京剧演唱是唱念做打摆在头一位,可见其重要性,无论生、旦.净得有一嗓,这是卖买之本,有了这个本,你才能在本行上有所作为,当然光有一嗓;还得一口好音,唱得好听,动听这并非光有嗓子就行,虽然嗓子有,这是先决条件,后者条件是如何把先决条件,很好地加以利用,这就涉及自己的悟性,开窍的他或她,在自已有嗓的条件下利用好嗓子,使之发挥出更好状态,那么如何利用好嗓子,使之在状态中甚至好的状态呢?
首先就是找对自已的调门,找对调门就是保证了你演唱的顺畅,从自己觉得练唱不累的唱法加以吊嗓,但必须要练就小腹提气,就是有意识的吸紧小腹,身子稍稍前倾一点,不能让人看出弓背,直观上仍是身正,头正,开始练;虽然是不大习惯,但为了嗓子有功,长时间演唱声带不疲感,声音出来有穿透力,音色纯正,这样练是必须的,所谓丹田气,就是把气有意识的沉下去,微吸小腹,使气意识中象一根柱子拉着你,带出音来,当然还得利用好胸腔,脑后,唇齿,前后腭音,喉音,鼻音,五音具全,就保证了一付好嗓,这些都应在自己琢磨,研究的范围,怎么琢磨,研究出好听的音来,我自认为(我们同好的大家一起探讨).用自已富余的调门,做音,找音,无论是从原板、慢板,二六、流水板,甚至摇板和散板找,紧打慢唱(摇板),是做音比较顺畅,多次吊,听音是气是否有立着感,自我感觉,有气有音,是否气托得住,都有,多次吊均松弛,就唱足它,通常,开口音比闭口音好唱,但是找开口音的好听,必须有意识地控制气息,不能全用力唱,如果用尽力唱很容易有直喊的感觉,音也就不好听了,应该这样唱开口音,放七层音逐步推上,也就是出口音不放足,自觉用气有柱子直力感再加强,为什么要这样唱呢?这样唱避免直叫感,声音听觉上既圆润又好听!找好听的音为什么要从摇板开始,因为摇板看似无板,其实是有板管着,但比上板的节奏自由些,也是锻炼自己嘴上字的清晰度和力度的功夫,一个字一个字唱它清楚来,一个音一音找它准确来,找它好听来,等摇板字音,辙口都准确了,音也就会好听起耒。闭口音,脑后音是比较难唱的,吊嗓时要有意识多吊这路音,这也是保证嗓子,音色不发闷,一些江阳,怀来,梭婆等辙口的唱腔在吊嗓时也不能随心所欲,唱出就算,也要在吊嗓做音做腔,最直接的方法就是提气,音往上走,这时你在吊嗓时就会觉得轻松,声带音质清亮且有弹性,有好比跳高运动员似的,弹性般地轻松跃上,不费劲!