前排插楼

开篇即TJ。
随便剧透，本座大一就看过

本篇提到的《控方证人》均指的是电影，因为并没有看过原著小说。
这部1957年的电影我在今天来也觉得十分精彩。首先故事跌宕起伏，张力十足，剧情推动如行云流水，毫无滞塞之感，一口气看完让人大呼过瘾。丢开结尾不谈，Wilfrid对几个控方证人分别做examination，一一将其驳倒的情节本身就很精彩，让人看得津津有味。反转之前做了大量的铺垫工作，使得结局合情合理，画龙点睛。再者其人物刻画十分出色，辩护技巧高超的wilfrid，腹黑的Leonard，智慧果敢又痴情的Christine，甚至护士、控方律师的表现都十分精彩，让观众仿佛置身于这场动人心魄的头脑比拼中。另外如果看得足够仔细，你会发现电影的台词也是无可挑剔，韵味十足（本菜英语渣得一逼，为了欣赏台词，只好多次暂停回放）。当之无愧的经典悬疑片。

今天先睡觉，明天再结合这几部不全是推理小说的作品说说我的看法

回到控方证人上来。在结尾揭秘之前，作品畅快的叙事中，观众总感觉有那么一丝不安。这种不对劲的感觉来源于观众无法认定Leonard 无罪以及Christine给人深不可测的感觉。这种不安随着Christine出证控方而得以化解。正当观众因辩方取得决定性证据而松一口气时，wilfrid一句“too neat and too tidy”又让观众紧张起来，这是一处露骨的暗示，表明事实远不仅仅如此。最终在观众以为电影已经结束的时候来个大反转，产生震撼人心的效果。
我看到too tidy时就已经猜到Leonard其实有罪了。我以为wilfrid也发觉了并有着他自己的盘算，却没想到真相居然是由Christine揭示。这样安排也很好，不然wilfrid就必须在良心和职业道德之间做出一个抉择。最后Christine表示这个计策是她自己想出来的，与Leonard无关，突出了这个女子的智慧与痴情。这与我之前设想的真相有些出入。在我的设想中，这个计划应该由Leonard提出，指示Christine完成，审判结束后，Christine面临伪证罪的指控，Leonard却在这时却其一脚踢开，另寻新欢。这样就着重表现Leonard的无耻和阴险了，Christine的角色魅力会大减，可以说作者这样安排结局确实是最合适的。

昨天看得《月球》本来也是一部非常不错的科幻悬疑电影。可惜疑点只有一处，如果由于种种原因一开始就看破了，电影就变得很无聊了。这就属于线索给得过多、过早了。

皮勃士对《白夜行》的分析甚合我意，之前也看了很多这类“社会派”推理小说，以东野为代表，还涉及一些其他日本作家。不过之所以后来又转向去读“本格”“新本格”，很大程度上还是因为对解决谜题的热爱，尤其是对欣赏“名侦探通过推理解决谜题”的表演的热爱，所以每次看到神一样的解谜过程，虽然感觉被“挑战读者”的桥段侮辱了智商，但回想一下整个故事、重重线索，还是感觉酣畅淋漓，爽。
考虑到皮勃士对“流畅性”“可读性”的追求，本帅根据自己的阅读印象和体验推荐几部作品。

插

首先，不推荐埃勒里-奎因，因为奎因的文字有一点枯燥，而且全篇的故事推进都是奎因侦探和他的探长老爸在一点一点地查案、找线索，缺乏其他引人注目、推波助澜的情节（我看过的几本都是这样），通常没有读者喜闻乐见的“继续杀人”“连续作案”，加上国内翻译出的欧美腔，你懂的。当然，解谜的过程很精彩，也是我耐着性子读完的唯一支柱了。

还是从东野圭吾说起。
《新参者》
新参者的故事结构是一个“分—总”的关系，每一个小章节总结出一个指向最终答案的线索，完全符合“流畅性”的要求，衔接得也不错。这种结构设置也比较新颖。虽然有“散乱”的危险，但东野的文字功力摆在那儿，大体能hold住。
我认为长篇小说最大的敌人就是故事衔接不下去，衔接的失败必然会降低可读性。往远了说，我觉得《唐吉可德》就差点火候，所以撑起这本书的是所谓的“反骑士精神”，而不是故事本身；反观《悲惨世界》，故事行云流水，环环相扣，高下立判。往近了说，比如占星术这类用无敌诡计撑起的故事，如果诡计不强的话，读者读到结局大概会想撕书。

然后说一说我前些天在看的书《一朵桔梗花》，作者连城三纪彦。
这本书的书名和封面都像言情小说。但却是实实在在的推理小说。这本书也是短篇小说集。故事的风格和乙一有某种奇怪的联系。其文字温柔、优雅、细腻，时而旁敲侧击，娓娓道来，时而一泻千里，行云流水，多处叙述极尽唯美，完全不像乙一的那种诡谲和变态，但故事又满是光怪陆离，把情节的大起大落蕴含在温和的文字之中。当然，在“本格”这一点上，此书并没有遵循任何本格的法规，所以我觉得这本书可以当做普通文学作品来看。书中对女性形象的刻画，对社会形态的探讨，对底层大众的描绘，都是发人深思的点。书中对上世纪日本民俗、风俗的描写，也是引人入胜。我个人是十分喜欢的。

看到皮某与巨某的高论，本笨也在此表达一下自己的看法。
对我而言，推理小说最吸引人的地方莫过于谜题（或称诡计）与解谜的过程，一个巧妙的诡计或一次完美的犯罪是吸引我看下去的主要动力，一部作品如果具有这样的要素，我便认为其值得一看；而若辅以精彩的人设与深刻的背景，那么我便认为这是经典之作。我以这样的标准阅读了数十本推理或类推理小说以下分类说明。

在我阅读过的推理小说中，以阿加莎克里斯蒂的作品居多，而她也是我最喜欢的推理小说作家。我喜欢她的主要原因在于她总是能设计出惊人的诡计，而且大部分都是开创性的，这奠定了她在推理小说界的地位。她的作品《东方快车谋杀案》《无人生还》《罗杰疑案》《尼罗河上的惨案》等在我看来都是经典，其诡计的惊人程度，看过的自然了解。另外，大概因为作者是女性，这些作品往往笔触细腻，人物性格特点突出，加上侦探波洛善用心理分析，给人一种娓娓道来的感觉，静下心来看时很是舒服；不过，这也导致了她受人诟病最多的地方——节奏缓慢。AC的一些不那么精彩的作品就让人感觉昏昏欲睡，马普尔系列增加的老太婆絮絮叨叨的内容也令人略感厌烦。但除去节奏较慢这个AC系列的通病，阿加莎的作品还是非常能够代表黄金时代推理小说的水平。巨大的创作数量与佳作数量，数不清的诡计与模式开创（暴风雪山庄模式、田园模式、童谣杀人、叙事诡计、所有人都是凶手、凶手先死、“我”是凶手等等），让阿加莎无愧于推理女王的称号。
我看了大概20多本AC的作品，从未成功猜中凶手

插