回到原话题，虽然编剧在苏红带领路珠儿出逃、碰到白玉堂和韩彰并被他们救下的那一段戏里面，再度提到了苏红驾马车这个问题——我汗，水声太大，我实在听不清楚那段对话，——但是我个人感觉，编剧在此处加这一段戏正是为了扭转前面对苏红这个人物所施加的不好的影响。虽然照歪理也可以解释成苏红见白玉堂身手不凡，想拉他做个帮手，但由于苏红出场太强，她个性上的独啊立以及她要进行的事件的特殊性，很少有观众会往那个方面想的。而且只要对照苏红这个人物的基本性格，就不难看出这种猜测根本是不成立的。 

寻常看来，苏红在盐道上直接把银票交给白玉堂和韩彰，拜托他们帮助照顾车夫，然后独自骑马上路去杀鲁平，这样的处理看上去要顺理成章的多，并且因为事后白玉堂和韩彰是必定要去找鲁平谈判的，所以他们三个再度重逢必然不成问题，当然，如果是这样安排，编剧就必须要解决一个时间差的问题，——因为很显然，白玉堂或者韩彰他们其中一个，是必须出现在苏红杀人的现场的，否则这戏就没法唱了。而他们一旦要接手照顾车夫则必然无法在第一时间赶到现场，又因为他们将要进行的事情是谈判，所以非特殊情况下，他们是不会分开单独行动的，白玉堂早在最开始就表示了第二天再去找人谈判的意愿。而相比之下，苏红的目的则直截了当得多。 

[合欢插花：正因为和苏红牵扯在一起的将是白玉堂而不是展昭，这一段戏才变得尤其难以处理。可以想象，如果把白玉堂替换成奉命前来暗访盐帮的展昭，而把苏红的性格再往里收一点；或者如果这部戏不是叫做《七侠五义》，而是叫做《包青天》，那么夜探盐帮的展昭和星夜前去杀人的苏红撞在一起该是多么水到渠成的事情啊，当然，如果是这样的话，接下去要写的恐怕就是另一出把重点性格刻画直接指向包拯的《审御猫》了。由于白玉堂的身份性格以及他来进行的事情，决定了他不会一开始就采取夜探这种行为，所以苏红相应的性格也变得异常的张扬，——她甚至张扬到在没有什么必要原因导致她不再留恋人世的情况下，去做当众杀人这样一种类似“自杀行为”的事情。 

（苏红在第二集曾经对白玉堂说，对于这个人世的眷恋唯有路珠儿一个人而已，而如今路珠儿却已经只剩下一个月的性命。言下之意，即自己已经生无可恋。但是请注意，苏虹在众目睽睽之下杀人服罪这个行为，是被安排在她知道路珠儿时日无多之前的。也就是说，那个时候的苏红，还没有被斩断和这个世界唯一的牵系。她还是有所依恋的。——这里再往下说，就要探究到苏红对路珠儿究竟是报恩多一些，还是友情多一些的问题了，按下不表。） 

而这种张扬在后期为编剧处理她和白玉堂的感情戏的时候也造成了相应的困扰，——咳咳，这就是合欢一开始认定其存在不连贯性的主要原因，非场面不连贯，乃人物内在性格不连贯也。因为合欢还没有看全该片，所以此文暂不探讨人物性格刻画的问题，说回苏红的出场效果，无疑这是一个人物出场的成功案例；神秘，强势，指向简单却震撼。] 

苏红的目的很简单，她就是去杀人的，但是，——固然她自己已经抱了必死之心（虽然合欢认为她实在没必要有那么高的法律觉悟），却又无端端牵扯进一个外人总让人觉得不舒服，——苏红会驾驶马车，她和白玉堂素昧平生，她要去杀人，我实在想不出她有什么理由非得拖着白玉堂为她驾车。 

（《双姝怨》编剧陈曼玲一脚揣过来：废话，你以为我不知道怎么安排才顺畅吗？！要是照你说的，白玉堂怎么被卷进去？他不被卷进去，怎么陪着苏红逃亡？那戏还怎么演下去啊？什么，你说我可以多写几集？！你以为我就不想多写几集赚钱吗？可是人家导演有集数要求，知不知道编剧的首要任务就是在最短的时间内建立起人物关系和悬念，这是电视剧啊电视剧！三分钟一高潮的电视剧！！！我不这么写观众手指头一动换个频道我饭碗就砸了你知道不知道？！你到底懂不懂啊！——合欢被踢飞ing……）

对《双姝怨》的前十五分钟戏暂时说到这里，下面是花痴时间： 

首先佩服一下75摄影及摄影助理的敬业。很多角度的拍摄，估计他们不是刨个坑被埋在地下就是拿根绳子被吊在天上。就更不要说肩扛、脑袋顶、上树爬楼、被人揣被马踢、对抗粉尘烟雾鼓风机这些事情了。 

然后要特别赞扬一下韩彰的扮演者游安顺的演技。他对场面的控制能力应不在孙兴之下。仔细点看，会发现他的表演节奏感极强，起承转合非常流畅。尤其在拿了白玉堂的扇子面见阎正诚那一段戏里，演得十分干脆利落，那一句“扒来的”，出口的时间和表演节奏掌握得非常到位。还有他对台词的处理，语气语调尤其是发声的时间掌握得很好。虽然算不上级别帅哥，但其演技令人敬佩。 

同样，涂善妮的节奏感也不错。她把银票递给白玉堂的时候，台词节奏和动作节奏配合得很好。还有她决定要逃狱的时候，在狱门口迎面撞上柴心农的那一段戏，眼神，台词，动作一气呵成，那几下一步一步踏上台阶的步子走的非常漂亮，毫无迟疑凝滞之感，不失为上乘之作。虽然台词中时不时流露出女演员很难逃脱的尾音，但是依然是一位不可多得的好演员。听得出来，她对苏红这个人物的矛盾性格是通过截然不同的台词处理来完成刻画的，时而语气婉转温柔，时而言语粗声冷酷，但是很遗憾，就和编剧刻画这个人物的性格一样，这两者之间划分得过于清楚，因此在自然流畅和浑然一体上，就有些逊色了。 

至于孙兴，我就什么也不说了，下去花痴去！PS一个：第二集里面，那两个巴掌劈得那叫一个干净利落，演戏果然是一项需要对手的运动，所谓遇弱则弱，遇强则强……汗，又跑题了……溜下去。 

爬回来说一句：（颤声ing～）这个编剧…这个编剧…果然在第1集第40分钟56秒给出了本剧最后一个主要人物展昭的出场～虽然仓促，但是泪～真的是滴水不漏，滴水不漏啊～ 

以下是该剧的英雄谱，裱在此处以供瞻仰： 

编审：陈摩西编剧：陈曼玲武术导演：郑少峰导演：梁凯程展昭：焦恩俊 白玉堂：孙兴 彻地鼠：游安顺苏红：涂善妮路珠儿：王渝文柴心农：李兴文阎正诚：陆一龙鲁平：乔华国辛武：黄仲裕杨宾：费云好娘：钟佳珍苏红(幼)：刘婉玲 路珠儿(幼)：黄芳婷

合欢 发表于： 2005/11/14 10:46pm 

具体操作流程很难讲清楚，因为毕竟我也不是全程参与，而且剧组拍戏往往分很多组同时进行，各尽其职，不是同一个部门的，很难知道那个部门的操作手法。 

就我的了解只能粗略的说一些，不要见笑了。 

导演是针对影视剧而言的。而导播一般是电视节目、尤其是现场直播节目的概念。你仔细点看，会发现现场直播的时候，有些主持人带着耳塞，那就是连接主持人和导播的工具了。通常导播会通过耳机告诉主持人目前进行拍摄的是一号机还是二号机，这样主持人就能相应地对准镜头展露微笑了。 

照严格的流程来说，编剧是最初决定演员人选的人，他会给导演提供一份心目中的演员名单，然后导演和制片去联系并作出相应的调整。然后编剧要全程跟进拍摄，随时为演员分析，和导演讨论剧情，并根据具体的拍摄情况对剧本做出相应的修改。 

当然，目前的电视剧市场做不到这样，基本一切都是导演和制片说了算。 

照国内的情况来说，编审就是正规的影视公司配给编剧的一个帮手。帮助主笔编剧调整思路，细密剧情。 

但是按照台湾香港来看，似乎编审更类似于一个节目的审查者，是参与大纲讨论，并且对剧本最后把关的人。 

而摄影和导演的合作需要通过具体的拍摄脚本，尤其在动作戏的拍摄上面，脚本是很重要的。剪接以及动作效果是武打片里面很重要的人物，通常导演会亲自参与剪接。 

基本上就是这样了。 

最后再补充一点：烟雾是属于特技效果的工作。