我认为观音雕像在雕刻时应从传统造像艺术中吸取营养，融会各代观音的不同造型特点，仔细研究各种观音的不同艺术风格，再结合现代人的欣赏习惯，从而能够走出千篇一律的造型，创作出来的观音要有艺术价值，要令人耳目一新，我们认为观音是美得化身，既要表现美的容貌和风韵，又要给人值得信赖的成熟，所以观音的形体形象不能太年轻，也不能过于年长，以35岁左右的少妇最合适，观音的体态以娴静为主，静中寓动，动态不易过多，不宜婀娜，更不要肃穆，在具体雕刻时加上一点小动作，或借衣带的漂浮卷动，或借手指的柔挺弯曲，，或借神兽的呼应传情，以四两拨千斤的艺术手法，使观音雕像端庄雅致中流动出灵气

关于观音的开脸
观音的开脸能做好，真的挺难的，观音不哭不笑不怒，就是一个端庄，宁静，慈祥。不同雕刻罗汉，开脸歪一点不要紧，最多笑的灿烂些了，但是观音以安详和谐为主，一刀走偏就满盘皆输了。

通常拿来做挂件的料子大部分都会有裂纹或者杂质，所以需要通过雕刻来修饰或者掩盖，达到价值的最大体现
而一些料子完美度没有那么好的就需要这里挖一些，那里需要修一些，只能做款式相对特别一点的观音款式，

一般头面结构复杂，凹凸变化微妙，刻划人物的神态除了整个身躯的运动姿态和四肢的动作外，面部的表情是最主要的，这是各种情绪的主要手段。庄严、愉快、沉思、幻想、愤怒、哀愁等等情绪，都是靠面部肌肉的张弛牵动眉、眼、嘴甚至鼻的变化来表达，这个变化是十分复杂而微妙的。起主要作用的是一组表情肌，如皱眉肌、笑肌、颧肌、上唇方肌、鼻肌等。民间以“喜、怒、哀、乐”四字概括人的基本表情，诀曰：“若要笑，眼角下弯嘴上翘；若要愁，嘴角下弯眉紧皱。”“怒像眼挑把眉拧，哀容头垂眼开离，喜相眉舒嘴又俏，等样口开眼又眯。 ”十分形象化。 民间的技法口诀一般都是从外部直观着眼，与科学的解剖学的解释有很多共通之处，两者结合，可能更便于理解。

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