海上钢琴师
故事梗概(引自搜狗百科):
1900年,一个被人遗弃在蒸气船上的孤儿被船上一位好心的烧炉工收养,取名为“1900”。然而好人不得好报,烧炉工在一次意外中死亡,只有几岁大的1900又再度成为了孤儿。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师,但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意,他从不敢离船上岸去,只因纽约无际的高楼和川流不息的人群令他没有安全感。从此,1900展开了在海上弹奏钢琴的旅程,吸引了愈来愈多慕名而来的旅客。而麻烦也接踵而至……
开始评论【深刻版】:
说实话这部剧,我感觉特别朦胧。以前一直认为:艺术家都是一群神经病,他们沉浸在自己理想的世界里,不眠不休,他们超脱生死,他们绝非众尘,我们与他们的距离,比太阳系还遥远。
看了这部剧后,这样的感触就更深刻了,当然,也对他们世界的冰山一角有了点点理解。
这部剧的主人公1900,(名字就很怪诞啊,时间的距离感在他的名字里就很好的体现出来)从小被黑人抚养,他的养父告诉他船外的世界很可怕,会像海中的鲨鱼般把你一口吞噬。(那时黑人被白人压迫得厉害,可以理解)
也许因为这个原因,1900年少时从未踏出船外。年长后,与不同游客的接触,与电影第一叙事者的结识,在无数船员的劝说下,以及对自己女神的向往,他终于决定,迈出船门,去往未知的世界,但是最后,他还是放弃了想法,折返船舱。这是为什么?无人知道,他说:“城市那么大,根本看不到尽头。尽头在哪里?告诉我看看尽头在哪里么?
⊙、城市,什么都有,除了尽头,它没有尽头。
⊙、What I did not see was where the whole thing came to an end, the endof the world.
⊙、我看不见尽头,我要看见世界尽头。
⊙、Christ! Did you see the streets? Just the street—–there werethousands of them.
⊙、唉!只数街道,就已经成千上万条。
⊙、How do you do it down there? How do you choose just one?
⊙、上了岸,何去何从?
⊙、I was born on this ship, and the world passed me by.
⊙、我生于船,与船同在,哪管它世界千变万化”
对于未知的恐惧是那么的可怕。陆地于他,如同海洋于我们,同样的宽广,让人心怀敬畏,或者,只是畏惧,无亲无友,却有着无尽的畏惧。海上,船上,是生他养他的地方,是他能够感到自己存在的地方,那是他的家。所以他永远都待在了船上,即使面对死亡。
故事结局,1900呆的船太过破旧,已经失去了价值,工作人员决定炸掉这艘船,他们赶离了所有人,除了1900.他像他小时候一样,躲在了船的某处,躲在了他心灵的庇佑所。谁会比他更了解这艘船的构造呢?没有人找得到他,除非他自愿出来。于是文章的叙述者,那只大胖子急了,朋友,你可千万不能死啊!他那时穷困潦倒,却也止住了工作人员几天,他和工作人员一起寻觅1900.很显然有这么多人,1900是不会出来的。就在所有工作人员认为大胖子的故事荒诞不经,放弃寻找时,胖子独自一人找到了1900.他尽全力地劝说1900出船.但1900宁愿与船共存亡,1900把胖子说服了。(这段看的我急得啊。有弹幕说:胖子跟1900费什么话,直接一棍子敲晕送出船去。但是若胖子敲了1900,他就不是1900的朋友了。出了船,1900又能干什么呢?在陆地上他能存活多久。胖子无疑是1900 的朋友,非常地尊重他,但请估算把好朋友送向死亡的胖子的心理面积)与船共存亡,也许是1900最好的结局,也对应了文题“海上钢琴师”,只存在于海上的天才钢琴师。若是一个喜剧结局,反而是那样的不真实,失去了作品的内涵。
艺术家不需要同情,不需要怜悯。艺术课看《莫扎特传》,莫扎特鬼畜万分的大笑致使宫廷乐师心生反感,也造成了莫扎特晚年落魄的生活,不过三十就去世,死后无处安葬。可怜吗?现在的艺术家同样遭受着世人这样的待遇,他们太天真,我们太现实,这一现象并没有因为世代的推进而改变。与其可怜他们,不如我们尽全力地去理解他们,暗处帮助他们。
记得我看过疯子艺术展,有时候,我觉得他们的语录并没有什么问题,但他们的画作,我真没看不懂啊,他们想表达什么?他们彼此赠送的礼物,是鲜活的手指雕塑作品,是无数黑暗扭曲重叠的线条,我和我的朋友都不太好了。
《天才在左,疯子在右》这是我很喜欢的一本书,天才与疯子,其实只有一线之隔。而艺术家,不疯魔,不成活,他们是疯子与天才混合,是人类历史中决不可或缺的一部分。从他们的眼睛里,我们往往能看到更清晰的人性,更明媚的未来。
故事梗概(引自搜狗百科):
1900年,一个被人遗弃在蒸气船上的孤儿被船上一位好心的烧炉工收养,取名为“1900”。然而好人不得好报,烧炉工在一次意外中死亡,只有几岁大的1900又再度成为了孤儿。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师,但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意,他从不敢离船上岸去,只因纽约无际的高楼和川流不息的人群令他没有安全感。从此,1900展开了在海上弹奏钢琴的旅程,吸引了愈来愈多慕名而来的旅客。而麻烦也接踵而至……
开始评论【深刻版】:
说实话这部剧,我感觉特别朦胧。以前一直认为:艺术家都是一群神经病,他们沉浸在自己理想的世界里,不眠不休,他们超脱生死,他们绝非众尘,我们与他们的距离,比太阳系还遥远。
看了这部剧后,这样的感触就更深刻了,当然,也对他们世界的冰山一角有了点点理解。
这部剧的主人公1900,(名字就很怪诞啊,时间的距离感在他的名字里就很好的体现出来)从小被黑人抚养,他的养父告诉他船外的世界很可怕,会像海中的鲨鱼般把你一口吞噬。(那时黑人被白人压迫得厉害,可以理解)
也许因为这个原因,1900年少时从未踏出船外。年长后,与不同游客的接触,与电影第一叙事者的结识,在无数船员的劝说下,以及对自己女神的向往,他终于决定,迈出船门,去往未知的世界,但是最后,他还是放弃了想法,折返船舱。这是为什么?无人知道,他说:“城市那么大,根本看不到尽头。尽头在哪里?告诉我看看尽头在哪里么?
⊙、城市,什么都有,除了尽头,它没有尽头。
⊙、What I did not see was where the whole thing came to an end, the endof the world.
⊙、我看不见尽头,我要看见世界尽头。
⊙、Christ! Did you see the streets? Just the street—–there werethousands of them.
⊙、唉!只数街道,就已经成千上万条。
⊙、How do you do it down there? How do you choose just one?
⊙、上了岸,何去何从?
⊙、I was born on this ship, and the world passed me by.
⊙、我生于船,与船同在,哪管它世界千变万化”
对于未知的恐惧是那么的可怕。陆地于他,如同海洋于我们,同样的宽广,让人心怀敬畏,或者,只是畏惧,无亲无友,却有着无尽的畏惧。海上,船上,是生他养他的地方,是他能够感到自己存在的地方,那是他的家。所以他永远都待在了船上,即使面对死亡。
故事结局,1900呆的船太过破旧,已经失去了价值,工作人员决定炸掉这艘船,他们赶离了所有人,除了1900.他像他小时候一样,躲在了船的某处,躲在了他心灵的庇佑所。谁会比他更了解这艘船的构造呢?没有人找得到他,除非他自愿出来。于是文章的叙述者,那只大胖子急了,朋友,你可千万不能死啊!他那时穷困潦倒,却也止住了工作人员几天,他和工作人员一起寻觅1900.很显然有这么多人,1900是不会出来的。就在所有工作人员认为大胖子的故事荒诞不经,放弃寻找时,胖子独自一人找到了1900.他尽全力地劝说1900出船.但1900宁愿与船共存亡,1900把胖子说服了。(这段看的我急得啊。有弹幕说:胖子跟1900费什么话,直接一棍子敲晕送出船去。但是若胖子敲了1900,他就不是1900的朋友了。出了船,1900又能干什么呢?在陆地上他能存活多久。胖子无疑是1900 的朋友,非常地尊重他,但请估算把好朋友送向死亡的胖子的心理面积)与船共存亡,也许是1900最好的结局,也对应了文题“海上钢琴师”,只存在于海上的天才钢琴师。若是一个喜剧结局,反而是那样的不真实,失去了作品的内涵。
艺术家不需要同情,不需要怜悯。艺术课看《莫扎特传》,莫扎特鬼畜万分的大笑致使宫廷乐师心生反感,也造成了莫扎特晚年落魄的生活,不过三十就去世,死后无处安葬。可怜吗?现在的艺术家同样遭受着世人这样的待遇,他们太天真,我们太现实,这一现象并没有因为世代的推进而改变。与其可怜他们,不如我们尽全力地去理解他们,暗处帮助他们。
记得我看过疯子艺术展,有时候,我觉得他们的语录并没有什么问题,但他们的画作,我真没看不懂啊,他们想表达什么?他们彼此赠送的礼物,是鲜活的手指雕塑作品,是无数黑暗扭曲重叠的线条,我和我的朋友都不太好了。
《天才在左,疯子在右》这是我很喜欢的一本书,天才与疯子,其实只有一线之隔。而艺术家,不疯魔,不成活,他们是疯子与天才混合,是人类历史中决不可或缺的一部分。从他们的眼睛里,我们往往能看到更清晰的人性,更明媚的未来。