成龙·刘亦菲 世界需要龙的传人


因为一部《功夫之王》，成龙和刘亦菲第一次联手登上了BAZAAR的封面。纵观他们的成长经历，两人有许多相似之处：他们都出生于中国，但在海外的生活赋予了他们广阔的文化视野；他们在事业上都选择以中国为立足点，都会讲流利的英文和中文；还有，他们都是从十几岁开始，就生活在镁光灯下。因此，我们决定打破以往一篇文章讲述一个故事的传统，在两人此起彼落的对话中，为你展现30年、两代人和他们的同一个梦想。

七八十年代的香港电影界，年产戏三四百部，影响整个亚洲地区，成龙就是发迹于这样的黄金时代，也因此与生俱来便携带着浓厚的理想主义与大家精神。90年代，他作为特殊的“东方产品”向美国输出，在经历了好莱坞电影的高度认同之后，又主动纳入到回归的轨迹，最终，在21世纪，将自己投身到了中国电影的统一进程之中。
凭借《功夫之王》赢得好莱坞青睐的刘亦菲，成为大哥关注提携的又一位年轻人。与此同时，在缘分之外，选择一事，本身便体现着两者极大的相似性： 1987年出生的刘亦菲，14岁成为演员，21岁的她，却已具备了6年的表演经历。从小对于艺术，是一种梦想，拥有目标之后，经过很多的试探，最后发现无论是画家还是舞蹈家，艺术生命或艺术范畴是有局限的。“但是作为一个演员，那么丰富，可以演绎各种各样的人生，有各种各样的角色和各种不同的年代，可以体验很多东西，甚至是可以在表演中成长，通过表演来认识这个世界。”

关于中国力量的传承问题，在很长一段时间起到重要提携作用的大哥成龙，早已不像旁人只将兴奋点停留在“走出去”的地步，他的下一步设想亦远远不只是“走回来”，“通过电影，让世界向往中国、学汉语”，这其中的关键还是要“带回来”。
当成龙正努力地摆脱自己身上的功夫标签，求新求变，尝试文艺片，并瞄准金像奖的同时，刘亦菲已然开始用专业的话语告诉我们：现在的好莱坞，华人不再是为特殊黄种角色而短暂存在的，我们不再受到种族限制，可以与白种演员对等，饰演各种各样的环境里面的文化背景下的人。
每个演员心中都有一个好莱坞，但如同两个时代本身，对于中国演员而言，此时的好莱坞与彼时的好莱坞，也已截然不同。
上个世纪四五十年代，尚未完全稳定的中国版图，充斥着大规模、普遍性的移动。两次易姓，成龙日后复杂的身份，便是在这样一个混乱的背景之中开始书写。经历过抗日战争、国共内战，妻子去世之后，成龙的父亲房道龙，在亲戚的帮助下离开家乡安徽，挥别家中两个儿子，只身一人到香港谋生。抵港之后，另娶妻室，并生下一子，取名港生，易姓陈氏。进入演艺界之后，陈港生又取名成龙。直到2001年，才从父亲的口中得知自己祖上姓房。对于这样一个源自内地、失而复得的祖籍身份，成龙格外重视。2004年，他为儿子举办了更名“房祖名”的仪式，算是认祖归宗。
无论是比起当年的成龙、李小龙，还是今天的章子怡、巩利，仅有21岁的刘亦菲深感自己的幸运。威廉·莫里斯已将3个截然不同的本子秘密交到了这个东方女孩手中，有新新人类的，中国背景的，生活化的，冒险的。刘亦菲坦言，如今好莱坞的中国演员可以获得的角色已经摆脱了种族的限制，更被需要的是演技，而不是面孔的颜色。

戏拍得顺，导演奖励一筐Hello Kitty
开拍前两个月每天几小时练琵琶
青年周末：《功夫之王》媒体首映场时，你演的金燕子出场弹奏琵琶时，当时全场哗然，好几个记者在说：“刘亦菲还谈得挺像模像样的”。你之前有弹琵琶的基础吗？
刘亦菲：没有，我当时是特意去学的。因为导演明科夫希望角色在各方面来看都很真实，所以他对每个画面的要求都很高。弹琵琶的课程，我当时差不多学了有两个多月，还是这个美国导演专门找来的老师来对我进行培训。
青年周末：（开玩笑）这导演还挺面面俱到，像个保姆似的……
刘亦菲：（娇笑着抢话说）没有啦。导演很专业的，因为戏里面有很多元素是表现特殊的画面场景。金燕子这个角色就要学会弹乐器、会发暗器，还有打起来要打得狠一点，这些都需要强化。所以在定下我来演金燕子这个角色后，剧组就一直在做这个培训工作。
青年周末：当时花多长时间去学琵琶？
刘亦菲：说实话，乐器是要从小开始学才能掌握得比较好，我只有短短两个月的时间来学习。演戏往往是这样一个过程：为了配合角色的需要，必须在比别人短得多的时间里，浓缩学会好几倍乃至几十倍于常人的东西。我当时每天都在上课，花几个小时训练，手上也磨出了茧子。不过我还是挺开心的，毕竟在影片里得到一个比较好的效果，我也算学得比较快吧。其实，当时除了学习演奏乐器之外，我还做了其他很多准备工作。

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刘亦菲《功夫之王》拍摄花絮