采访者：施俊魁
时间：2007年5月3日下午3点
摘自《辉煌*苍凉忆张莹》
施：葛老师您好！听说您和张莹老师不单是老相识，还在一起工作过，也共同在一起拍摄过影片，您能谈谈对张莹老师的印象吗？
葛：我认识张莹老师是在1949年9月份在长春电影制片厂。密切的接触是从1953年我们一起调到北京电影制片厂拍摄《六号门》的过程中。
通过我们多年的接触，我认为，对张莹的事迹追溯是很有必要的，这对于告慰一个对社会做出贡献的人，给他一个正确的评价也是应该做的一件好事。
施：您能谈一谈和张莹老师在接触过程中印象最深的几件事吗？
葛：我记得1953年拍摄电影《六号门》时，我是演一个小把头。他是主要演员，但戏份不多，他所扮演的的角色却给人留下了深刻的印象。那时候，剧组有一个不成文的规矩，不管是戏多，还是戏少，演员一直都把全部的戏拍完后才能回来。有时候剧组的工作没有结束，还不能回来，根据工作需要，有什么干什么。像《六号门》和《小兵张嘎》，我们都是从头跟到尾。我和张莹接触比较多的应该是这两部戏。

我和张莹的接触中，给我留下最深刻印象有几件事情，至今我还记忆犹新，好像就发生在昨天。一件是在1957年反右时期，有一天在小西天一进门平房办公室里召开党支部会议，屋内一派寂静。会议开始，宣布了对九个人划定右派并开除党籍，就在这令人毛骨悚然的寂静中，出人意料突然传来声声哭泣，有两个人失声痛哭。其中就有张莹，只见他捂着脸，抱着头，哭得非常伤心。张莹在平时的生活和工作中，他是一个硬汉。当时我有一个感觉，在那样一个环境下划为右派并开除党籍，他是怎么也想不通。他的痛哭，应该是冤屈、委屈、有苦难言！他到底给党支部提了些什么意见？谈论些什么？到底是什么原因打成右派，我已经想不起来了。
整风鸣放就是让人提意见，提意见是很正常的事。从他的痛哭中可以看出他的内心世界很矛盾，他会问自己，我张莹怎么会反党？这什么把我划成右派、开除党籍？想不通啊！我认为，往往比较温柔的人会顺从的，勉强也说个我错了，是我不对，但是他这个性格的人最容易想不通，不服气，宁折不弯。

另一件是，对张莹同志宣布为右派，开除党籍不久，他就去北大荒了。在他回来以后，我记得那天在北影演《兵临城下》。开演前，演员在第二排练间化妆的时候，我进去以后，他正在和几个人聊天。一见面，我说：“哎哟你回来了！”然后就紧紧地握手。当时我感觉到张莹和老同志见面的时候有总不适应，他见人的时候总给人一种含蓄的笑。你说他是笑开了吗？没有！他抿着嘴，见了我以后也是有一种不自在。是啊！一个是划为右派时的痛哭，一个是受到严重打击伤害后回来，和同志们见面的一刹那，肯定是有思绪万千时的不自然。
张莹大多都是扮演硬汉子型的人物形象，而他在生活、工作中也是硬汉子。要说张莹是病死的？冤死的？窝囊死的？就拿张莹那么一个硬朗的身体他才活到45岁，不能不说，张莹被划成右派后，又遭受“文革”的摧残，一口气窝囊死的。尽管那个时期不只是张莹一个人受打击，特别像张莹这样一个性格强硬的人，越是硬汉子，这样的的委屈越是受不了。灵魂深处的伤害太大，他的死和那几年残酷的遭遇分不开的。