可以说，这是通篇都对你不利的书评，我几乎没有为你写一个字的推荐。
有些话或许读着逆耳，那我也无可奈何，真知灼见虽谈不上，仅属坦诚言语。
我很少读青春类的书，缘由无非是那么几点，自己没有好的青春时光，以及与所爱的女孩子擦肩而过了。
虽想初评给自己，但仔细想想，自己的书似乎没什么需要赘述的东西，给别人吧。
第一次写书评，平常在忙着写书，今天偷个懒，来写一次书评。
这不是篇矫揉造作的读后感，也不是挑刺硬要区分（DDD）和居高临下的流水线式书评，我没有把作品用数字衡量的习惯，仅以理性感性的探讨，来揣摩其文字。
我是以同位一名写作者的身份，来讲些感想，如能帮上谁的忙，那就再好不过了。
以下所言，皆来自本书评的笔者个人写作经验和个人看法。
我和作者算是认识，这种认识颇有笔友风范，从其书中的行文走笔、QQ群酒馆等日常碎语里，也能了解些写作的状态与想法。也有一部分原因，是这本书的作者很有潜力，想作为多少知晓其心路历程的前人，给出几点意见。
故而今以一家之言，以这本书为例，从写作的角度来讲些东西。
首先，这是本有些哀伤色彩的青春读物，我相对来讲还是喜欢的，这本书我也很认真的读了，让我想起了几年前的自己——并非是因为那些阴郁的青春，而是因为这本书自身。
曾几何时，我也写过类似的书，但都匆匆结束，如今想来，故事并不出彩，却值得我怀念。
这本，显然比我那时笔触下的手稿，要强不少。
这本书让我想起一只叫灵云的乐队所唱的一首歌——
一切恍如昨日时光
我停住却得到与你的离别
那日清风沐沐，暖阳灿灿
而我心沉重犹如磐石
你从未告知我你的去向
我便不再追问
如今，我懂得你的心另有所属
你当好生珍惜
当山石崩裂
江海翻覆
我仍在寻你
只为说一句：
我仍爱着你
终了，寻到了你
可惜，我来迟了三载
现在，我坐在你的墓冢旁
给你唱着这支歌
当山石崩裂
江海翻覆
我仍在寻你
只为说一句：
我仍爱着你
但是这本书在我看来，不是好书。
一本书的好坏，就我看来仅分三点：
故事——有一个好故事的话，其他就算略逊色也完全足以接受。
其次是人物塑造——有读来让人有认同感、代入感、打动人心、憎恨、深爱、不认同、讨厌……无关喜爱与厌恶，只要能勾起读者心中涟漪，角色就塑造成功了。
再然后是文笔——能营造阅读氛围，能讲清楚故事，能写的打动人心，慷慨激昂，一切都需文笔支撑。
一本好书，几乎可以说缺一不可，因为这些都是相辅相成的：例如一个好故事，需要有好人物和好的氛围来支持。一个好人物，需要在好故事里才能更显光彩，而好人物和好故事，需要在好的氛围营造下才能让人震撼。但是这三点之中，对于一本小说而言，最重要的是“故事”。
我一直认为，写作的人，都是讲故事的人。无论以第一人称或第三人称，怎么样的写作手法，树立了什么样的人物，都是为了讲好一个故事罢了。
就故事而言，本作做的并不好。
这本书有一个明确的故事框架——两位悲惨少女，在青春年华不期而遇，然后，生离死别。
动人的故事框架，但写作手法颇为拙劣。
原因如下↓
开篇引出故事的方式效果并不好，大量对悲惨境遇的描写，虽足够深情，但缺乏层次感，这种一味将感情抛给观众的写法虽不是不可取，但实在是缺乏其他东西来支撑。故而产生了“堆砌”的反效果，使得读者仅仅是被你的文笔牵动，而对于故事的理解和认知就要欠一些。
另外，作者陷入了卡文的情况，这代表了你的故事总体结构构思的不够，以及“伏笔”埋的不够——要知道，很多作家的伏笔，是后来自己读的时候才发现的。
假如说，你在解释主角童年家庭环境的遭遇时，加入对比——诸如这样：
“我没有个幸福的童年，如今也是如此，我一直走在这条崎岖的路上，或许我希望得到幸福……XX同学有一个在我看来幸福的家，至少他的作文里洋溢着亲情的温暖，与我家逝世的亲人和酗酒的父亲不同，我无数次撞见过他的父母带着笑容来接送他上学……我将这份羡慕藏于心中，好让我回到家的自己，不至于对着地上的空酒瓶那么难过。”
当然……这是我自己的写作习惯，如果是我的话，我可能就这么写了（当然会更加深和细致的来描写）。因为这样有不少好处，不仅增强了主角学生身份的厚重感，也交代了故事背景。同时我卡文的时候，还可以拿前面埋下的，这个看似幸福的同学来做文章，比如把他幸福的家庭给毁了来烘托下气氛之类的。
而我不会给这个人物名字，因为这不是剧情主线。
有些话或许读着逆耳，那我也无可奈何，真知灼见虽谈不上，仅属坦诚言语。
我很少读青春类的书，缘由无非是那么几点，自己没有好的青春时光，以及与所爱的女孩子擦肩而过了。
虽想初评给自己，但仔细想想，自己的书似乎没什么需要赘述的东西，给别人吧。
第一次写书评，平常在忙着写书，今天偷个懒，来写一次书评。
这不是篇矫揉造作的读后感，也不是挑刺硬要区分（DDD）和居高临下的流水线式书评，我没有把作品用数字衡量的习惯，仅以理性感性的探讨，来揣摩其文字。
我是以同位一名写作者的身份，来讲些感想，如能帮上谁的忙，那就再好不过了。
以下所言，皆来自本书评的笔者个人写作经验和个人看法。
我和作者算是认识，这种认识颇有笔友风范，从其书中的行文走笔、QQ群酒馆等日常碎语里，也能了解些写作的状态与想法。也有一部分原因，是这本书的作者很有潜力，想作为多少知晓其心路历程的前人，给出几点意见。
故而今以一家之言，以这本书为例，从写作的角度来讲些东西。
首先，这是本有些哀伤色彩的青春读物，我相对来讲还是喜欢的，这本书我也很认真的读了，让我想起了几年前的自己——并非是因为那些阴郁的青春，而是因为这本书自身。
曾几何时，我也写过类似的书，但都匆匆结束，如今想来，故事并不出彩，却值得我怀念。
这本，显然比我那时笔触下的手稿，要强不少。
这本书让我想起一只叫灵云的乐队所唱的一首歌——
一切恍如昨日时光
我停住却得到与你的离别
那日清风沐沐，暖阳灿灿
而我心沉重犹如磐石
你从未告知我你的去向
我便不再追问
如今，我懂得你的心另有所属
你当好生珍惜
当山石崩裂
江海翻覆
我仍在寻你
只为说一句：
我仍爱着你
终了，寻到了你
可惜，我来迟了三载
现在，我坐在你的墓冢旁
给你唱着这支歌
当山石崩裂
江海翻覆
我仍在寻你
只为说一句：
我仍爱着你
但是这本书在我看来，不是好书。
一本书的好坏，就我看来仅分三点：
故事——有一个好故事的话，其他就算略逊色也完全足以接受。
其次是人物塑造——有读来让人有认同感、代入感、打动人心、憎恨、深爱、不认同、讨厌……无关喜爱与厌恶，只要能勾起读者心中涟漪，角色就塑造成功了。
再然后是文笔——能营造阅读氛围，能讲清楚故事，能写的打动人心，慷慨激昂，一切都需文笔支撑。
一本好书，几乎可以说缺一不可，因为这些都是相辅相成的：例如一个好故事，需要有好人物和好的氛围来支持。一个好人物，需要在好故事里才能更显光彩，而好人物和好故事，需要在好的氛围营造下才能让人震撼。但是这三点之中，对于一本小说而言，最重要的是“故事”。
我一直认为，写作的人，都是讲故事的人。无论以第一人称或第三人称，怎么样的写作手法，树立了什么样的人物，都是为了讲好一个故事罢了。
就故事而言，本作做的并不好。
这本书有一个明确的故事框架——两位悲惨少女，在青春年华不期而遇，然后，生离死别。
动人的故事框架，但写作手法颇为拙劣。
原因如下↓
开篇引出故事的方式效果并不好，大量对悲惨境遇的描写，虽足够深情，但缺乏层次感，这种一味将感情抛给观众的写法虽不是不可取，但实在是缺乏其他东西来支撑。故而产生了“堆砌”的反效果，使得读者仅仅是被你的文笔牵动，而对于故事的理解和认知就要欠一些。
另外，作者陷入了卡文的情况，这代表了你的故事总体结构构思的不够，以及“伏笔”埋的不够——要知道，很多作家的伏笔，是后来自己读的时候才发现的。
假如说，你在解释主角童年家庭环境的遭遇时，加入对比——诸如这样：
“我没有个幸福的童年，如今也是如此，我一直走在这条崎岖的路上，或许我希望得到幸福……XX同学有一个在我看来幸福的家，至少他的作文里洋溢着亲情的温暖，与我家逝世的亲人和酗酒的父亲不同，我无数次撞见过他的父母带着笑容来接送他上学……我将这份羡慕藏于心中，好让我回到家的自己，不至于对着地上的空酒瓶那么难过。”
当然……这是我自己的写作习惯，如果是我的话，我可能就这么写了（当然会更加深和细致的来描写）。因为这样有不少好处，不仅增强了主角学生身份的厚重感，也交代了故事背景。同时我卡文的时候，还可以拿前面埋下的，这个看似幸福的同学来做文章，比如把他幸福的家庭给毁了来烘托下气氛之类的。
而我不会给这个人物名字，因为这不是剧情主线。
