蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在
水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在
水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在
水中沚。
——《诗·;秦风·蒹葭》
一 蒹葭苍苍——秦风意境浅析
《蒹葭》其诗，文辞凄迷清远，意境直指人心，却浑然天成，干净得毫无修饰之迹，
让历代寻章摘句的老雕虫们相形见绌。澄江如练，云雾如织，水天一色，葭苇苍苍。苇丛中划过一只竹筏，忽隐忽现，亦真亦幻。似有谁的衣袂拂过脸颊，转身回首间，水中汀洲间只闪过一角飞扬的裙裾，瞻望弗及……莫明的失落漫上心间，驱着你走遍天涯去寻找，而那寻找历经千年亦无所得。
所谓蒹葭，就是水边初生的小芦苇，还没秀穗飞花的那种，青翠的一大丛，就有了郁
郁苍苍的效果。《蒹葭》一诗有公认的唯美，而诗中所咏之物却貌不惊人，亦非奇罕之物。它似花非花，似木非木，既无树乔之壮颀，亦无芳华之妍丽，只有自成一格的风韵，蕴于那“苍苍”“萋萋”“采采”之间。先秦诗歌中的草木多带鲜明的地域性格，如召南的蔽芾甘棠，宗周的离离黍苗，楚国的辛夷杜若，郑国的蕑兰芍药……和秦人最接近的“花”，思来想去，也只有这蒹葭了。
古调今多不存，尤其是两千多年前的燕乐清商，如今只可从残留的文字中极尽揣测想
象。据称，燕赵之声肃杀凛冽，郑卫之曲婉转轻扬，这明确的定性可让人心中有数，而秦地的曲风，激越苍凉兼哀婉凄清——难以想象这两种泾渭分明的情愫怎样杂糅在一曲之中，但最终相信了此说不虚，因为从流传至今的秦腔曲调里依稀可辨两千多年前的秦风。所谓：激哀之音，莫大秦声。
“奔车看牡丹，走马听秦筝”，直到白居易所处的时代，人们依然记得这样一种颇有
特色的乐器，看来，筝乃马背民族秦人所发明的传说不是空穴来风。边缘华夏的秦乐既有华夏的端正，又有戎狄的激昂，泠泠七弦的“君子之器”显然压不住马蹄的轰鸣，于是秦地间流行起了体格庞大、音色粗犷高亢的筝。其音虽不似琴调峰回路转、变化无穷，但筝音一起，可裂帛断肠。
我一直觉得《秦风·蒹葭》的曲调应该也是这般激扬，这般哀婉，在二十一弦间扬波起浪。不过当初鲜活的物事、遥远的旋律早随着大秦帝国的骤然坍塌湮没在历史深处
，留下的只是虎狼之邦、上首功之国、暴君苛政、穷兵黜武的老套故事，和千古不休的兴亡功罪之辩。我无意纠缠，只关心这据称是“中国第一首朦胧诗”的歌词怎样诞生在血火连天、兵荒马乱、看起来毫无浪漫情调的秦地？赳赳大秦从哪里讲起这样一个没头没尾的故事？
细细品读，《蒹葭》的文字如秦声一样具有双重性格，既有苍茫之远、凄婉之幽，又
有刻骨铭心、荡气回肠。然而这样的诗文极易被拆分来赏。各花入各眼，历历众生往往各取所需——经史学究攫取诗下的历史玄机、义理法章；骚人墨客采撷其中的遣词用韵、文意珠玑；有意思的是近现代的言情、耽美小说，只抓拍唯美的镜头，再嫁接各自的时代、地域抑或架空的背景，将其编织成泪眼婆娑和缠绵悱恻……而最终，这诞生于苦寒之地的悠远秦风，模糊了原初的容颜。