编剧是电影的一剧之本，一部电影的成功基础与一个好编剧密不可分，这也是为什么，当《球状闪电》在电影局剧本备案立项时，科幻迷们最关心的莫过于，公示的编剧张勇是谁？他到底靠不靠谱？
很快，张小北本人就在“知乎”网站表明《球状闪电》的编剧身份，并撰文表达创作态度。张小北是业界熟知的编剧、影评人，“太空堡垒预告片工作室”联合创始人。曾参与电影《李献计历险记》、《匹夫》等编剧，也曾策划、主持《每周影评》以及《第10放映室》的撰稿。而他的另一个“身份”——是个不折不扣的科幻迷，熟读刘慈欣所有科幻小说，对于科幻电影更是如数家珍。
在接受时光网采访时，张小北也回忆起自己与《球状闪电》这部小说的整个结缘过程，他还记得，《球状闪电》是2005年《科幻世界》推出“星云系列丛书”的第二本，连夜看完的他，觉得这是科幻小说电影化的极佳范本。当时，好友关雅荻正在电影公司做制片人，两人带着“迷弟”的热情，联络了小说作者刘慈欣。
正如《三体》小说版权曾无人问津一样，当年，刘慈欣的科幻IP们并不像如今这般被资本争抢，张小北和关雅荻顺利拿下《球状闪电》的版权，打算做改编，那是2007年。
如今回忆起来，张小北反思，作为科幻迷和电影行业从业者，在喜欢的事上不太冷静。毕竟，当年环境下，在中国做科幻电影太超前了。科幻电影是高概念、高制作、高成本，以2007年中国电影实际能力来说，一穷二白，连木匠都缺，依托中国本土制作，《球状闪电》电影化自然无法成立。
他们也曾想过与好莱坞公司联系合作，为此，关雅荻当时还把《球状闪电》缩写成2万字，翻译成英文，带着这个在好莱坞跑了一圈，虽然当时曾引发过好莱坞六大studio之一的福斯的关注，但最终因为种种原因并未成功，眼看着版权到期了，张小北和关雅荻两人都没有经济能力再续版权，《球状闪电》的第一次电影化以失败告终。但是，张小北并没有死心，他一直与刘慈欣保持联络，并时刻关注着《球状闪电》的版权变化。
编剧张小北及摩天轮团队邀请了《球状闪电》原著作者刘慈欣深度参与小说电影化
2014年的一次接触，张小北获悉，《球状闪电》的版权重新回到刘慈欣手中，他觉得时间到了，可以重新开始了，他找到自己有过合作并了解、信任的摩天轮文化传媒，双方达成对这一科幻IP的开发意向。虽然科幻小说改编价格在近年涨了10多倍，但摩天轮文化传媒总经理杜扬向时光网透露，与刘慈欣是在2014年在合理的价格内达成版权交易，之后近2年时间由张小北做前期剧本开发，2015年底完成剧本，并在电影局立项。
但是，众所周知，国产科幻电影的低迷并非一朝一夕形成，从早年《珊瑚岛上的死光》、《大气层消失》到国内科幻迷甚至不屑提及的香港电影《机器侠》，迄今为止没有一个获得广泛认可的成功案例。虽然早在2010年，宁浩已透露取得刘慈欣科幻作品《乡村教师》的改编权并审批备案，但之后宁浩也表示遇到瓶颈，影片至今无开拍消息。而去年中影立项的三部刘慈欣作品《超新星纪元》、《流浪地球》和《微纪元》也未见丝毫进展。
以至于即将于今年7月登陆全国大银幕的《三体》几乎成为了国产科幻成败的关注焦点。张小北也承认，《球状闪电》的最大难度是没有先例，市场和观众都认可的大制作科幻电影，找不到参考对象。但他也觉得，一两部科幻电影的成败不会影响科幻类型在中国市场的趋势。
数据显示，科幻类型电影在中国市场有极大需求
据大数据统计显示，早在2014年，科幻类电影已以4%的市场占比获得23.9%的票房产出，在80部进口片中，科幻独占64%，票房达85亿，仅《变形金刚4》和《星际穿越》 就席卷了27.32亿的票房。随后，2015年确定立项及投拍的国产科幻电影项目高达86部，张小北认为，“在一个需求量足够大的市场里，长期来看，这一类型一定会是主流，中国市场已到了这一步，中国观众有需求。”
张小北将《球状闪电》的团队称作是“探险者”，“面前是一片荒芜，没有任何路，我们走到哪儿，哪儿就是路。我们在这儿钉了个桩，后面的人就会跟上来，知道这是条路，如果你不想冒险的话，走这条路肯定是稳妥的，如果你想冒险的话，你也能知道，你能偏到多远。探路，勘定边界，很难，但是很兴奋。”
作为科幻迷，电影编剧，并没有多少人真正有机会可以参与一部大制作科幻项目。为此，张小北已经放弃了早前与博纳影业签订的第一部导演项目《坚不可摧》，转而专注创作，等待着有一天坐在电影院里，看科幻世界在黑暗中的大银幕上，变成影像的那一激动时刻。
很快，张小北本人就在“知乎”网站表明《球状闪电》的编剧身份，并撰文表达创作态度。张小北是业界熟知的编剧、影评人，“太空堡垒预告片工作室”联合创始人。曾参与电影《李献计历险记》、《匹夫》等编剧，也曾策划、主持《每周影评》以及《第10放映室》的撰稿。而他的另一个“身份”——是个不折不扣的科幻迷，熟读刘慈欣所有科幻小说，对于科幻电影更是如数家珍。
在接受时光网采访时，张小北也回忆起自己与《球状闪电》这部小说的整个结缘过程，他还记得，《球状闪电》是2005年《科幻世界》推出“星云系列丛书”的第二本，连夜看完的他，觉得这是科幻小说电影化的极佳范本。当时，好友关雅荻正在电影公司做制片人，两人带着“迷弟”的热情，联络了小说作者刘慈欣。
正如《三体》小说版权曾无人问津一样，当年，刘慈欣的科幻IP们并不像如今这般被资本争抢，张小北和关雅荻顺利拿下《球状闪电》的版权，打算做改编，那是2007年。
如今回忆起来，张小北反思，作为科幻迷和电影行业从业者，在喜欢的事上不太冷静。毕竟，当年环境下，在中国做科幻电影太超前了。科幻电影是高概念、高制作、高成本，以2007年中国电影实际能力来说，一穷二白，连木匠都缺，依托中国本土制作，《球状闪电》电影化自然无法成立。
他们也曾想过与好莱坞公司联系合作，为此，关雅荻当时还把《球状闪电》缩写成2万字，翻译成英文，带着这个在好莱坞跑了一圈，虽然当时曾引发过好莱坞六大studio之一的福斯的关注，但最终因为种种原因并未成功，眼看着版权到期了，张小北和关雅荻两人都没有经济能力再续版权，《球状闪电》的第一次电影化以失败告终。但是，张小北并没有死心，他一直与刘慈欣保持联络，并时刻关注着《球状闪电》的版权变化。
编剧张小北及摩天轮团队邀请了《球状闪电》原著作者刘慈欣深度参与小说电影化
2014年的一次接触，张小北获悉，《球状闪电》的版权重新回到刘慈欣手中，他觉得时间到了，可以重新开始了，他找到自己有过合作并了解、信任的摩天轮文化传媒，双方达成对这一科幻IP的开发意向。虽然科幻小说改编价格在近年涨了10多倍，但摩天轮文化传媒总经理杜扬向时光网透露，与刘慈欣是在2014年在合理的价格内达成版权交易，之后近2年时间由张小北做前期剧本开发，2015年底完成剧本，并在电影局立项。
但是，众所周知，国产科幻电影的低迷并非一朝一夕形成，从早年《珊瑚岛上的死光》、《大气层消失》到国内科幻迷甚至不屑提及的香港电影《机器侠》，迄今为止没有一个获得广泛认可的成功案例。虽然早在2010年，宁浩已透露取得刘慈欣科幻作品《乡村教师》的改编权并审批备案，但之后宁浩也表示遇到瓶颈，影片至今无开拍消息。而去年中影立项的三部刘慈欣作品《超新星纪元》、《流浪地球》和《微纪元》也未见丝毫进展。
以至于即将于今年7月登陆全国大银幕的《三体》几乎成为了国产科幻成败的关注焦点。张小北也承认，《球状闪电》的最大难度是没有先例，市场和观众都认可的大制作科幻电影，找不到参考对象。但他也觉得，一两部科幻电影的成败不会影响科幻类型在中国市场的趋势。
数据显示，科幻类型电影在中国市场有极大需求
据大数据统计显示，早在2014年，科幻类电影已以4%的市场占比获得23.9%的票房产出，在80部进口片中，科幻独占64%，票房达85亿，仅《变形金刚4》和《星际穿越》 就席卷了27.32亿的票房。随后，2015年确定立项及投拍的国产科幻电影项目高达86部，张小北认为，“在一个需求量足够大的市场里，长期来看，这一类型一定会是主流，中国市场已到了这一步，中国观众有需求。”
张小北将《球状闪电》的团队称作是“探险者”，“面前是一片荒芜，没有任何路，我们走到哪儿，哪儿就是路。我们在这儿钉了个桩，后面的人就会跟上来，知道这是条路，如果你不想冒险的话，走这条路肯定是稳妥的，如果你想冒险的话，你也能知道，你能偏到多远。探路，勘定边界，很难，但是很兴奋。”
作为科幻迷，电影编剧，并没有多少人真正有机会可以参与一部大制作科幻项目。为此，张小北已经放弃了早前与博纳影业签订的第一部导演项目《坚不可摧》，转而专注创作，等待着有一天坐在电影院里，看科幻世界在黑暗中的大银幕上，变成影像的那一激动时刻。
