刚开始的时候，通过妈妈这个称呼，我知道她们之间有多亲近。兰熙的妈妈会参加兰熙的同学聚会。喜慈会独自去探望晶雅的妈妈，并也叫妈妈。

感叹于12集的小标题，自知的罪与不自知的罪。生活中的琐碎与无奈，为生计所迫而无法停止的匆匆脚步，让我们不能或是不愿回头去看一看与身边的人一同走过的路，不能或不愿去回顾这段旅程中的成败得失。

兰熙爱戴帽子，看似洒脱，却一直背负着丈夫出轨的重负，而且是与自己闺蜜的好友。满心以为英媛会为了她与好友断绝一切往来，却惊闻俩人仍保持着密切的关系。因此与英媛见面必是争吵，却始终没有勇气解开心结。兰熙的爸爸年轻的时候也是好色又粗暴，直到又老又糊涂，却开始围着妻子转。那一幕，莞与妈妈在窗口，看着外婆站在院子里眺望远山，而外公的视线一直追随着外婆。是我看这剧第一次泪盈于眶。这是幸福吗？这肯定不是我要的生活。这也不是我能理解的幸福。

兰熙唯一的女儿莞，是这一出剧的联结点。她就像所有人的女儿，逢事必叫，有事必到。我们要经过长久的等待才能知道她的不幸。不肯结婚的男人，放弃原则的同居，异国的告白，狂奔而去的教堂，而幸福却在一瞬间，在莞的眼前嘎然而止。从爱人身边逃离的三年，沉浸在思念与自责中的三年，当延河坚持着说起他的腿，三年前的转折终于浮出水面。我们看到的她与遥远的爱人暧昧地联络，我们看到的她与有夫之妇的前辈暧昧地交往，我们刚要开始讨厌莞，编剧把故事缺失的几块拼完整。我们就瞬间同情起莞来。与此同时，莞的成长背景也一点点揭开，兰熙因为丈夫出轨而生无可恋的时候，拉着六岁的莞回到娘家看到的是爸爸虐待妈妈的场面。双重刺激之下准备与女儿一起离开人世。小小的莞儿在喝下妈妈准备的毒药时明白了一个道理，她是妈妈的。不管她哀求也罢，反抗也罢，她一直是妈妈的。因此，妈妈不会允许她跟残疾了的延河在一起，她就只能将爱人丢下逃跑。离开的三年，压抑的三年，终于因为妈妈插手她与前辈的事而爆发。她何止是在质问妈妈，她也是在质问自己。质问妈妈为什么把年幼的自己当私人物品一样随意处置，也质问她自己把与延河的幸福随意终结。再见延河，莞打定了主意再回到爱人的身边，等把给妈妈的这份大礼准备完毕的时候。延河的冷漠假象之下，是将莞原封不动地保留在生活里的执念，是抗拒可能会带来更大的伤害和失望的欲念。因为他现在还不能走上前去将失而复得的爱人拥进怀里。因为他只能无助地招手让爱人来到他的怀里。所以他说，不要保证，不要约定。所以他还说，这次你一定要来我的身边，不来的话，你就死定了。未来的日子并不容易，虽然延河可以赚钱；虽然莞的力气很大，可以照顾延河；虽然莞的个子很高，可以拿到高处的碗碟。但生活并不只有这些。爱真的可以克服所有的困难吗？包括母亲的阻挠。爱真的可以给人无比的勇气吗？包括艰难的复健。

有一天我也会老，不知道会不会有她们的幸运。她们还有彼此真心的守护。
有一天我也会老。虽然岁月流逝，最初的伤痛却始终未被遗忘。一生相伴的朋友，也未能逃脱深埋心底的怨怼。最终初恋的爱人，承诺终要一起生活的朋友在石均大叔的回忆帮助下找到了喜慈，她一如五十年前，背负着记忆中抢救不及死去的大儿子，从夜半开始，从首尔走过汉江大桥，走到五十年前的记忆中。当我们老去，那些留给我们最深刻记忆的伤痛会更强烈？还是喜悦会更强烈？

最后，儿子守望着老母，女儿陪着母亲，朴莞在母亲最喜欢的歌声里一下下打自己耳光，当噩耗传来，我们首先想到的是自己，却没能想想妈妈怎么办。她是在质问自己的自私，但这自私又是多么现实和无能为力。

作为老年题材的剧，生老病死是无法逃避的主题。这两集题为“像妈妈一样走到最后，像斗士一样撑到最后”。沉重的无以复加，让我的周末一点气都提不起来。

全剧终时，有些许的遗憾。卢编最终还是过于善良，那些堆积起来的冲突矛盾和无奈，最终都被她一笔勾销。经年累月的夫妇矛盾，最终仍能以分居夫妇似恋人的方式和平相处。存活可能性很低的肝癌，开腹后却远没有预期的杀伤力，至少没有生命危险。坚决地不同意与残疾人恋爱结婚的妈妈，回心转意甚至支持女儿的爱情，买好机票送女儿到爱人身边。老年痴呆的喜慈在清醒时将自己送到专门的疗养院，只为了将小儿子送到原本的生活中去。他们最终组成了一个老年朋友旅行团，经常在拍戏的空闲里，化疗的间歇里，生意的空档里一起出游。

忠楠精明，直言。会做生意，所以有能力照顾一大家子人，挥金如土结交那些空有抱负的教授们。
说破兰熙与英媛旧怨的是她，说破朴莞与有妇之夫暧昧的是她，追求成才哥哥的是她，又把成长哥哥让给喜慈的也还是她。
话不多却句句说到点子上，嘴不饶人心却始终善良。

英媛是个为了爱情而活的女人。三结三离，还跟有妇之夫有牵扯。英媛也是个腹有苦水的女人。摘下假发后诉说身在异国无助与癌症斗争的苦楚，听者兰熙满心愧疚，说者英媛却只像在说她主演的剧中主角的故事。