Pluto，畅销书《双生》《不离》的作者。曾学过书法国画，曾于十三岁至十五岁在杂志发表文章。曾获全国第八届少年作家杯征文比赛一等奖。
将Pluto用作笔名。希望能时刻提醒自己：无论处于寂静之林，抑或吵嚷之市，都将从容淡静，认真严肃地写作，郑重其事并且心怀自省地生活。
名家推荐：
向Pluto学习
《人民文学》主编 知名文学评论家 李敬泽
《双生》中有梵高、莫奈、《小王子》、"贵族"气息、动漫式的日本男孩，当然，还有残忍、凛冽，孤寂忧伤，还有爱、温暖……
看上去很美，而且美得很正确。大概适于十七八岁的男生女生阅读。
Pluto生于哪一年我不关心。当然，我知道她肯定还是个孩子，在她这个岁数写了这么长的一部小说很了不起。Pluto小朋友是学美术的，她的构图能力很强--长篇小说在时间中展开，但就整体来看，它是个空间工程，前后左右，远近高低，张力平衡，对称呼应，虚虚实实等等。一个好的小说家写长篇时如同建筑师，建筑师不称职房子会塌，中国每年有那么多长篇，如果是盖房子早塌得遍地瓦砾，所幸小说是写在纸上，塌下来压不死人，所以每年的长篇照例那么多--绝大部分不过是顺着时间往前推，那不是盖房子，是犁地。
所以，我认为，我们这些成年人应该向Pluto小朋友学习写长篇，学习画画儿盖房子，学习如何反抗线性时间。当然话说回来，如果四十多岁了像我这么老了还没学，我看也不必学了，继续犁地吧。
要向Pluto学习的另外一点是"干净"--Pluto喜欢"干净"这个词。小说分为"残忍故事"和"温暖故事"两个相互映照、伸展的面，如物体与物体的影，如白日与白日的梦，如实与虚；在幻想性的"温暖故事"中，Pluto在描述两个人物时，都用了"干净"一词。
幻想并非都是"干净"的，这一点任何成人都知道，但幻想是有可能"干净"的，或者说，问题在于，人们是否有足够的信念、勇气或者足够的天真与诚挚去幻想一种"干净"。
Pluto无疑是有。其实不仅是"温暖故事"，即使在她所谓的"残忍故事"中，那里边的人依然是"干净"的，甚至可能过于"干净"以致损伤了现实感。
但这个所谓的"现实感"，它足够强大，它已经盘踞在我们心里，它可能有朝一日也将盘踞在Pluto的心里，这种感觉让我们的文学不惮在最琐屑、最卑微之处揣度人，让小说家变成刻薄的老姑婆，就像张爱玲那样，只会对这个世界做"苍凉的手势"。
Pluto却依然相信"干净"的可能性。当然，她还年轻，我不敢肯定她十几年后是否仍有这份信念、勇气、天真和诚挚，但至少现在，我认为我应该向她学习，学习她对人、对人性的宽厚看法--我知道，"宽厚"差不多就等于"幼稚"，但是，谁能说我们的不幼稚就比Pluto的幼稚更值得向往？
顺便说一句，Pluto这个名字翻成中文就是"冥王星"--冥王星距热闹的太阳最远，冥王星已被国际天文联合会从九大行星中除名。--很好，我喜欢这个偏远的、被除名的、不知在不在的冥王星。
《不离》
名家推荐：
小说与年龄无关——评Pluto新作《不离》
解玺璋
小说与年龄无关。读了Pluto的新作《不离》，我更坚信这一点。听说Pluto是个小姑娘，如果说，只有生活阅历很丰富的人才有资格写小说的话，那么，Pluto的写作就是可疑的。但事情恰恰相反，读了她的作品你会发现，她的小说是真正的小说，而以往我们所读过的一些很有生活阅历的人写的作品，往往不是小说，而只是故事而已。
小说不能没有故事，小说也不能只有故事。福斯特的《小说面面观》，第一面就讲故事在小说中的重要性，他称之为小说的“基本面”。但是，只讲故事的小说只能是有残缺的叙事，它不仅不能飞翔，甚至不能奔跑。
Pluto的小说是对生活的想像，这种想像并不以经验和知识为标准，甚至是对经验和知识的冒犯和反抗。所以，当我们觉得小姑娘对想像的描述不可思议的时候，很有可能是我们长期受到的反映论的思想在作怪。比如她说：“那些色泽轻易划伤了我的双目。”
想像给Pluto的小说插上了翅膀。她的文字是灵动的，跳跃的，也是迷人的。她在文字中流露出一种细腻、敏感，又略带忧伤的气质。她描写画笔在纸上划过的声音：“我的耳朵因为听到这些声音而疼痛，我的心脏因为听到这些而流血，然后，开放出一朵绚烂而颓靡的花朵。”她描写继父说话的声音：“尾音在残损的暮色之中蔓延。”这些描写是独特而浪漫的，却也带着性别的和年龄的印记。
真实一直被认为是小说的最高法则。把小说和个人生活阅历联系在一起，也是基于这一点。所以才有对年轻作者的不屑，以为他们的阅历还不足以支持他们写出好的作品。比如 对于Pluto的写作，我们很容易怀疑她的真实性。因为，按照一般的经验和逻辑，在她这个年龄（我甚至不知道她的具体年龄，只知道未满20岁），很多事情是她无法经历的，也是她无从体验的。可如果她写的是梦呢？
我的心中没有梦想，我曾把“白日梦”视为作家、艺术家对现实的逃避。所以，我在阅读Pluto作品的时候，很担心自己的“现实感”可能会伤害了小姑娘。写出现实的真相和真诚地表达自己的感受，真诚地创造属于自己的梦境，孰轻孰重？恐怕还很难说。换个角度来看，写实主义和客观真实论，其来源，怕正是命运和上帝意志的不可知，人对客观世界的无能为力，而只能接受其安排。
不过，Pluto的梦想也还是有其局限性，在她的想像中，总是摆脱不了白马王子的身影。“你的面色太苍白了，需要用亲吻来使它红润”，男孩对女孩说。然后，女孩感到，“我苍白已久的脸上竟然奇迹般地绽放出了绯红色的花朵”。她的残酷有时表现为她对爱的某种期待，她的这种期待应该是真诚的。
将Pluto用作笔名。希望能时刻提醒自己：无论处于寂静之林，抑或吵嚷之市，都将从容淡静，认真严肃地写作，郑重其事并且心怀自省地生活。
名家推荐：
向Pluto学习
《人民文学》主编 知名文学评论家 李敬泽
《双生》中有梵高、莫奈、《小王子》、"贵族"气息、动漫式的日本男孩，当然，还有残忍、凛冽，孤寂忧伤，还有爱、温暖……
看上去很美，而且美得很正确。大概适于十七八岁的男生女生阅读。
Pluto生于哪一年我不关心。当然，我知道她肯定还是个孩子，在她这个岁数写了这么长的一部小说很了不起。Pluto小朋友是学美术的，她的构图能力很强--长篇小说在时间中展开，但就整体来看，它是个空间工程，前后左右，远近高低，张力平衡，对称呼应，虚虚实实等等。一个好的小说家写长篇时如同建筑师，建筑师不称职房子会塌，中国每年有那么多长篇，如果是盖房子早塌得遍地瓦砾，所幸小说是写在纸上，塌下来压不死人，所以每年的长篇照例那么多--绝大部分不过是顺着时间往前推，那不是盖房子，是犁地。
所以，我认为，我们这些成年人应该向Pluto小朋友学习写长篇，学习画画儿盖房子，学习如何反抗线性时间。当然话说回来，如果四十多岁了像我这么老了还没学，我看也不必学了，继续犁地吧。
要向Pluto学习的另外一点是"干净"--Pluto喜欢"干净"这个词。小说分为"残忍故事"和"温暖故事"两个相互映照、伸展的面，如物体与物体的影，如白日与白日的梦，如实与虚；在幻想性的"温暖故事"中，Pluto在描述两个人物时，都用了"干净"一词。
幻想并非都是"干净"的，这一点任何成人都知道，但幻想是有可能"干净"的，或者说，问题在于，人们是否有足够的信念、勇气或者足够的天真与诚挚去幻想一种"干净"。
Pluto无疑是有。其实不仅是"温暖故事"，即使在她所谓的"残忍故事"中，那里边的人依然是"干净"的，甚至可能过于"干净"以致损伤了现实感。
但这个所谓的"现实感"，它足够强大，它已经盘踞在我们心里，它可能有朝一日也将盘踞在Pluto的心里，这种感觉让我们的文学不惮在最琐屑、最卑微之处揣度人，让小说家变成刻薄的老姑婆，就像张爱玲那样，只会对这个世界做"苍凉的手势"。
Pluto却依然相信"干净"的可能性。当然，她还年轻，我不敢肯定她十几年后是否仍有这份信念、勇气、天真和诚挚，但至少现在，我认为我应该向她学习，学习她对人、对人性的宽厚看法--我知道，"宽厚"差不多就等于"幼稚"，但是，谁能说我们的不幼稚就比Pluto的幼稚更值得向往？
顺便说一句，Pluto这个名字翻成中文就是"冥王星"--冥王星距热闹的太阳最远，冥王星已被国际天文联合会从九大行星中除名。--很好，我喜欢这个偏远的、被除名的、不知在不在的冥王星。
《不离》
名家推荐：
小说与年龄无关——评Pluto新作《不离》
解玺璋
小说与年龄无关。读了Pluto的新作《不离》，我更坚信这一点。听说Pluto是个小姑娘，如果说，只有生活阅历很丰富的人才有资格写小说的话，那么，Pluto的写作就是可疑的。但事情恰恰相反，读了她的作品你会发现，她的小说是真正的小说，而以往我们所读过的一些很有生活阅历的人写的作品，往往不是小说，而只是故事而已。
小说不能没有故事，小说也不能只有故事。福斯特的《小说面面观》，第一面就讲故事在小说中的重要性，他称之为小说的“基本面”。但是，只讲故事的小说只能是有残缺的叙事，它不仅不能飞翔，甚至不能奔跑。
Pluto的小说是对生活的想像，这种想像并不以经验和知识为标准，甚至是对经验和知识的冒犯和反抗。所以，当我们觉得小姑娘对想像的描述不可思议的时候，很有可能是我们长期受到的反映论的思想在作怪。比如她说：“那些色泽轻易划伤了我的双目。”
想像给Pluto的小说插上了翅膀。她的文字是灵动的，跳跃的，也是迷人的。她在文字中流露出一种细腻、敏感，又略带忧伤的气质。她描写画笔在纸上划过的声音：“我的耳朵因为听到这些声音而疼痛，我的心脏因为听到这些而流血，然后，开放出一朵绚烂而颓靡的花朵。”她描写继父说话的声音：“尾音在残损的暮色之中蔓延。”这些描写是独特而浪漫的，却也带着性别的和年龄的印记。
真实一直被认为是小说的最高法则。把小说和个人生活阅历联系在一起，也是基于这一点。所以才有对年轻作者的不屑，以为他们的阅历还不足以支持他们写出好的作品。比如 对于Pluto的写作，我们很容易怀疑她的真实性。因为，按照一般的经验和逻辑，在她这个年龄（我甚至不知道她的具体年龄，只知道未满20岁），很多事情是她无法经历的，也是她无从体验的。可如果她写的是梦呢？
我的心中没有梦想，我曾把“白日梦”视为作家、艺术家对现实的逃避。所以，我在阅读Pluto作品的时候，很担心自己的“现实感”可能会伤害了小姑娘。写出现实的真相和真诚地表达自己的感受，真诚地创造属于自己的梦境，孰轻孰重？恐怕还很难说。换个角度来看，写实主义和客观真实论，其来源，怕正是命运和上帝意志的不可知，人对客观世界的无能为力，而只能接受其安排。
不过，Pluto的梦想也还是有其局限性，在她的想像中，总是摆脱不了白马王子的身影。“你的面色太苍白了，需要用亲吻来使它红润”，男孩对女孩说。然后，女孩感到，“我苍白已久的脸上竟然奇迹般地绽放出了绯红色的花朵”。她的残酷有时表现为她对爱的某种期待，她的这种期待应该是真诚的。
