀了昭仁公主，杀了长平公主，然后自杀了。不过长平没死透，被周钟救走了。
老盖有段膝行，不过我觉得演周钟的陈宏进在发现公主没死之后的一整套造手身段更好看。

第三段，乞尸。
过度段，主要交代清兵入关，打跑了闯王，周钟想把公主奉上以换取荣华。而这些话恰巧被公主听到了，在周钟之女瑞兰和老尼姑的帮助下，假死脱难。驸马上门求见公主，得知公主死讯欲绝。
这段也没什么亮点。主要为了交代剧情。

《帝女花》严格来说是一出苦情戏，从第四幕庵遇开始，写表，上表，香夭，层层递进，如果说前面几出只是交代背景，那后面的就主要是情感上的递进迸发。

贴一段唱词，
孤清清，路静静，呢朵劫后帝女花，怎能受斜风雪凄劲，沧桑一载里餐风雨，续我残余命，鸳鸯劫后此生更不复染伤春症，心好似月挂银河静，身好似夜鬼谁能认，劫后弄玉怕箫声，说甚幺连理能同命。

《庵遇》此段用了小曲雪中燕，寄生草，古谱秋江送别等，和板梆调结合，非常具有可听性，上口悦耳，娓娓动听。而这一曲也是在《帝女花》中除了香夭之外流传最广的一段。生旦二人先是各表心迹，后面合唱一段，世显百般追问，长平再三回避。一句“倘若劫后鸳鸯重合并，点对往住杜鹃啼遍十三陵”，让人听来悲酸。

贴两张图

世显认妻，先直问道：我与你似曾相识，望你把前尘细认。被公主回避之后，开始打感情牌，先忆崇祯，后诉离情。然公主仍再三回避，则要以死相逼，这才让长平在惊慌之下脱口叫出那句他期盼的“驸马”，现场时候，那句：公主，你肯认了咩，你肯认我了咩！不止是对公主终于承认松了一口气，还有疑惑、委屈、恼恨在里面，对演员感情投入的要求是十分深刻的。

公主松口与驸马团圆，正在此时周钟听到家仆报讯，得知公主未死，前来找寻。见到驸马后先恭敬求问公主所在，驸马应对公主已死之后则又鄙视起驸马无福享受，老尼姑出现意外说破公主仍再生，周钟态度再度变恭敬。先卑后亢又再卑，一则说明周钟的趋炎附势，亦写破世态炎凉。

“迎凤，写表”一段，周世显带周钟同清帝派来的十二宫娥来到紫玉山房，世显起先故作贪权恋贵状，说服公主与自己回宫共享荣华，公主悲怆，周钟带宫娥下退后，世显方能说明本意。“银簪惊退可怜夫，满腹哀情和泪诉，聪明如清帝，狂士未糊涂，佢一心欲买前朝宝，帝女又何妨善价沽，眼前只剩一段姻缘路，哭先帝桐棺未葬，太子被虏皇都。但若得帝女花，重作天孙嫁，先帝可安葬人皇陵，太子亦死为臣虏”。

再放一张照

“上表”一段，公主以自身为砝码，同清帝谈判，要皇帝厚葬崇祯，释放太子。说句题外话，演崇祯和清帝的其实都是吕洪广广哥，所以有点奇异的错位感。