第一章：何谓轻小说
第四项：严选轻小说十系列
二十多年的轻小说历史中，各个时代都有大受好评的作品。轻小说或多或少反映了时代性；重新阅读以前写的作品，或许会有「好老套」、「好不适合我」的感觉。其中也是可能被写进已随波逐流而逝的时事。
但「如何使故事高潮迭起」、「如何使读者乐在其中」，这些根本重点不会改变。因此，老作品也会跟时尚届的复古风一样，陈旧的写作手法再获好评。重新阅读以前的畅销作品，有很大的意义。然而，碍限於篇幅，无法全部介绍。
於是，本项介绍轻小说史上相当重要的作品，这十系列作品，是以轻小说为目标的大家必读之作，由衷希望大家参考。
【楼主：这一项除了作品的基本介绍，还有作者的对其的分析，建议读完后面的章节再读本项，收获会更大。为了保留封面，固只用照片，为了方便大家按封面找书。】

第三章：来写轻小说！
第五项：推敲要读出声音
1、绝对需要推敲
掌握日文的规则，计算作品在读者眼中的模样，以前人的作品为学习范本。只要好好努力，想写出好读的文章，并不是难如登天。要写出一篇好文章，比起品味，技巧更为重要。
但是，如果想写出真正优美的文章，得先学习所有技巧。此外，还有一件非做不可的事「推敲」。推敲是指重新阅读写好的文章，确认是否有奇怪之处或者笔误之处，是否能写得更好。
如果是把写小说当成兴趣，写完就算也没关系。然而，既然你想突破新人赏成为职业作家，就不能算了。最少也要重看一次，基本上要看二~三次，手拿著红笔重读，并彻底修改。
当上职业作家后，没有什麼彻底重写的机会，因为截稿日期总是迫在眉睫。所以，在你为了成为职业作家而努力的期间，得好好推敲，提升作品的品质，并磨练自己的技术。
最能呈现推敲效果的，是文章本体。如果一直修改剧情，反而会变差，有时主题会变得薄弱。但只要推敲，文章就会越来越好。希望各位能彻底推敲，让原稿整个变红。不要担心，这麼做并不会太过火。反正有编辑之后，他们也会把你的原稿改得一片红。
不过，想藉由推敲得到成果，得先学会「正确的日文」。因此希望大家确认日文的规则，并抄写优美的文章，以提升技巧。
2、读出声音，读好几次，列印出来
接下来介绍推敲的重点。
①推敲的基本是读出声音！
推敲时，许多人总是在心里读完就算了。或许你认为，平常看小说时，几乎没有人会念出声，所以这也是当然的。
推敲的基本是读出声。若你想让文章变得更优美，希望你至少在「特别想以优美的文章表现处」读出声，或写完一个场景就念出声。仅仅如此，就大有不同。读出声音可明白发现句读是否均衡，是否有主体混乱的现象，也能知道步调是不是很怪。不要怕人家听到而感到不好意思，希望你从读出声音开始推敲。
②每天推敲前天作品
撰写作品时，尽可能每天推敲。不必一直重看，只要每次坐在电脑前打开文件时，把前面的东西看一次就好。
要是能把前一天写的部分读出声音推敲就更棒了。只是这样，到最后就重读、推敲了几十次。
另一方面，不必写完就马上推敲。最好放一段时间，一天也好，最多一个月，让大脑暂时不去想这部作品，就能发现执笔时看不见的缺点。
③写完要列印出来
写完作品要推敲时，一定要列印出来。如果没有拿在手上推敲，很难实际感受效果，印在纸上时，可以找出於电脑屏幕上看不见的缺点。另外，印出来也可以加上注记，可说是其优点。

第四章的总整理

第五章：联系训练
第二项：时常观察
1、有好奇心，视点就不一样
只拥有点子笔记是不行的，而且只是随便记下想到的事，并没有很大的效用。想真正活用点子笔记，就要知道平时「观察」的重要性，必须对任何事都很好奇。
如果你想做出品质较高的点子笔记，就要养成习惯，好好观察自己遇到的人事物。看到一样的花朵，有人觉得很美，也有人什麼都没想，直接走过去。相同地，有人觉得可以好好理解观察的意义与手法，但有人就不行，对他们而言，遇到同样的事物时，得到的收获也完全不同。
对每天的观察来说，最重要的就是「好奇心」。对眼睛看得见的事物、吸引你注意的事物，积极抱持疑问，如「这是什麼」、「这个东西为什麼会这样」、「现在是这样，其他时候是怎麼样」。要是没有追究的心，就算偶然看到可以写进小说的内容，也对它毫无感觉，於是不会观察它。「映入眼帘」与「看见（认知）」之间，有很大差异。
现代的日本是盖度资讯化的社会，也是繁忙的社会，所以我们对每天满溢而出的资洪流，感觉变得迟钝。对於一些小事不会感到惊奇，且毫不在意。
然而，过著这种生活，脑中不可能浮现很棒的点子。让於日常生活中沉睡的好奇心苏醒，取回孩提时代，动不动就问「为什麼？」的心情，才能提升观察的品质。
除了品质，增加观察的机会——量，也有很大的意义。我们的人生并不是有趣、波澜万丈到能直接写成轻小说，这样的日常生活，不可能有非常有趣的点子。
如果你认为，你的人生非常精彩，笔者希望你以自己的人生为基础，写出作品。但许多人的「波澜万丈」，别人看来却是「不怎麼样」，请不要忘记这一点。
该怎麼做才好？如果没有机会，就自己创造机会。当然，我们不可能有奇幻/SF方面的经验，所以一点小事即可。走平常不会走的路，与平时不同的繁荣街道，拓展新种类的兴趣，看看未曾看过的电视节目，这样就行了。
试著做与平时不同的事，就能稍微提高得到点子的几率。或许你觉得这样是杯水车薪，但做点改变，就能慢慢积累经验。

第五章：联想训练
第四项：阅读星新一的书！
1、向极短篇之神学习联想力
笔者提过，先大量阅读现有作品并从中学习，对锻炼联想力来说非常重要，但应该有很多人「不知道该读什麼书」而感困扰。
为了让文章写得更好，笔者建议的「第一步」是阅读芥川龙之介的著作。若想增加联想力，笔者推荐人称「极短篇之神」的星新一的作品。
极短篇是比短篇更短的作品，大概只有十页稿纸的量。星新一的作品非常多，他一生写了超过一千篇以上的极短篇，而且品质非常好，因而无人不知，无人不晓。
他的许多作品具有SF色彩，寓言（民间故事或童话常见，有时奇幻，有时SF的故事里，传达某些现实讯息的故事形式）特徵很强。
所以，处理讯息性强的主题时，想知道如何使其自然融入故事，或让读者顺利接受，可以参考星新一的作品。想当作家的人，作品常出现这个特徵：想表达的太多，使剧情发展及世界设定太不自然，角色的行动也变得奇怪。阅读星新一的作品，有很大的意义。
此外，星新一的作品中，有很多是以前写的，但许多旧作都有崭新的联想，如预测未来是以电脑连结普及运算社会。他十分注意人类内心的一面，因而写出多数具普遍意义的有趣作品。
轻小说之所以有趣，在於时时注意时代性，抓住流行的脚步。其实，星新一的作品「不老套」，与这一点背道而驰，所以可联想为「不论现在是什麼时代，都能当做参考」的作品。
想在极短篇这样非常短的故事中，好好写出强烈的结局，需要相当高的转折技巧，在点子方面，星新一值得新人学习的地方非常多。
他是相当受欢迎的作家，所以容易买到各种文库本作品。不过，文库本分成很多集，如果能买到全三卷的作品集《星新一ショートショート1001（星新一极短篇1001）》（新潮社），就不必买很多本（但这一套书非常昂贵）。
NHK播放的《星新一ショートショート（星新一极短篇）》，以动画、纪录片、CG等表现手法，毫不保留地展现出星新一作品的气氛，得到很高的评价；这系列节目亦发行了DVD。用这种形式接触他的作品，能刺激想象力，看看也不错。
2、拓展新领域
读完多本星新一的短篇小说，写完了读书联想笔记后，希望各位发展新方向。
笔者建议大家阅读寓言性较强的轻小说，代表作有时雨沢惠一的《奇诺之旅》（电击文库）。虽说是寓言，但若轻小说只是单纯写出「例子」，可抓不住读者的心。需要以具魅力的角色，与例子组合，加上让读者以外的剧情构思。这对练习联想力，可说是十分适合的题材。
《奇诺之旅》的作者时雨沢惠一作品后记的恶搞内容相当有名，每篇后记都很异想天开。为了训练自己的联想力，也可翻阅看看。
还可阅读平时不读的类型作品，说不定其中有意外突破盲点的崭新点子。

第五章总整理

第六章：如何突破新人赏
第二项：仔细调查投稿的丛书有何特色
1、得先知「彼」
决定参加哪个新人赏后，理所当然地要查询前项介绍的规定。可以的话，希望各位再进一步，也调查「主办这个新人赏的丛书是何种丛书」。
第一章也提过，近年来，轻小说丛书都有各自的个性。
当然，从以前开始就有这种倾向：「这套丛书在这个方面较强」、「那套丛书发行的作品比较厚（页数多），而这套丛书比较薄（页数少），内容大多是精华」。
此外，也有称为「买丛书」，只买特定丛书作品的读者，他们认为：「我就是喜欢这套丛书的作品」、「买这套丛书就不会错」。因此，每套丛书都有其特徵。
然而，最近各套丛书都强烈推销自己的特徵，想巩固读者。前面也提过，随著时代变迁，出现了许多新丛书，这麼做是为了在「轻小说战国时代」中存活。
丛书要成功，一定需要有趣的作品，及写出有趣作品的作家，这点毋庸赘言。所以，现在每套丛书，都利用新人奖来发掘作家和培养新人赏，而为了强化丛书的特性，就会网罗能拓展丛书作品类型的作家。
请各位记住现在的状况，这对想成为作家的人非常重要。
2、何谓个性化？
所谓个性化，就是必须思考「哪套丛书可能给自己的作品好评」，或相反地「这套丛书喜欢（较易通过新人赏）的是哪种作品」。
适合该丛书个性、气氛的作品，当然可得到较好的评价，但气氛稍有不同，「拥有这套丛书没有的魅力类型」或「丛书的读者或许可以接受」的作品，也容易得到好评。
这里所说的「个性化」常有人误会，一套丛书并不是只追求一种气氛、一种模式，电击文库等畅销丛书更是如此。许多丛书虽有一定的方向性，却又同时寻求新的个性。只要想到轻小说是拥有多种文风、气氛的类型，就知道这是理所当然的。
所以，太符合该丛书个性的模式，已有很多畅销作品了，同样你的对手也认为这是买点，而寄送很多同类型的作品给出版社，可能形成「又是跟XX一样的模式，这是第几十篇了」的情况。
那麼，具体来说，该怎麼做才好？最好的是阅读想参加新人赏的丛书之作品。最近新人赏得奖作品，与丛书中特别畅销系列的作品都该看。其中，明白读者向该丛书寻求的、该丛书向想当作家的人寻求的，是那种角色、剧情、设定，是非常重要的。
从网路上的官方网站及轻小说系杂志，或本书第一章的形式，间接获得丛书倾向的资讯也很有用。但自己阅读小说，理解其倾向，就再好不过了。

第六章：任何突破新人赏
第三项：切勿一稿多投
1、一稿多投是否有效
以作家为目标者，慢慢积累经验，也投稿许多作品，却得不到好结果。这时，有人会想重新修改以前的作品，或直接寄给其他新人赏。
写一部作品需要很多时间，然而用这种方法，就能有效率地参加许多新人赏。以实际面来看，是很大的优点，也可期待「其他新人赏的评审不同，评价或许也会改变……」。乍看之下，这也许是个很有效果的方法。
不过，很遗憾地，笔者不建议这种方式。即使你认为是绕远路，笔者仍认为，每次撰写新作品，对你比较有利。
原因为，每次写作，可提升你身为作家的能力。本书已介绍许多重点，前面提过的重点，与作家应有的知识、技巧多如牛毛。
但如果你都不写作品，就无法学会这些重点。只要好好依序练习，写作品绝对有帮助。就算你觉得写出来的作品不好，写的作品越多，就越能学会这些重点。为了以职业作家身份出道，这些经验将是莫大的助力。
一稿多投会减少写作的机会，所以笔者不建议，大家应该已经明白原因了。或许你觉得很可惜，但积累下来的作品，可以等出道后再找出来看，到时会变得十分有用。应该说，把旧作存下来，在需要新点子时十分有用。希望大家有这个想法。
2、如果遇到同一位预读评审
笔者不建议一稿多投的原因不只一个。
第二个原因在主办单位身上。如同前述，审查的「预读评审」是作家、新人作家的工作，一名预读评审为多个新人赏工作，是常有的事。
於是，如果这位预读评审在新人赏A刷掉你的作品，又在新人赏B看到一样的作品，他会怎麼想？通常不会有太好的印象，因为上次的印象还会留在脑海里。
为了抹去这种印象，一定要重新修改很多。但想当作家的人，技巧不到这里，很难如此大幅度修改作品，常花太多心思，反而导致失败。
就算没遇到同一位预先评审也一样，修改旧作，并不符合经济效益。这是第三个原因。
希望各位不要误会，推敲当然可使作品的品质上升。但要是你在某种程度内就感到满意，并投稿新人赏，还不如撰写下一部作品。
3、有时修改旧作也有帮助
前面介绍了一稿多投、修改旧作的坏处，但其实曾有例外。
如果你是职业作家或编辑的徒弟，或到专门学校、文化讲座，接受专业人士的指导，或许可以挑战修改旧作。得到专业人士的建议，修改旧作的效率将完全不同。
即便如此，也只能「修改后投稿别的新人赏」，像「先投给A，不行再投给B，不行再投给C……」这种方法，笔者并不建议，原因如同前述。

第六章：如何突破新人赏
第四项：先以第一次突破为目标
1、突破第一道障碍
如果你想在新人赏得名，第一道障碍就是第一次审查。
要是在这里被淘汰，代表评审认为你的作品，在轻小说方面的完成，没有达到他们希望的等级，或你的作品「题材不像轻小说」。
以前，只要剧情构思、撰文技巧及角色魅力，这三个构成轻小说的基本要素，各达到基本标准，并可「毫无问题地阅读」，就能简单突破第一次审查。然而，近年来，新人赏的标准上升，想以「基本标准」跨越第一次审查的障碍，变得很困难。
相反地，若你的程度跨越第一次审查的屏障，就代表你的写作实力，在某范围内算高水准的。这不是条简单的路，希望各位努力，以具备突破第一次审查的实力为目标。
接下来将具体说明，何种作品将在第一次审查落选，何种作品可跨越第一道大屏障。
①作品有明确的大缺点、大弱点
小说内容有明确的缺点，当然会在第一次审查就被刷掉。
例如：「没有遵守开头编排、句读等基本文章规则的作品。」这是相当典型的例子。前项介绍的「违反投稿规则、徵稿规定的作品」也算。
也有问题不在文章的形式，而在作品内容的案例。如「剧情发展与世界设定有所矛盾」、「主题性在中途变得模糊，或没有完结的作品」，还有「描写风格并不统一，气氛凌乱的作品」，这些都很常见。
②缺乏轻小说魅力的作品
所以，没有缺点、弱点，优等生般的作品，就能突破第一次审查咯？熟知轻小说的人都知道，这是很夸张的问题。
一部好看的轻小说，必须剧本有个性的角色、高低起伏的剧情，及吸引读者兴趣的世界设定。而且，并不是好作品就能通过第一次审查。
於是，「角色不具魅力（个性薄弱，读者不憧憬，也无法感同身受）的作品」当然不行，而「没有好点子引起读者兴趣（没有最底限的原创性）的作品」、「剧情太过单调，读者马上就感到厌烦的作品」也不行。
此外，第一次审查的预读评审虽是专业人士，但也是凡人。开头写得好，就会继续看下去；结果写的不好，对整体的印象也会变差。所以「每个地方都努力注意重点的作品」，也未必能通过第一次审查。
说了这麼多，大家应该能大致掌握重点。第一次审查要求的内容，就是本书前面提过的所有重点。
只要各位好好理解本书的内容，并在写作及日常生活中实行，便可轻松通过第一次和审查。笔者如此相信，才会列出这些重点，请大家加油。

第六章：如何突破新人赏
第五项：如何跨越第二次审查
1、第二次审查后的高墙
你的作品品质得到好评，平安通过第一次审查，但此时的你，面前还有一道更高的障碍。
第一次审查大多是由一位预读评审审查多部作品，「筛选」的性质较强；第二次评审起，会有编辑加入，有多名评审审查一部作品，有多方面检视「这部作品是否适合新人赏」。
到了最终审查，还会加进审查委员，受检视的部分基本上相同。
於是，评审以「作品的品质好，也具备令人感到耳目一新的点子」为前提，检视「这部作品是否具有不输给职业作品的商业价值？有编辑提供建议，修改后可达到这种地步吗？」。
说不定你认为「这种要求太难达到了」。但出版社为了让作家出道，成为他们的战力，才会举办新人赏。让未达到职业水准、修改后也无法达到此等级的作品通过，是本末倒置。
最重要的是「买点」——你的作品与其他作品比较起来，可明确说出「这里就是魅力所在！」。但你的作品实际变成商业作品，摆在书店的架上时，会让读者认为：「这部作品好像跟其他作品不一样，买来看看吧」、「这部作品比其他作品有趣，续集也买吧」，你的独特的武器就是买点。
作品没有买点，等於你能不能通过第二次审查，这麼说并不为过。
2、你的作品有买点吗！？
那麼，怎样才能让作品有买点？
最好的就是「让作品可简短说明」。买点明确的作品，口头可传达其有趣之处。
如果故事太过复杂，「哪里有趣」变得模糊，就算能写出大纲，却无法顺利讲出来。能以口头传达有趣之处的作品，就能简短说明。
接下来讲解，该如何写出可简短传达有趣之处的作品。方法有二。第一就是，第五章介绍过，以「二十字」写出大纲的方法。可试试自己的作品内容，是否能以简短的句子表现。
另一个是，思考「这部作品要下什麼广告标语」或「这部作品实际出版时，腰带上可以写什麼」。
在书店里逛逛就知道，不只轻小说，许多类型的书籍都有腰带，上面写著引人注目的广告标语。这些句子，是编辑选出最能表现这部作品的句子。相反地，腰带都会写「这部作品最希望读者注意的地方，既作品的买点」。
所以，能顺利想到腰带上的标语，这部作品的买点就很明显。不知该在腰带上写什麼的作品，则无强力的买点。
你的作品呢？修改哪里或追加要素，就能写出腰带上的广告句吗？还是你的作品非常平淡？希望各位观察书架上「有什麼样的腰带」，再仔细思考。

第六章总整理

第七章：熟知剧情模式并活用
第三项：模式③「少年（少女）的成长故事」
1、成长才是王道
「成长」除了轻小说，在少年少女的虚构故事中也相当受欢迎，是基本中的基本，可称为王道的主题。尤其是未成熟的少年（少女），遭遇残酷的命运，在许多纠葛与挫折中成长，达到目的。这种故事模式亦称「教育小说」，是相当重要的主题。
本书已强调多次，由感同身受与憧憬的视点来看，「成长」是最理想的主题。成长前未成熟的模样、等身大的主角容易使读者感同身受；苦恼许久，最后展现成果的模样，则是读者憧憬的对象。
因此，几乎所有轻小说都有成长要素，有稳坐主题的作品，也有用为副主题的作品；还有作品描写的不是主角的成长，而是次要角色的成长，种类很多，但故事中完全没描写角色成长的轻小说，则几乎没有。
2、如何洗练描写成长
另一方面，想以成长为主题时，却又非常麻烦。
原因为，成长是很贴近读者的主题，因此读者的目光非常苛刻。要没有任何理由，主角就突然成长为超人，之后又恢复原状，这种发展并没有仔细描写成长过程。要在合理的思考下组合要素，堆叠许多有说服力的描写。
若仔细写出描写主角成长的情节，又会有别的问题。一个人的成长是非常大的问题，想真实描写，得让角色跨越无数道关卡。原本的成长，是时进时退而达到终点的。主角决定为了世界而牺牲自己的日常生活而作战，但几天后冷静下来想想，可能觉得很可怕，或许失去了作战的理由。这样不断前进与后退，缓缓往前，才是真正的成长。
想钜细靡遗【标注①】描写这些成长过程，需要庞大的情节。投稿新人赏的长篇作品，一集可能写不完。所以，也有人认为「不应寄送成长故事参加新人赏，等出道后再写较好」。
这麼说也有道理，但对成长故事视若无睹，又太可惜。於是，笔者建议「如果把成长当做主题，却描写不完，就当作为副主题，描写成长的一面（到角色下第一个决定）」，如此可压缩情节数量，融入故事。



标注①：钜细靡遗是指做事、研究等很仔细、严谨，大事小事均没有错漏。

迈向轻小说作家的检查表：