小田切 [摘要]复出的文章还是那个“戏精”。与李雪健诠释的张作霖深受出身制约类似，张学良的性格和命运是以家史为土壤的。
最近几年的张黎，给人神神叨叨的印象，总爱整些个文艺腔调，镜头唯美了，画面花俏了，故事升华了，却也不自觉地小众化了。《圣天门口》中，他用解剖学式的笔法，研磨了某种非典型革命火种的燎原与创痛；《四十九日祭》里，他让小宋佳如凄厉之花绽放，引领我们穿刺历史之辱。
在张黎的骨子里，住着一个居庙堂之高忧其君、处江湖之远忧其民的文人，文人喜好孤芳自赏，结果连续两度曲高和寡。《少帅》吸收了此前两部作品的教训，收敛起导演的个人情趣和个性追求，转而在平民化的语境中建构人物传奇。这一改变除了市场风向的考量，也是出于对张学良的特殊性考虑。张学良多舛而传奇的一生不容亵玩，这也是张黎此番收敛个性，影像和叙事都变得异常规矩的一大缘由。相比张黎的还俗，复出的文章则努力脱俗。
《少帅》中的文章还是那个戏精文章，他对张学良的诠释出离了我对张学良的一贯印记。同时剧作并不急于去树立一个风流倜傥的时代偶像，而是用若干篇幅来叙述不羁少年，将人物的命运一直追溯到了一切的根源。故事以自传体的方式讲述，情节构架却不乏大宅门传奇的榫卯，张学良与发妻于凤至和赵四小姐的三角恋情被委以重任，意味着传纪之外，故事亦不乏情韵追求。看得出文章很努力，努力地在脱俗着。但无论他与李雪健如何努力着，人物塑造的违拗已在选角时就已注定。至于故事中历史考究，满足与大众消费还是可以的，细节生发却万万不可太较真，否则只会自讨无趣。
张黎新剧《少帅》，真是给了我蛮大的惊喜，虽无芈月风潮大势，但人设讲究，制作精良。最重要的是，沉寂两年的文章也以“脱胎换骨”之态再次回归观众视线。当再看到《少帅》这部戏时，我对他的演技我是持怀疑态度的。一路看下来，不被看好的文章却反而没有让我失望，文章演的成年张学良还是不错的，至少痞气有了，该有的浮夸也在，不说八卦，只看演技，至少我会为他点赞。
抛开偏见，文章确实是一个天生的演员，虽说很多事情并不是靠演技就能被原谅，但是毕竟衡量一个演员的标准是演技。在我看来，《少帅》是他在用演技为自己赢得尊重，从演员的角度来讲，只要他是认真的在演戏，真正的自律悔改，我们给他一个为自己正名的机会又有何妨。
最近几年的张黎，给人神神叨叨的印象，总爱整些个文艺腔调，镜头唯美了，画面花俏了，故事升华了，却也不自觉地小众化了。《圣天门口》中，他用解剖学式的笔法，研磨了某种非典型革命火种的燎原与创痛；《四十九日祭》里，他让小宋佳如凄厉之花绽放，引领我们穿刺历史之辱。
在张黎的骨子里，住着一个居庙堂之高忧其君、处江湖之远忧其民的文人，文人喜好孤芳自赏，结果连续两度曲高和寡。《少帅》吸收了此前两部作品的教训，收敛起导演的个人情趣和个性追求，转而在平民化的语境中建构人物传奇。这一改变除了市场风向的考量，也是出于对张学良的特殊性考虑。张学良多舛而传奇的一生不容亵玩，这也是张黎此番收敛个性，影像和叙事都变得异常规矩的一大缘由。相比张黎的还俗，复出的文章则努力脱俗。
《少帅》中的文章还是那个戏精文章，他对张学良的诠释出离了我对张学良的一贯印记。同时剧作并不急于去树立一个风流倜傥的时代偶像，而是用若干篇幅来叙述不羁少年，将人物的命运一直追溯到了一切的根源。故事以自传体的方式讲述，情节构架却不乏大宅门传奇的榫卯，张学良与发妻于凤至和赵四小姐的三角恋情被委以重任，意味着传纪之外，故事亦不乏情韵追求。看得出文章很努力，努力地在脱俗着。但无论他与李雪健如何努力着，人物塑造的违拗已在选角时就已注定。至于故事中历史考究，满足与大众消费还是可以的，细节生发却万万不可太较真，否则只会自讨无趣。
张黎新剧《少帅》，真是给了我蛮大的惊喜，虽无芈月风潮大势，但人设讲究，制作精良。最重要的是，沉寂两年的文章也以“脱胎换骨”之态再次回归观众视线。当再看到《少帅》这部戏时，我对他的演技我是持怀疑态度的。一路看下来，不被看好的文章却反而没有让我失望，文章演的成年张学良还是不错的，至少痞气有了，该有的浮夸也在，不说八卦，只看演技，至少我会为他点赞。
抛开偏见，文章确实是一个天生的演员，虽说很多事情并不是靠演技就能被原谅，但是毕竟衡量一个演员的标准是演技。在我看来，《少帅》是他在用演技为自己赢得尊重，从演员的角度来讲，只要他是认真的在演戏，真正的自律悔改，我们给他一个为自己正名的机会又有何妨。
