“护轸”，保护琴轸，真可谓名副其实，此琴七个鸡翅木琴轸完好无损，一弹之下这张琴七根弦的音准都没怎么跑，音色也没有变化，说明琴板内部也没有损伤。同时从新鲜的漆胎断层看，呈现大漆的深褐色，并露出了许多鹿角霜小颗粒，用鼻嗅之没有化学味道，证明此琴确实是用传统工艺大漆鹿角霜的灰胎斫制。

传统工艺斫琴不是应该更结实吗？那为什么好琴的护轸和劣质便宜琴一样一磕也就掉了呢？这是由于这张琴磕碰的痕迹靠近护轸顶端（见下图中红笔圈处），在力臂的远端。我们都知道，用扳手拧螺母，手要握在扳手的远端才好拧，为什么?这是因为力矩与力臂成正比，力臂越长，则力矩越大。

有人要问：照片上看，这张琴的护轸怎么跟琴板不是一整块啊？（正确答案：本就不应该是一整块木头，继续看完本文你就明白）
再问：掉了再粘上，会不会再掉啊？（正确答案：粘好后，再磕到护轸可能还得掉，怎么磕都不松、不掉反而有问题。）
三问：就不能粘得结实些吗，一磕就掉这是不是质量问题啊？（正确答案：还真不能粘得太牢、更不应刻意加固，有行家认为特意加固护轸是典型外行作法）
好了，口说无凭，插图时间到，看完下面这些缺少护轸的古代名琴后，告诉你为什么……

宋代，“玲珑玉”琴，清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院，紫禁城出版社《故宫古琴图典》中注明此琴“护轸伤损一”

宋代，“金钟”琴，现藏于北京故宫博物院，
《故宫古琴图典》中注明此琴“护轸伤缺”

宋代仲尼式琴，现藏于北京故宫博物院，“缺一护轸”

明代仲尼式琴，现藏于北京故宫博物院，“全器保存完好，唯伤一护轸”

明代“天风环佩”琴，现藏于北京故宫博物院，“护轸缺一”

很显然，护轸脱落的原因，主要还是受外力冲击所致，否则这些古代传世琴为何有很多只掉了一边的护轸，在制琴时两边护轸不可能用的胶粘法不一样。这些名琴实物说明，被碰掉护轸，并非琴本身的质量问题。

继续说明：为什么护轸本来就不应该和琴板是一块整木头，琴板一般长1米2多，宽20多厘米，而护轸那么一小块，正常情况下是不可能找一块很厚的板材，将板材的大部分刨掉三、四厘米的厚度，就是为了留出边角上的护轸凸出来，那也太浪费。所以护轸一般都是另粘的，不应和琴板是一整块木头。

再者，从护轸的功用上，主要是起到在古琴遇到磕碰掉落时，牺牲自己，从而在一定程度上保护琴轸和琴的主体不受更大的冲击。以汽车为例，所有家用汽车都设计有碰撞吸能缓冲装置，不会把车头制作得非常强硬结实，这样万一出现碰撞，车内乘客受到严重伤害的机率就会减少。新闻里可以找到不少事故后前脸全毁而驾驶室不变形、车内人员没有严重伤害的实例。

学过古琴的朋友都知道在弹琴时古琴正确的摆放是琴轸不能直接放置于桌面，琴头和琴轸应探出琴桌一侧的边沿，这样在日常生活中就比较容易将琴碰落。 而将琴挂到墙上时，按传统的挂琴法，是勾住琴底板的凤沼，使古琴大头朝下，万一不小心掉落，也是护轸首当其冲。

那么护轸如果粘得太牢，甚至有意加固，如一旦发生跌落碰撞，护轸就不会松脱，就会直接将冲击力传导至琴的主体，有可能使最关键的面板发生开裂。 所以正确的做法应该是：1、应使用与古琴面板材质、密度相似、也就是较为松脆的木材制作护轸。2、适当使用胶粘剂，正常情况下不松脱即可。3、不应为了特意加固而使用粘接力过强的胶粘剂，那样极有可能在护轸受到碰撞时将琴头的面板也弄伤。

另外，正因为上述原因，在一些名家琴上，护轸周边出现小裂，也就是正常现象，而不是什么质量问题了。以下是两张当代顶级斫琴名家制作的古琴护轸周边小裂实拍：

上图这张扬州某国内著名斫琴师琴的护轸周边小裂已存在十多年，并无脱落迹象。（此琴实物在本教学中心）

上图这张北京某国内著名斫琴师亲自监制的琴，护轸周边的小裂已经十年以上，预测如无外力作用，保养得当的话，几百年也不会脱落。（此琴实物在本教学中心）