听春之趣
--谈中国古诗词中的春声
文/海冰·先生
春天，也许是一年之中最富有诗意最具浪漫色彩的季节。古往今来，文人骚客为讴歌盛赞春天，不知花费多少笔墨，留下多少杰作。此类的古典诗词更是蔚为大观，不计其数。这些作品不仅刻画春天为人们视觉上带来的欢娱，而且表现它给人们听觉上带来的美感。也就是说，人们不仅看春，而且听春，就后者而言，也许别具一番韵致与趣味。
春天，常常是隐隐柔柔的雷声轻轻揭开了这一美好季节的序幕。清代诗人张维屏《新雷》说：“造物无言却有情，每于寒尽觉春生。千红万紫安排着，只待新雷第一声。”宋代徐玑《新春喜雨》说：“农家不厌一冬晴，岁事春天渐有形。昨夜新雷催好雨，蔬畦麦陇最先青。”秦观诗云：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差”。李商隐也说：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”。总之，那春雷总是予人难以自禁的快慰与欣喜。
春天，万物复苏，各式虫鸟都精力充沛地活跃起来。唐代诗人刘方平说：“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”敏感的虫儿首先感知春的气息，开始唧唧的鸣叫。宋代词人毛幵“山南山北花烂漫，日常蜂蝶乱”，不仅可以看到群蝶翩舞，而且能听到群蜂嗡嗡营营。百鸟翠鸣喧唱更是春天的一大特色。甚至有的说：“春在乱花深处，鸟声中”（陈亮）”翠禽鸣一春”（姜夔），似乎鸟声便是“春之声”。至于“千里莺啼绿映红”（杜牧），“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（孟浩然），极写鸟声充溢春的世界，更是脍炙人口。绿槐荫里黄鹂语，深院无人春画午“（韦庄），则是写黄鹂鸣唱使春日小院显得倍加宁谧。“徐行不记山深浅，一路莺啼送到家”（明·扬基），写鸟声伴引，使人无比欢欣而忘却山路之坎坷。“隔花啼鸟唤行人”（欧阳修），也有异曲同工之妙。“九江三月杜鹃来，一声催得一枝开”（白居易），谢杜鹃花是杜鹃鸟的鸣叫催开的，这当然是一种美丽的想象，却将春色勃发景象刻画的栩然生动。
听春雨潇潇则是另一番美的享受。陆游说：“小楼一夜春雨，深巷明朝卖杏花”，由枕畔倾听淅淅的雨声，而联想到杏花绽开花蕾，一片繁茂，第二天清晨姑娘们走街穿巷售卖挂着雨珠的杏花。作者虚实相融，似虚却实，把春色写的何等旖旎醉人。李清照：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。“也是一种联想，由耳闻风雨急骤而推想春事渐深，花木细致入微的变化，比泛泛平平描摹春色，显然更胜一筹。“夜来风雨声，花落知多少”（孟浩然），“昨晚三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧卷帘看”（韩偓），都是借风雨写怜花惜春之意。“细雨温衣看不见，闲花落地听无声”（刘长卿），其中后句，与“随风潜入夜润物细无声”（杜甫）一样，都表现了一种体擦春色的听觉感受，笔触细腻，情景交汇，情由景生，前者侧重闲话，后者侧重欣喜，可谓此地无声胜有声。至于宋人赵师秀：“黄梅时节家家雨，青青池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，写雨夜候客，久等不至，无奈对着棋盘推敲独自遣怀，突出雨声、蛙声、敲棋声，将春夜表现的既有一抹淡淡的寂寥，却又清新盎然。
古代诗人们往往由春声而抒发种种感时怀远的幽思。听雨声而伤感：“一春心思雨声中”（周密）；“离恨做成春夜雨”（宋·杨炎正）；“小楼风雨共谁听”（元张·张可久）；“孤客曾听夜雨眠，一生江海已华颠”（元·黄镇成）。听鸟啼而凄情：“细听春山杜宇啼，一声声是送行诗”（辛弃疾）；“萋萋芳草忆王孙”，“杜宇声声不忍闻”（宋·李重元）；“百花深处杜鹃啼”，“声声只道不如归”（晏几道）；杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归“（秦观）；无数流莺远近飞”，“断肠声里送春归”（宋·方千里）。诸如此类，或感怀身世，或怀念故人，或喟叹良辰时短，或惋惜美景不再，致使春天的雨声鸟声被蒙上一层忧郁的色彩。
与这种格调相反，宋人黄庭坚描写惜春恋春，却以这样的笔调写道：“春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”（清平乐）诗人向往往与春同在的黄鹂打探春天的去处，只听它如吟如唱地婉转鸣叫千百遍，却怎么也不解其语，黄鹂无可奈何，于是只好趁着风势从蔷薇花丛中飞走了。显然，写得极为别致而清婉宜人。
2015.3.18
于浙大紫金港
--谈中国古诗词中的春声
文/海冰·先生
春天，也许是一年之中最富有诗意最具浪漫色彩的季节。古往今来，文人骚客为讴歌盛赞春天，不知花费多少笔墨，留下多少杰作。此类的古典诗词更是蔚为大观，不计其数。这些作品不仅刻画春天为人们视觉上带来的欢娱，而且表现它给人们听觉上带来的美感。也就是说，人们不仅看春，而且听春，就后者而言，也许别具一番韵致与趣味。
春天，常常是隐隐柔柔的雷声轻轻揭开了这一美好季节的序幕。清代诗人张维屏《新雷》说：“造物无言却有情，每于寒尽觉春生。千红万紫安排着，只待新雷第一声。”宋代徐玑《新春喜雨》说：“农家不厌一冬晴，岁事春天渐有形。昨夜新雷催好雨，蔬畦麦陇最先青。”秦观诗云：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差”。李商隐也说：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”。总之，那春雷总是予人难以自禁的快慰与欣喜。
春天，万物复苏，各式虫鸟都精力充沛地活跃起来。唐代诗人刘方平说：“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”敏感的虫儿首先感知春的气息，开始唧唧的鸣叫。宋代词人毛幵“山南山北花烂漫，日常蜂蝶乱”，不仅可以看到群蝶翩舞，而且能听到群蜂嗡嗡营营。百鸟翠鸣喧唱更是春天的一大特色。甚至有的说：“春在乱花深处，鸟声中”（陈亮）”翠禽鸣一春”（姜夔），似乎鸟声便是“春之声”。至于“千里莺啼绿映红”（杜牧），“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（孟浩然），极写鸟声充溢春的世界，更是脍炙人口。绿槐荫里黄鹂语，深院无人春画午“（韦庄），则是写黄鹂鸣唱使春日小院显得倍加宁谧。“徐行不记山深浅，一路莺啼送到家”（明·扬基），写鸟声伴引，使人无比欢欣而忘却山路之坎坷。“隔花啼鸟唤行人”（欧阳修），也有异曲同工之妙。“九江三月杜鹃来，一声催得一枝开”（白居易），谢杜鹃花是杜鹃鸟的鸣叫催开的，这当然是一种美丽的想象，却将春色勃发景象刻画的栩然生动。
听春雨潇潇则是另一番美的享受。陆游说：“小楼一夜春雨，深巷明朝卖杏花”，由枕畔倾听淅淅的雨声，而联想到杏花绽开花蕾，一片繁茂，第二天清晨姑娘们走街穿巷售卖挂着雨珠的杏花。作者虚实相融，似虚却实，把春色写的何等旖旎醉人。李清照：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。“也是一种联想，由耳闻风雨急骤而推想春事渐深，花木细致入微的变化，比泛泛平平描摹春色，显然更胜一筹。“夜来风雨声，花落知多少”（孟浩然），“昨晚三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧卷帘看”（韩偓），都是借风雨写怜花惜春之意。“细雨温衣看不见，闲花落地听无声”（刘长卿），其中后句，与“随风潜入夜润物细无声”（杜甫）一样，都表现了一种体擦春色的听觉感受，笔触细腻，情景交汇，情由景生，前者侧重闲话，后者侧重欣喜，可谓此地无声胜有声。至于宋人赵师秀：“黄梅时节家家雨，青青池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，写雨夜候客，久等不至，无奈对着棋盘推敲独自遣怀，突出雨声、蛙声、敲棋声，将春夜表现的既有一抹淡淡的寂寥，却又清新盎然。
古代诗人们往往由春声而抒发种种感时怀远的幽思。听雨声而伤感：“一春心思雨声中”（周密）；“离恨做成春夜雨”（宋·杨炎正）；“小楼风雨共谁听”（元张·张可久）；“孤客曾听夜雨眠，一生江海已华颠”（元·黄镇成）。听鸟啼而凄情：“细听春山杜宇啼，一声声是送行诗”（辛弃疾）；“萋萋芳草忆王孙”，“杜宇声声不忍闻”（宋·李重元）；“百花深处杜鹃啼”，“声声只道不如归”（晏几道）；杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归“（秦观）；无数流莺远近飞”，“断肠声里送春归”（宋·方千里）。诸如此类，或感怀身世，或怀念故人，或喟叹良辰时短，或惋惜美景不再，致使春天的雨声鸟声被蒙上一层忧郁的色彩。
与这种格调相反，宋人黄庭坚描写惜春恋春，却以这样的笔调写道：“春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”（清平乐）诗人向往往与春同在的黄鹂打探春天的去处，只听它如吟如唱地婉转鸣叫千百遍，却怎么也不解其语，黄鹂无可奈何，于是只好趁着风势从蔷薇花丛中飞走了。显然，写得极为别致而清婉宜人。
2015.3.18
于浙大紫金港
