毕竟曾经幸福离她如此之近，而一夕尽失。她曾说，她连五鼠也要担心怀疑。日日惶恐的人，定然会多疑。《捆龙索》里，阿敏从头到尾都没有怀疑过展昭。地牢里抬头看着展昭，接过他送来的汤药，那时的阿敏，我若说她不值得展昭倾心，就真的纯属妒忌。那时展昭主动投降，换在七年前，怕不早已声嘶力竭地指责，怎会说“千万不要这样说”。所以说时间真是描刻变化的不二人选，她喊白玉堂仍是“五爷”，展大人却已变成展爷。偶然还是喊展大人的，这偶然，容后再讲。卢方舍子是义，阿敏救太子未尝不是义。卢方抱着自己的儿子冲出门，白玉堂看着不能动，阿敏跪着叩头。说她自私自是不假，那真是两难的事，这时只能自私，她并不是不懂卢方牺牲了什么。即便她口口声声说“这是我姐姐的孩子，他的父亲是谁与我毫不相干”，但到最后，仍是说了“将来你若是骄横自满，娘在九泉之下也不会瞑目的”，可见得她并不真正否认太子的身份。展昭与阿敏相交，始于这个“义”字，地牢里展昭对阿敏说“唯其义者相交”。我最佩服75的绝不是剧情编排，这种三流剧情从开头就能一眼看到结尾如果沉冤不昭雪那还叫个p的《七侠五义》。我佩服的是台词、动作在灯光、摄影等等的配合之下，所产生的暧昧氛围（想到别的地方去的自pia屁股）。全剧伊始，阿敏在人群中一闪而过，白玉堂居然这么巧就看见了。大街上那么多人你不看，干嘛好好地看个女子？色狼不是这样当的……上来就捂人家的嘴唉……可见小白是孟浪之人，天生的豪气干云，风流倜傥，少年英雄。俞小凡演阿敏，正是切合人物本来该有的气质，可惜了剧情编排上失了个“信”字（若让我想想别的谁来演阿敏，我都别扭）。焦恩俊这版展昭是绝品，我已分不清谁是谁。眉眼里稍稍地弯曲，嘴唇却不怎动，别人依然能知道他在微笑。而孙兴演杨逍，回首一笑，逍遥已现，与这白玉堂同样不羁，但偏偏这两个人物都困在情中出不来。展昭是爱上谁谁走，白玉堂却是爱上谁谁死。若比情伤，谁都不比谁少。江湖是什么地方？朝生暮死。公门是什么地方？晨活夕亡。只是相较之下，白玉堂只要背着情义便是纯粹的江湖人，而展昭还要多背个“法”字。人若少了负担，自然更直接。选角太好。

为知己一切可抛，冲冠一怒犯天条。 这里有个疑问，谁是知己？知己一个也难求。五鼠之间不能算知己，他们是兄弟，生死与共，荣辱共享。兄弟间不讲知心，讲的是豪情义气，讲的是血脉相连。断他手痛过断我手，要杀他先杀了我，这是兄弟。做知己的，不讲这样的话。所以展昭能对白玉堂说，若他有不测，不要犹豫，砍下这只手。他不怕白玉堂因兄弟情谊而不忍，不怕他因为义气而不能单独带阿敏走。他的意思是，白兄自然懂得孰轻孰重。这是知己。所以阿敏对展昭说（我始终认为阿敏最后的话并非对白玉堂说，你知道有时候这就是个人偏见……欢迎鄙视），人生一世，草木一春。她的意思是，我若死了，你要独活。这是知己。因此展昭一脚踢在涂善脸上，因此最后他停住那一剑。先前之怒，是为知己抛开一切，当展昭打开涂善的手铐之时，怕不早已有了必死之心。展昭绝非逞一时之勇的人，什么能做什么不能，早已想好。 
 
 
 
 他可以忍受涂善一再的侮辱，五鼠不断的挑衅，阿敏开始的不信任，他也可以带着重伤走千里，铿锵有力双手颤抖地宣旨，忍之一字，说穿了是心口上一刀。这一刀他受得起。受不起的是阿敏跟他说，草木一春。草木之春太短，那些还未来得及明朗却早已开始的，足以让他冲冠一怒（那个叫《怒犯天条》的单元找不到下载，泣……）。最后那一剑，可单单只为了不连累开封府？可只是为了身为公门中人？却还有一句，说的是人生一世。 
 
 

 人生一世太长，那些早就已经开始虽未及明朗的，永远不会消失。若是想到这些，抛下与担起又有什么分别？独活之人，要活得好才对得起死者。这是知己。这就是我不看好白玉堂与阿敏的原因，小白从头到尾要比展昭主动一百倍。他牵她手一起出开封城，他憨憨对大嫂说“谢谢”，他死皮赖脸跟去江宁酒坊，他说“我已经愿意为她去啊死了”（另外，其实说出来一定会被打，请大家看小白要动手杀涂善那段，一向英明的武术指导怎么会在这里让他先翻个跟头再开啊打呢？当然翻得很标准就是了，侧手翻啊……不好意思，体操比赛看太多……）。

笑傲人生，过眼烟云，空呀还是空，千金已散尽梦还是梦。 我还记得小白一出场，抖搂他那把扇子的模样。好像是说“傲笑江湖，风流天下我一人”（嗯，那个cos猫猫的说书人也够三八的……），若用这花来形容白玉堂倒不为过。《太师还朝》里，他曾与含晴有过很经典的对话，约是说我白玉堂为了义字可以两肋插刀云云。本来他真能潇洒一生。阿敏在人群中经过的时候，手上提着篮子。小白在很高的地方往下看，那时是初相见。我不晓得七年后再相见的那刻，小白是用什么表情看阿敏的，我只看他急急忙忙掩护于她。这便失了无拘无束。大碗喝酒大块吃肉，看人不顺眼就挑翻他，看猫不顺眼就气死他，他活得比谁都潇洒。然后他遇到阿敏。那天他表白失败，原本是要浪迹天涯再不回来，却还是不甘心。求救的烟花在空中亮起，把三尺长剑一提，冲了去救人。那晚他表白再度失败。波光粼粼里，他问道，若是此刻展昭问你，你怎么说。阿敏不答。我忽然想起来展昭与阿敏去寻太子那个晚上，我知道了小白注定失败的原因。他若爱人，便彻底去爱，他若讨厌人，便是不讨厌了也要装讨厌。感情炽热之人，一旦全情奔涌，那是没有一点回旋的余地。阿敏说，你是豪侠，你不会允许我把全副的心思放在太子身上。她依然是聪明的。 “若是展昭，你会如何？” （这里请看小白经典表情，恨恨状回头小声说“连这种时候都跟我过不去，这辈子跟你没完没了”，江宁婆婆，你奶娃子真是……太可爱了。）展昭不会如此问。他若爱人，先想这爱能否言语，先想对方能否接受。阿敏到这里终于说了他是个可信之人，因她已经了解，这个不多言语的人给了她怎样的信任。是的，信任。我们常讲，阿敏不信展昭，却忽略了展昭对阿敏的信任。他始终相信这女子并非为了自身的缘故而不信他，也始终相信她会不惜一切保护好太子，他信她有一颗温暖的心，他若不信，怎会一次次坦然接受她的不安。江湖，皇宫，这一切如何惊心动魄，却都在粼粼波光里化做空，在阿敏的决定下变做空。《真命》最后一幕拍得极好，蒋平说完阿敏已经走了，两人一前一后去寻找。展昭喊，敏姑娘。白玉堂叫着，阿敏。这时的音乐是《一肩》的配乐，这是我唯一一次听到正版的《一肩》配乐。两个男子骑在马上，在黄沙里喊着女子的名字，她必然是听到了，却未曾回头。白玉堂要带她走，她不肯，绝不是为了自己。阿敏应该是喜欢白玉堂的，喜欢他的豪情万丈，这种喜欢带着敬佩，也带着朋友之谊。若让他远离江湖，那白玉堂还是白五爷吗？有豪气的人，怎能安于田园。她向往日出而作日落而息的生活，也并非为了自己。况且经过太多生死，在宫中步步为营，太疲倦。七年后再相见，却终成永别。几多风雨，皆是转头空。 




将近酒，醉卧红尘，休呀几时休。 《捆龙索》里，极喜爱江宁婆婆，一出来就将韩彰吓得跌到地上，讨好地喊干娘。江宁婆婆代表了另外一种女子，江湖女子，典型嘴硬心软。看她便晓得，为什么白玉堂会是那副德行。江宁婆婆揭小白的短，跟展昭揭完跟阿敏揭（请留意小白往婆婆身上蹭啊蹭的样子，还有用鼠爪不停挠的样子……），总说恨不得掐死小白，真以为他们死了却老泪纵横。她是卢大娘之外，我最喜欢的人之一。江宁婆婆用捆龙索将两人绑在一起，他们想尽办法解索，火烤刀劈，互相争斗，为了走哪条路互相扯着对方往前，如同孩童般耍赖。大风客栈里，展昭一脚踹飞小白的凳子，那跌了个半死的人还有本事喝酒，其实已经痛得内伤，当真是输人不输阵。他们一同去救阿敏与太子，知道凶多吉少，进去之前仍在争吵。展昭说，唯有真情挚爱才能长久。白玉堂冷笑，你以为只有你才有真情挚爱。但阿敏与太子落下的一刻，两人一起冲上去用身体挡住，谁能为谁生谁肯为谁死都没有意义了，这一刻再说什么，都是多余。本质上来说，展昭与小白是相同的。他们都是侠客，与江宁婆婆一样，都是江湖中人。他们可以为了微不足道的小事争得面红耳赤乃至头破血流，却绝不会在公理正义之前分道扬镳。跳崖之时，但愿来世亲如兄弟，一旦脱险，又开始猫来鼠去。果真只有人之将死才会其言也善。江宁婆婆开的是酒坊，我从来怕见男子坐在酒馆里，一碗碗饮酒，酒尽了，约莫要去赴约，成败未知。我却也怕见男子一口口喝酒，缓慢思索，想透了，大概要仗剑而行，生死不定。好男儿需得会喝酒，只是决不能在伤心时喝酒，独自莫凭栏，伤神勿饮酒。《太师还朝》一开始，某半仙与白玉堂算命，你想娶她想得快发疯。那时他整日喝酒，哪里消得了半点愁。含晴始终是一个影子，展昭看含晴的眼神，恍若隔世，目不转睛，乍惊又喜。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁。散尽千金，要喝多少酒。只是这愁未必能消，只是这愁该由谁挑。

沧海人间，劝君莫忧，一肩担尽千古愁。 若75的编剧够有统一，就会顺着阿敏的线走下去，而不是在后35集里破碎不成章节（我一直有个疑问，《凤凰于飞》里难道就没有人发现阿敏和杜小姐长一样吗……嗯，我开玩笑的）。红尘俗事里，人总有生有死，消不完的愁。展昭后来碰见欧阳美人，仍是未明。我却不喜欢那种暧昧，那并不是由无数细节堆砌出来的默契。（况且，欧阳美人的头发实在让我喜欢不起来。）到底放不了，所以记得那女子的样子，还有火堆旁她微笑的神情。展昭在马上初见含晴，镜头到这里温暖明亮，他自下而上地看着的，不是含晴本人。他遥遥说，不象才怪。阿敏在陷空岛遥祭兰妃时，展昭站在她右边不远的地方，猎猎风中，始终陪伴。偶然看阿敏叩头，眼底里一片清朗。半途里去追杀手，阿敏一喊，却又不动声色地回来，提了篮子回去。阿敏第二次出城去拜祭姐姐，黑夜里拦在城门不能出去，展昭从后面说放他们出去。就微微点头，含笑致意。这一笑，就成诀别。小白在阿敏的身边说，展昭，你过来一下。两个人并排站着，眼里都是痛。白玉堂说，阿敏的尸骨是他亲手掩埋的。我就想像两个男子默默不言为阿敏修坟的画面，想到最后，似乎能看见一起站在坟头的两人。他们不能说出谁更深情些，也就不晓得谁的悲伤更多，或这份情感能持续多久。然而连续剧总是要拍的，尤其是这样热门的电视剧，于是众多故事纷纷出笼，爱上的，死了的，初恋的，乃至同样暧昧不明的，那些女子各有各的美丽，各有各的性格。却再没有一个人叫他们同时爱上。却再没有一个人能让观众如我们对阿敏那样，喜欢或讨厌。因此，谁也不够资格让他们别再为那个女子烦恼忧伤，沧海桑田，人间无常，一切都在变化。那些烦愁，就由这些人自己背负吧。他们有海一样的气魄，背得起山一样的情义。一肩担尽千古愁。 










话说75的编剧，我还真是有很多怨念，《捆》和《真》的剧情衔接上有许多问题，《太》又过于简单流于匆忙，不过将这三单元连起来，几乎是我对75的所有印象。 

凑合着看吧。

焦恩俊这版展昭是绝品，我已分不清谁是谁。眉眼里稍稍地弯曲，嘴唇却不怎动，别人依然能知道他在微笑。而孙兴演杨逍，回首一笑，逍遥已现，与这白玉堂同样不羁，但偏偏这两个人物都困在情中出不来。展昭是爱上谁谁走，白玉堂却是爱上谁谁死。若比情伤，谁都不比谁少。江湖是什么地方？朝生暮死。公门是什么地方？晨活夕亡。只是相较之下，白玉堂只要背着情义便是纯粹的江湖人，而展昭还要多背个“法”字。人若少了负担，自然更直接。选角太好。 


爱不过一瞬，记着才是一辈子。编剧干的最伟大的事情，就是让这样一种疏离如此接近，至疏至亲。 

大碗喝酒大块吃肉，看人不顺眼就挑翻他，看猫不顺眼就气死他，他活得比谁都潇洒。 

我知道了小白注定失败的原因。他若爱人，便彻底去爱，他若讨厌人，便是不讨厌了也要装讨厌。感情炽热之人，一旦全情奔涌，那是没有一点回旋的余地。 

展昭不会如此问。他若爱人，先想这爱能否言语，先想对方能否接受 

江宁婆婆代表了另外一种女子，江湖女子，典型嘴硬心软。看她便晓得，为什么白玉堂会是那副德行。 

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁。散尽千金，要喝多少酒。只是这愁未必能消，只是这愁该由谁挑。 

我一直有个疑问，《凤凰于飞》里难道就没有人发现阿敏和杜小姐长一样吗…… 

红尘俗事里，人总有生有死，消不完的愁。展昭后来碰见欧阳美人，仍是未明。我却不喜欢那种暧昧，那并不是由无数细节堆砌出来的默契 

白玉堂说，阿敏的尸骨是他亲手掩埋的。我就想像两个男子默默不言为阿敏修坟的画面，想到最后，似乎能看见一起站在坟头的两人。他们不能说出谁更深情些，也就不晓得谁的悲伤更多，或这份情感能持续多久。 

by就这样吧！烟烟