4 角色担当的不适感和适合感。这部戏中徽州女人的老公和公公是同一人饰演。我在这部戏的演绎剧中情里尤其感受不舒服。虽然父子相似面貌可以同角色出演，但是正因为这个戏的特殊女人情怀效果，选角色还是不同人饰演比较视觉、心理舒坦些。该男演员的塑造角色的基本功打破了“固定”思维定式，其表演随着剧本情感迁移自然回环！
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4 角色担当的不适感和适合感。这部戏中徽州女人的老公和公公是同一人饰演。我在这部戏的演绎剧中情里尤其感受不舒服。虽然父子相似面貌可以同角色出演，但是正因为这个戏的特殊女人情怀效果，选角色还是不同人饰演比较视觉、心理舒坦些。该男演员的塑造角色的基本功打破了“固定”思维定式，其表演随着剧本情感迁移自然回环！
，如果没记错的话红楼梦应该是这一对黄金搭档最后合作的作品！
接下来要评的戏是秋千架！
《 秋千架》是马兰离开黄梅戏舞台之前的最后一部作品，也是与以往的作品差别最大的一部。对于这部作品的评价毁誉参半，有人说这部作品为黄梅戏的创新带来了很好的模范作用，也有人批评马兰余秋雨夫妇要把秋千放在地面上。
有专家这样评论：
“《秋千架》在戏曲领域所进行的全方位的探索和革新是可贵的，这个戏试图通过文学家、表演艺术家和舞蹈家的组合来实现一种传统戏曲与现代舞蹈的诗化对接，从而赋予《秋千架》一种生命理念，这种尝试在很大程度上是成功的。”
“《秋千架》具有较强的观赏性，很多调侃让人记得住，避免了历史的沉重感，戏的寓意很好，流露出很多内涵意蕴，人生况味丰富，而且散文诗般的唱词颇有意境，较好地将文化修养融会在戏里。从戏曲改革的战略意义上看，《秋千架》确实使人耳目一新。”
“该剧是余秋雨编创的一个讲给大人听的童话，填补了中国戏曲在表现寓言上的空白，在雅俗共赏中为戏曲增加了文化品位。但是‘听弱于看’，观赏有余唱腔不足，歌舞有时顾此失彼。”
《 秋千架》是马兰离开黄梅戏舞台之前的最后一部作品，也是与以往的作品差别最大的一部。对于这部作品的评价毁誉参半，有人说这部作品为黄梅戏的创新带来了很好的模范作用，也有人批评马兰余秋雨夫妇要把秋千放在地面上。
有专家这样评论：
“《秋千架》在戏曲领域所进行的全方位的探索和革新是可贵的，这个戏试图通过文学家、表演艺术家和舞蹈家的组合来实现一种传统戏曲与现代舞蹈的诗化对接，从而赋予《秋千架》一种生命理念，这种尝试在很大程度上是成功的。”
“《秋千架》具有较强的观赏性，很多调侃让人记得住，避免了历史的沉重感，戏的寓意很好，流露出很多内涵意蕴，人生况味丰富，而且散文诗般的唱词颇有意境，较好地将文化修养融会在戏里。从戏曲改革的战略意义上看，《秋千架》确实使人耳目一新。”
“该剧是余秋雨编创的一个讲给大人听的童话，填补了中国戏曲在表现寓言上的空白，在雅俗共赏中为戏曲增加了文化品位。但是‘听弱于看’，观赏有余唱腔不足，歌舞有时顾此失彼。”
12楼2016-04-20 21:08收起回复
就音乐来讲，确如兰所说，是真正的黄梅戏。缺陷在于唱段太少了，念白比较多，颇有点听不够。最畅快的是兰在洞房里那一段唱，酣畅淋漓。
就剧情来讲，感受比较多。
在赴京途中，楚云和千寻有段对唱，词曲都不错，不足在于情感过渡不够，如能在这里加入唱词，表明两人互相关怀与牵挂，做个铺垫就比较好。例如，楚云担心千寻出险或生病，剧中好像出自于怕他出事自己就难办了，应该以一种牵挂的心思表现出来，觉得时间急促、路又难行等等挺难为他的；千寻生病也稍显突兀，最好加入说因心急、过于劳累加之天气的原因而病倒，而不是没什么原因就“迟了迟了”。
看过一段相关评论，觉得两人见面，千寻不该只对楚云的文采表示钦佩，也应有对其外貌动心或其他的表示。否则就凭哥们义气，不至于后来的种种牺牲，也辜负了楚云的心思，剧情不够流畅。窃以为有理。
皇宫里与公主说话时可加入唱段，毕竟黄梅戏的唱是最让人盼望的。通过蝈蝈与千寻有了感应，很好；得知出宫路线后正想法逃走，最好是听闻有人深夜闯宫，为保千寻而留下，而不该是因为他的闯入才被连累——否则千寻的形象也太差了，整个一扫帚星，什么事都干不成。这样也和千寻本无事但为救楚云而入宫相呼应。
最后结尾让人心情黯淡。值得一提的是告别时的那段音乐很美，楚云一声“公主”，让人泪都要下来了。前面公主为两人证婚，又拼力相救，表现很是仗义。怪不得余先生的一个学生评论的时候说这部戏的女性互助情结较浓，余先生说这倒是他写的时候没料到的。
但以皇帝的一句“真让人羡慕呀”结束有点蛇尾嫌疑。不如叫楚云与公主相约，来年开春通过那条出宫的路线在徽州相见，于秋千架下共捉蝈蝈，留给人一种期望一种希冀。也许，那将是另一个故事的开端。
当然情节也有比较好的，轻松幽默的几段都好；最后两人惜别也还行，不过因为铺垫不够，有点不顺畅；最好的是三人合唱和楚云的独舞，才让我感到了这部戏的现代意识的存在。
最后说一下表演，就是骂剧本、导演、编剧乃至整部戏都否定的人也不得不承认马兰的表演非常好，是整个戏的精华，至多表达一下可惜的心情。对于这样的创新戏，小老儿表示支持！
就剧情来讲，感受比较多。
在赴京途中，楚云和千寻有段对唱，词曲都不错，不足在于情感过渡不够，如能在这里加入唱词，表明两人互相关怀与牵挂，做个铺垫就比较好。例如，楚云担心千寻出险或生病，剧中好像出自于怕他出事自己就难办了，应该以一种牵挂的心思表现出来，觉得时间急促、路又难行等等挺难为他的；千寻生病也稍显突兀，最好加入说因心急、过于劳累加之天气的原因而病倒，而不是没什么原因就“迟了迟了”。
看过一段相关评论，觉得两人见面，千寻不该只对楚云的文采表示钦佩，也应有对其外貌动心或其他的表示。否则就凭哥们义气，不至于后来的种种牺牲，也辜负了楚云的心思，剧情不够流畅。窃以为有理。
皇宫里与公主说话时可加入唱段，毕竟黄梅戏的唱是最让人盼望的。通过蝈蝈与千寻有了感应，很好；得知出宫路线后正想法逃走，最好是听闻有人深夜闯宫，为保千寻而留下，而不该是因为他的闯入才被连累——否则千寻的形象也太差了，整个一扫帚星，什么事都干不成。这样也和千寻本无事但为救楚云而入宫相呼应。
最后结尾让人心情黯淡。值得一提的是告别时的那段音乐很美，楚云一声“公主”，让人泪都要下来了。前面公主为两人证婚，又拼力相救，表现很是仗义。怪不得余先生的一个学生评论的时候说这部戏的女性互助情结较浓，余先生说这倒是他写的时候没料到的。
但以皇帝的一句“真让人羡慕呀”结束有点蛇尾嫌疑。不如叫楚云与公主相约，来年开春通过那条出宫的路线在徽州相见，于秋千架下共捉蝈蝈，留给人一种期望一种希冀。也许，那将是另一个故事的开端。
当然情节也有比较好的，轻松幽默的几段都好；最后两人惜别也还行，不过因为铺垫不够，有点不顺畅；最好的是三人合唱和楚云的独舞，才让我感到了这部戏的现代意识的存在。
最后说一下表演，就是骂剧本、导演、编剧乃至整部戏都否定的人也不得不承认马兰的表演非常好，是整个戏的精华，至多表达一下可惜的心情。对于这样的创新戏，小老儿表示支持！
14楼2016-04-20 21:18收起回复
马兰在小老儿看来嗓子的确不算好，但这部戏中她的嗓子从头到尾都保持着极佳的状态，高低适意张驰有度，没说的了！还有就是她的身段漂亮，脚下稳、腰肢柔，整个身型稳健灵动又不失柔韧之美，与英台女扮男装的形象匹配至极！黄新德对人物的诠释也很好，特别是《楼台会》，他把梁山伯从喜到疑到惊到怒到哀，一步一步一层一层，不仅仅是通过身段、语言等外在的东西，还有人物的眼神、情绪这些内在的东西，让人觉得她真的是在用心演绎这个人物。这是两个人的故事，其实准确地说应该把祝英台放前面，因为她是一号，是核心人物，所以梁山伯的演员再强，如果祝英台撑不住，这戏还是成不了气候。而马兰恰恰是能与黄新德相“抗衡”的好演员。身段柔美，加上水袖的功夫，人物在台上特别有张力。这样旗鼓相当的两位好主演，也是这出戏成功的大前提之一。
两位演员配合默契，几乎能算得上“绝配”了。所有的对手戏，从《结拜》到《十八相送》再到《楼台会》，每一句唱、每一个动作甚至每一个眼神都能正好送到对方手里，那么合适，那么自然，一切都恰到好处。这样的程度，不是一年半载能配出来的，啥都是原配的好啊！记得在《十八相送》的结尾处，两位演员的表演一下子由动转入静，由外转入内，节奏慢了下来，动作也小了，只有彼此凝视着对方，那种深情款款的情态，非常有感染力。后来也看过其他演员演员演出的现场或录像，都没有那么大的冲击
两位演员配合默契，几乎能算得上“绝配”了。所有的对手戏，从《结拜》到《十八相送》再到《楼台会》，每一句唱、每一个动作甚至每一个眼神都能正好送到对方手里，那么合适，那么自然，一切都恰到好处。这样的程度，不是一年半载能配出来的，啥都是原配的好啊！记得在《十八相送》的结尾处，两位演员的表演一下子由动转入静，由外转入内，节奏慢了下来，动作也小了，只有彼此凝视着对方，那种深情款款的情态，非常有感染力。后来也看过其他演员演员演出的现场或录像，都没有那么大的冲击
29楼2016-04-22 21:09收起回复
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