电影《三生三世十里桃花》刘亦菲杀青前的最后一个镜头，是一个难度级高的空翻。这之前剧组一直保护她，不让她做这个动作，因为知道她颈椎不好，担心后空翻连着侧空翻，会伤到她的脖子。中方导演赵小丁觉得遗憾，外方导演亦是电影《蜘蛛侠》的特效导演安东尼▪拉默里纳拉却还是希望刘亦菲可以挑战一下。
“他一直跟我说，我可以做得到，我就是紧张。”于是开拍前，她就在一旁练了四五十遍那个动作，“终于在杀青那一个镜头里学会了，做到了。”
几乎整部《三生三世十里桃花》，她的戏都是在影棚里、绿幕前完成的，整天吊在威亚上。“危险倒没有，身上青青紫紫什么的难免。”
起初导演与她商量，人物的动作、姿态风格秉持飘逸唯美即可，但她思量后提出自己的想法，“白浅身上还是有动物性的，所以不要太虚，有点力量感比较好。”所以最终几乎所有的动作风格，都是实打实地来。
事实上，初接到剧本，她就已经开始为“找到”这个活了好多世的角色而付出。
我问她怎么揣摩一个活了这么久的“人物”的存在，她敏锐地察觉到了我语气里的一点点戏谑，认真地说，“就不能抱着一个好笑的心态去揣测，还是需要很严肃地面对这个课题。”讲起表演的刘亦菲不自觉地挺直身子，语气收紧了一些。她说开拍前，自己会在动物身上找到表演的开端，似觅一根长线，线头是“解放自己的天性”，独自在家练习白浅的动作时，刘亦菲甚至会直接趴在地上找感觉，“对，大部分动作都是接触地面的。”
开拍后，因为整日面对绿幕，刘亦菲还管导演要来很多美术设计的图片，在脑中完善最终的效果。
“其实你知道吗，演员多数时间都是无实物表演，为什么？因为拍特写的时候，有些演员是特别习惯或者需要对手来互相搭戏的，但有时候条件不允许，比如说角度、机位不允许，或者是长焦吊特别远，你也看不见对手，那这时候就是在跟空气演。现场旁观的人不知情，如果看那个状况，会觉得特别好玩，但自己演的时候不觉得好笑。”
算是一种创作上的“无奈”，但刘亦菲早已深谙并且接受。
这几年拍戏，她越来越少看回放，“我就不愿意看，拍完并没有想要总结什么得失。就是想跳出来，尽量不能在一个自恋的情况下去表演。”
也时有找不到感觉的时候，怎么演都不对，似乎只是方寸之间的差别，就会让状态变得纠结。这几年她开始学会告诉自己，“有时候再复杂的问题和东西，还是得亲历，再去解决，对不对？”
曾经她背负太多包袱，一路走一路捡拾、学习，生怕自己空泛，“包袱里东西装得越来越多、越来越重。到那时候，就开始觉得真的要放下了，放下所有人对你的期待和赞美，真的就爱谁谁一回，反而挺好的。”
“他一直跟我说，我可以做得到，我就是紧张。”于是开拍前，她就在一旁练了四五十遍那个动作，“终于在杀青那一个镜头里学会了，做到了。”
几乎整部《三生三世十里桃花》，她的戏都是在影棚里、绿幕前完成的，整天吊在威亚上。“危险倒没有，身上青青紫紫什么的难免。”
起初导演与她商量，人物的动作、姿态风格秉持飘逸唯美即可，但她思量后提出自己的想法，“白浅身上还是有动物性的，所以不要太虚，有点力量感比较好。”所以最终几乎所有的动作风格，都是实打实地来。
事实上，初接到剧本，她就已经开始为“找到”这个活了好多世的角色而付出。
我问她怎么揣摩一个活了这么久的“人物”的存在，她敏锐地察觉到了我语气里的一点点戏谑，认真地说，“就不能抱着一个好笑的心态去揣测，还是需要很严肃地面对这个课题。”讲起表演的刘亦菲不自觉地挺直身子，语气收紧了一些。她说开拍前，自己会在动物身上找到表演的开端，似觅一根长线，线头是“解放自己的天性”，独自在家练习白浅的动作时，刘亦菲甚至会直接趴在地上找感觉，“对，大部分动作都是接触地面的。”
开拍后，因为整日面对绿幕，刘亦菲还管导演要来很多美术设计的图片，在脑中完善最终的效果。
“其实你知道吗，演员多数时间都是无实物表演，为什么？因为拍特写的时候，有些演员是特别习惯或者需要对手来互相搭戏的，但有时候条件不允许，比如说角度、机位不允许，或者是长焦吊特别远，你也看不见对手，那这时候就是在跟空气演。现场旁观的人不知情，如果看那个状况，会觉得特别好玩，但自己演的时候不觉得好笑。”
算是一种创作上的“无奈”，但刘亦菲早已深谙并且接受。
这几年拍戏，她越来越少看回放，“我就不愿意看，拍完并没有想要总结什么得失。就是想跳出来，尽量不能在一个自恋的情况下去表演。”
也时有找不到感觉的时候，怎么演都不对，似乎只是方寸之间的差别，就会让状态变得纠结。这几年她开始学会告诉自己，“有时候再复杂的问题和东西，还是得亲历，再去解决，对不对？”
曾经她背负太多包袱，一路走一路捡拾、学习，生怕自己空泛，“包袱里东西装得越来越多、越来越重。到那时候，就开始觉得真的要放下了，放下所有人对你的期待和赞美，真的就爱谁谁一回，反而挺好的。”
