过了鬼月再说鬼——写作猫【大神指导室】第14期课程实录

第二个，我想跟大家分享下我写书前的两个准备。
一个是灵感引导，一个是笔锋。这两个词，有些人懂，有些人或许觉得陌生吧。
先从灵感引导说起。如果想好好写书，灵感是必备的。但新手入行的时候，往往缺的就是灵感。书是咱们自己来写，所以里面牵扯到怎么表露自己的优势。每个人都有他天生的优势，也有他存在的劣势。所以写书，我们需要做的，是把自己的优势完全发挥出来，把劣势尽可量的缩小。灵感引导，就是从这方面出发的。一个人，没有灵感之前，我们需要刺激它，甚至给它定位，也要搞明白到底我是什么样的灵感。
举几个例子，有些老鬼级写手，他们为了尽快刺激灵感，当初练习了冥想术，这种东西，我认为是个双刃剑，不提倡，虽然劲儿大，但越到后来，越容易扛不住，比如抑郁或者精神上出点啥疾病。我建议的是，一般类刺激，比如联想下各种环境，雨天、风天、云端、黑夜等等，看看各种类型的图片，或者回忆下过去，看哪些场景，能触动自己，甚至会让自己的思路兴奋。这应该就是你最强灵感的所在。我当初刺激自己时，对黑夜、夜海，或者在风雨下的树林里坐着，很有感觉。另外我对死亡油画的兴趣很大。我是黑色系灵感，为了让这股灵感膨大，我选择从悬疑下手。

当然了，每个人的灵感不一样，有些人天生是写言情或者历史类的，因人而异。但我想强调，一旦知道你的最强灵感是什么类型的，就好好用它，让你的作品中，有它的影子，只要把这优势发挥出来，你的作品不会太差。
再说说笔锋。笔锋说白了，就是写一本书的调调。不同类型的作品，要求有不同的笔锋，不同类型的人，也有不同的笔锋走向。好的作品，笔锋往往拿捏到一个很好的尺度。
我一直写悬疑，就拿我自己举例吧。描写一个场景或一个人时，有些新手爱用插着腰哈哈大笑，或者打斗时，用一些很高大上的描写。我就不建议，因为笔锋太高或太低，往往影响整个节奏。我更喜欢用冷笑，狞笑这类的，打斗时，我也尽量写实一些。比如两人搏斗，我或许用简单的几句话，我对准对方的膝盖狠狠踢了一下，趁着他一踉跄的时候，我再对准他太阳穴打一拳，这么把他弄晕。
就拿悬疑作品来说，打斗不要写的太炫，我觉得更好一些，语气接地气，有股子俗的感觉，不要成语满篇，就跟说书人讲故事的那种态度，反倒更容易出彩。还有字眼这一方面，不得不承认，汉字是很深奥的，需要我们慢慢品味。有些词对一部作品来说，一定要舍弃，而有些词，对一部作品来说，尽可量的要用到。举个例子，悬疑作品中，下面这些字眼，它们本身出现在你的文章中，就无形会增加看点，比如，蛆、腐肉、腥味、血、尸体、眼珠等等吧。这些字眼的掌握，需要大家平时多积累，这也是调整自己笔锋的一个小技巧。

再说说养灵感吧，有些人写书，容易遇到卡文的状态，这种状态，我在初期比较多，有时候卡的一个小时写不出几句话来。但我的感觉，这跟灵感有关。既然咱们已经把灵感引导出来，就要该琢磨着，怎么把它养起来，培养它。我写作期间：一，不喝酒，因为每次喝完酒，第二天脑袋胀胀的，让我思路没那么敏捷了；二，不做曹二，这话是最早带我入行的编辑说的，他说的曹二是曹雪芹，曹雪芹的红楼梦很经典，但他总改来改去，最后太监了。
咱们写书过程中，会有书迷建议这个建议那个，甚至自己的朋友，也会说一些东西。我的意思，我们是创作者，不是全不接受，而是挑着听，或者实在不行，就不听，按自己的感觉走。这不是一意孤行的意思，因为一旦你的思路被别人打乱了，很可能你这么一调整，味道就变了，你改了一通，反倒成了乱麻。对咱们这些当代的写作人来说，一部再烂的完本的作品，也比一个太监的要有价值。灵感是咱们的，咱们最了解它，有时也要相信自己，不要被别人把它打乱。
每天在写作之后，我们也可以适当的刺激下灵感，想一想明天要写什么，或许去特意的琢磨一些额外的段子，久而久之，灵感会越来越强。这里多强调一句，我遇到个不敢用灵感的人，他觉得刚想起来的段子很有新意，得留到以后写。不要这样，写书的时候，不要保留灵感，全力用在现有的创作阶段，灵感用空之后，你会发现，它还会回来，而且越来越强。
说起灵感，我想到另一个要强调的事。看书，这个也对我们来说很重要。我们不提倡闭门造车，多了解现在啥形势，什么类型的作品吃香，对我们有绝对的好处，跟你作品有关的素材和八卦新闻，这是一方面。

另一个是：同行的作品，我们怎么去读才对？对写手来说，我简单地把咱们分为两种人：一是创作型写手，二是抄袭型写手。这两种的比例，相比之下，抄袭型的偏多，当然了，我不太会说，这抄袭型的，没有贬义。因为自古以来，天下文章一大抄嘛。
咱们先说创作型的写手，这类人，爱研究，爱试着创新，对这类写手来说，我不建议多读同行的书，因为多读，反倒是对他思想的一种禁锢。他更多的是通过感悟和参透，比如他或别人的人生经历，或者图片和素材这类的，去刺激他的剧情，增强他的灵感。而对于抄袭型写手来说，不用说，必须多读多借鉴，这类写手往往是在原有文章基础上做改进，而且被他们加工后的新书，会更精彩。
最后也是我目前正琢磨的，关于人设的事了。剧情是一方面，另一方面，对整本书来说，重中之重的就是人设。当一部作品，想把版权孪生的话，剧情和人设缺一不可。人设，也就是人物设定。
有人这么说：写书就是在创造一个世界。这话没错，整本书就是这个世界嘛。而我有这么个感觉，把书比作成一盘象棋，书的框架，就是棋盘，剧情就是怎么下棋，而书里的人物，就是棋子。象棋中，有车马炮，车只能走直线，马走日，炮打隔山子。咱们的书的人物也应该这样，至少关键人物是有他们的特色的。不然不能让读者一看，好嘛，这小子写的书里，人物全一个模板印出来的。
人设方向，这也是对写作有一定火候的人来说，需要注意的分为两个：一个是硬性刻画，一个是软刻画。硬刻画，主要是通过外形和语言上，把这人跟其他人物区分出来，比如粗鄙，比如爷们、娇弱等等，这种刻画，有些初级，不会让读者心里留下太多的印象，也就是不太出彩。软刻画，是性格方面的描写，有时候，一个人的言谈举行，甚至一些情节处理，就能把他的人物特色表露出来，比如金庸武侠里的，乔峰、黄蓉、郭靖、黄老邪等等。
每一个人物，不管被怎么刻画，当对主角来说，不得不注意的是，这个人物，一定充满了讨喜感。如果他的性格，不能被读者接受甚至喜爱的话，那这本书就黯淡了不少。其实这么说起来，大家可能觉得抽象，但人物刻画，其实也简单到，往往通过一句话就能体现出来。比如我跟一个男人接触，我问他，你没钱会怎么办？他反问我，没钱？怎么可能，我可以去偷去抢啊！这一句话，他的很多方面，其实已经有初步的轮廓了。

写书，六分质量，四分运气，咱们没办法控制运气，但可以把握好质量，让自己作品不断提高。而且一定耐得住寂寞，一点点来，制定几个小目标，比如电子文卖座，比如先出版，等等。
我这人，不相信天才，更相信勤快，所以大家只要勤快，一定会有爆破点，让某部作品开始，渐渐崭露头角的。

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