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首先纠正两点前文的错误：
1. 调律时很少用到“冲击”的。因为一次冲击使得琴弦转动后的误差太大，没法接受。只有在微调时，偶尔用很小很小的力轻磕。大部分时间都是用手加力，用扳的。所以有一种冲击扳手并不适合大部分调律师，更不适合新手。即使有人用冲击板调，也不是在微调时进行冲击的，微调时仍然是用扳的。
2. 由于琴弦存在粗细，琴弦的泛音之间并不是理论数值的线性关系，即理论上2倍泛音就是2倍泛音，而是实际上2倍泛音是2倍多一点。这会造成什么影响，就是用八度从中音区向上，向下扩展时，会造成高音偏高，低音偏低。但这并不影响中音区按照四五度泛音理论值分律，和用八度听音向上，向下扩展。只是会出现与理论值有偏差的调律曲线而已。
前文聊了这么多，总结起来就两点：
1. 调律能达到何种精度
2. 如何通过表格查找和谐音程之间的拍音
调律达不到理论值的主要原因有两个。一个是金属线的非线性关系，另一个是任何弦轴在任何时刻都会跑音，在松开扳手后就开始跑音。至于第二个问题，希望我在介绍以下五度相生律中推到来的音程与泛音的关系后，你们可以自己推倒想要的音程拍音：
五度根3冠2，四度根4冠3。大三根5冠4，小六根8冠5。小三根6冠5，大六根5冠3。
四度、大三、大六是宽出，五度、小三、小六是窄进。
更高一点的是，能够知道以上和谐音程的泛音，泛到了琴键上的哪个键。
最后还有一点说明的是，比如五度，除了根3冠2，还会有根6冠4的泛音在调律时听辩出来。这该怎么办，以哪个为准？
1. 可以先拉到纯点，再做窄进，以最先听到的泛音，即根3冠2的泛音为准
2. 由于低倍泛音振幅强，高倍泛音振幅弱。所以可以听音量大的那个，晃悠感最强的那个拍音。
1. 调律时很少用到“冲击”的。因为一次冲击使得琴弦转动后的误差太大，没法接受。只有在微调时，偶尔用很小很小的力轻磕。大部分时间都是用手加力，用扳的。所以有一种冲击扳手并不适合大部分调律师，更不适合新手。即使有人用冲击板调，也不是在微调时进行冲击的，微调时仍然是用扳的。
2. 由于琴弦存在粗细，琴弦的泛音之间并不是理论数值的线性关系，即理论上2倍泛音就是2倍泛音，而是实际上2倍泛音是2倍多一点。这会造成什么影响，就是用八度从中音区向上，向下扩展时，会造成高音偏高，低音偏低。但这并不影响中音区按照四五度泛音理论值分律，和用八度听音向上，向下扩展。只是会出现与理论值有偏差的调律曲线而已。
前文聊了这么多，总结起来就两点：
1. 调律能达到何种精度
2. 如何通过表格查找和谐音程之间的拍音
调律达不到理论值的主要原因有两个。一个是金属线的非线性关系，另一个是任何弦轴在任何时刻都会跑音，在松开扳手后就开始跑音。至于第二个问题，希望我在介绍以下五度相生律中推到来的音程与泛音的关系后，你们可以自己推倒想要的音程拍音：
五度根3冠2，四度根4冠3。大三根5冠4，小六根8冠5。小三根6冠5，大六根5冠3。
四度、大三、大六是宽出，五度、小三、小六是窄进。
更高一点的是，能够知道以上和谐音程的泛音，泛到了琴键上的哪个键。
最后还有一点说明的是，比如五度，除了根3冠2，还会有根6冠4的泛音在调律时听辩出来。这该怎么办，以哪个为准？
1. 可以先拉到纯点，再做窄进，以最先听到的泛音，即根3冠2的泛音为准
2. 由于低倍泛音振幅强，高倍泛音振幅弱。所以可以听音量大的那个，晃悠感最强的那个拍音。
